過(guò)秦樓周邦彥翻譯賞析

　　過(guò)秦樓周邦彥翻譯賞析，這是北宋著名詞人周邦彥所創(chuàng)作的一首即景思人之詞，整首詞虛實(shí)相生，空靈飛動(dòng)，愈勾勒愈渾厚，具有極強(qiáng)的藝術(shù)震撼力。以下是小編整理的過(guò)秦樓周邦彥翻譯賞析，希望讀大家有所幫助。

　　過(guò)秦樓·水浴清蟾

　　周邦彥

　　水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭。嘆年華一瞬，人今千里，夢(mèng)沉?xí)�遠(yuǎn)。

　　空見(jiàn)說(shuō)、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時(shí)勻染。梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。誰(shuí)信無(wú)聊為伊，才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，還看稀星數(shù)點(diǎn)。

　　過(guò)秦樓·水浴清蟾字詞解釋：

　　1.過(guò)秦樓：詞牌名。調(diào)見(jiàn)《岳府雅詞》，作者李甲。因詞中有“曾過(guò)秦樓”句，遂取以為名。109字，前11句5平，后11句4平后1、2、4、5、9句是領(lǐng)字格。據(jù)《詞譜》考證，周邦彥《片玉詞》，后人把他的《選官子》詞刻作《過(guò)秦樓》，各譜遂名周詞《選官子》為仄韻《過(guò)秦樓》。但兩體不一，不能將《過(guò)秦樓》調(diào)另分仄體韻。蘇武慢：又名《選官子》、《選冠子》、《惜余春慢》、《仄韻過(guò)秦樓》。

　　2.清蟾：明月。

　　3.露井：沒(méi)有覆蓋的井。

　　4.笑撲流螢：撲捉螢火蟲。

　　5.畫羅輕扇：用有畫飾的絲織品做的扇子。唐杜牧《秋夕》：“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢�！�

　　6.憑闌：憑欄，身倚欄桿。

　　7.更箭：計(jì)時(shí)的銅壺滴中標(biāo)有時(shí)間刻度的浮尺。

　　8.夢(mèng)沉：夢(mèng)滅沒(méi)而消逝。

　　9.瓊梳：飾以美玉的發(fā)梳。

　　10.金鏡：銅鏡。

　　11.趁時(shí)勻染：趕時(shí)髦而化妝打扮。

　　12.梅風(fēng)：梅子成熟季節(jié)的風(fēng)。

　　13.溽（rù）：濕潤(rùn)。

　　14.虹雨：初夏時(shí)節(jié)的雨。

　　15.舞紅：指落花。

　　16.才減江淹：相傳江淹少時(shí)夢(mèng)人授五色筆而文思大進(jìn)，而后夢(mèng)郭璞取其筆，才思竭盡。即后世所稱“江郎才盡”。

　　17.情傷荀倩：荀粲，字奉倩。其妻曹氏亡，荀嘆曰：“佳人難再得!”不哭而神傷，未幾亦亡。

　　過(guò)秦樓·水浴清蟾翻譯：

　　圓圓的明月，倒映在清澈的池塘里，像是在盡情沐浴。樹葉在風(fēng)中簌簌作響，街巷中車馬不再喧鬧。我和她悠閑地倚著井欄，她嬉笑著撲打飛來(lái)飛去的流螢，弄壞了輕羅畫扇。夜已深，人已靜，我久久地憑欄凝思，往昔的歡聚，如今的孤伶，更使我愁思綿綿，不想回房，也難以成眠，直站到更漏將殘。可嘆青春年華，轉(zhuǎn)眼即逝，如今你我天各一方相距千里，不說(shuō)音信稀少，連夢(mèng)也難做!

　　聽(tīng)說(shuō)她相思懨懨，害怕玉梳將鬢發(fā)攏得稀散，面容消瘦而不照金鏡，漸漸地懶于趕時(shí)髦梳妝打扮。眼前正是梅雨季節(jié)，潮風(fēng)濕雨，青苔滋生，滿架迎風(fēng)搖動(dòng)的薔薇已由盛開(kāi)時(shí)的艷紅奪目，變得零落凋殘。有誰(shuí)會(huì)相信百無(wú)聊賴的我，像才盡的江淹，無(wú)心寫詩(shī)賦詞，又像是傷情的荀倩，哀傷不已，這一切都是由于對(duì)你熱切的思念!舉目望長(zhǎng)空，只見(jiàn)銀河茫茫，還有幾顆稀疏的星星，點(diǎn)點(diǎn)閃閃。

　　過(guò)秦樓·水浴清蟾創(chuàng)作背景：

　　有學(xué)者認(rèn)為，詞是周邦彥在溧水縣時(shí)所作，大概是詞人想念汴京的舊情人，感慨千里分隔，不能廝守。但中華書局出版的孫虹《清真集校注》里的考證認(rèn)為：“觀詞意乃久客思念家室之作，且用荀奉倩典，當(dāng)游長(zhǎng)安時(shí)，寫于熙寧七年（1074年）�！�

　　過(guò)秦樓·水浴清蟾賞析：

　　此詞通過(guò)現(xiàn)實(shí)、回憶、推測(cè)和憧憬等各種意意象的組合，撫今追昔，瞻念未來(lái)，浮想聯(lián)翩，傷離痛別，極其感慨。詞中忽景忽情，忽今忽昔，景未隱而情已生，情未逝而景又遷，最后情推出而景深入，給讀者以無(wú)盡的審美愉悅。

　　上片“人靜夜久憑欄，愁不歸眠，立殘更箭”是全詞的關(guān)鍵。這三句勾勒極妙，其上寫現(xiàn)的句詞，經(jīng)此勾勒，變成了憶舊。一個(gè)夏天的晚上，詞人獨(dú)倚闌干，憑高念遠(yuǎn)，離緒萬(wàn)端，難以歸睡。由黃昏而至深夜，由深夜而至天將曉，耳聽(tīng)更鼓將歇，但他依舊倚欄望著，想著離別已久的情人。他慨嘆著韶華易逝，人各一天，不要說(shuō)音信稀少，就是夢(mèng)也難做�。�

　　他眼前浮現(xiàn)出去年夏天屋前場(chǎng)地上“輕羅小扇撲流螢”的情景。黃昏之中，墻外的車馬來(lái)往喧鬧之聲開(kāi)始平息下來(lái)。天上的月兒投入墻內(nèi)小溪中，仿佛水底沐浴蕩漾。而樹葉被風(fēng)吹動(dòng)，發(fā)出了帶著涼意的聲響。這是一個(gè)多么美麗、幽靜而富有詩(shī)情的夜晚。她井欄邊，“笑撲流螢”，把手中的“畫羅輕扇”都觸破了。這個(gè)充滿生活情趣的細(xì)節(jié)寫活了當(dāng)日的歡愛(ài)生活。

　　下片寫兩地相思�！翱找�(jiàn)說(shuō)、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時(shí)勻染�！笔窃~人所聞?dòng)嘘P(guān)她對(duì)自己的思念之情。由于苦思苦念的折磨，鬢發(fā)漸少，容顏消瘦，持玉梳而怯發(fā)稀，對(duì)菱花而傷憔翠，“欲妝臨鏡慵”，活畫出她別后生理上、心理上的變化。“漸”字、“趁時(shí)”二字寫出了時(shí)間推移的過(guò)程。接著“梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變”三句則由人事轉(zhuǎn)向景物，敘眼前所見(jiàn)。梅雨季節(jié)，陰多晴少，地上潮濕，庭院中青苔滋生，這不僅由于風(fēng)風(fēng)雨雨，也由于人跡罕至。一架薔薇，已由盛開(kāi)時(shí)的鮮紅奪目變得飄零憔悴了。這樣，既寫了季節(jié)的變遷，也兼寫了他心理的消黯，景中寓情，刻畫至深�！罢l(shuí)信無(wú)聊為伊，才減江淹，情傷荀倩�！边@是詞人對(duì)伊人的思念。先用“無(wú)聊”二字概括，而著重處尤“為伊”二字，因相思的痛苦，自己象江淹那樣才華減退，因相思的折磨，自己象荀粲那樣不言神傷。雙方的相思，如此深摯，以至于他恨不能身生雙翅，飛到她身旁，去安慰她，憐惜她�？墒遣荒�，所以說(shuō)“空見(jiàn)說(shuō)”�！罢l(shuí)信”二字則反映詞人靈魂深處曲折細(xì)微的地方，把兩人相思之苦進(jìn)一步深化了。這些地方表現(xiàn)了周詞的沉郁頓挫，筆力勁健。歇拍“但明河影下，還看稀星數(shù)點(diǎn)”，以見(jiàn)明河侵曉星稀，表出詞人憑欄至?xí)�，通宵未睡作結(jié)。通觀全篇，是寫詞人“夜久憑欄”的思想感情的活動(dòng)過(guò)程。前片“人靜”三句，至此再得到照應(yīng)。銀河星點(diǎn)，加強(qiáng)了念舊傷今的感情色彩；如此以來(lái)，上下片所有情事盡納其中。

　　這首詞，上片由秋夜景物，人的外部行為而及內(nèi)感情郁結(jié)，點(diǎn)出“年華一瞬，人今千里”的深沉意緒，下片承此意緒加以鋪陳。全詞虛實(shí)相生，今昔相迭，時(shí)空、意象的交錯(cuò)組接跌宕多姿，空靈飛動(dòng)，愈勾勒愈渾厚，具有極強(qiáng)的藝術(shù)震撼力。

　　個(gè)人資料：

　　周邦彥（1056 —1121）字美成 ，自號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。周早年“疏雋少檢，不為州里推重 ，而博涉百家之書 ”。元豐初，“游太學(xué)，有俊聲 ”。神宗時(shí)擢為試太學(xué)正。元四年（1089）出為廬州（今安徽合肥）教授 。紹圣四年（1097）還朝，任國(guó)子主簿 。徽宗即位 ，改除校書郎，歷考功員外郎，衛(wèi)尉宗正少卿兼議禮局檢討。政和二年（1112），出知隆德府（今山西長(zhǎng)治 ）。六年，自明州（今浙江寧波）任入秘書監(jiān)，進(jìn)徽猷閣待制，提舉大晟府。宣和二年（1120）移知處州（今浙江麗水），值方臘起義，道梗不赴。未幾罷官，提舉南京鴻慶宮，輾轉(zhuǎn)避居于錢塘、揚(yáng)州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。

　　《宋史 》、《東都事略 》與《 咸淳臨安志》均有傳。《宋史·藝文志 》著錄其《 清真居士集 》十一卷，已佚。清人厲鶚《宋詩(shī)紀(jì)事》輯得其佚詩(shī)六首，今人羅忼烈又輯得古近體詩(shī)三十四首。周邦彥“負(fù)一代詞名”（張炎《詞源 》卷下 ），其詞“渾厚和雅”（《詞源 》），“ 縝密典麗 ”（劉肅《陳元龍集注〈片玉集〉序》，對(duì)后世影響較大。

　　作者生平

　　博學(xué)多才

　　周邦彥是北宋重要作家，詩(shī)、詞、文、賦無(wú)所不擅，但在他生時(shí)即為他的詞名所掩，其文、其詩(shī)，多零落不傳，唯有年輕時(shí)所獻(xiàn)《汴都賦》，為當(dāng)時(shí)所稱�！端问贰氛f(shuō)他年少時(shí)“疏雋少檢”（生活放浪，不守禮節(jié)），不為州里推重，而博涉百家之書。

　　獻(xiàn)賦獲賞

　　元豐初，周邦彥到汴京。元豐六年（1084年）獻(xiàn)《汴都賦》，長(zhǎng)七千字，宋神宗（趙頊）見(jiàn)而異之，召他到政事堂，命李清臣在邇英閣朗誦。賦中多古文奇字，李清臣多不識(shí)得，只好讀其偏旁。這是一篇摹仿漢代《兩都賦》、《二京賦》的大賦，其規(guī)模也像漢賦。賦中用假設(shè)的人物“發(fā)微子”和“衍流先生”的對(duì)話來(lái)逐步開(kāi)展對(duì)于汴都描寫與頌揚(yáng)，其間也表示贊許王安石的新政，因而大獲賞識(shí)（這和他后來(lái)的宦途坎坷很有關(guān)系，他與屬于舊黨的蘇門詞人不同，在政治上傾向于變法的新黨）。

　　仕途坎坷

　　獻(xiàn)賦之舉傳播之后，周邦彥名動(dòng)天下，官職也自太學(xué)諸生直升為太學(xué)正。但以后久不遷升。

　　宋神宗死后，舊黨執(zhí)政，蘇門諸君子紛紛回到朝廷，周邦彥則被排擠出京城，而出任地方官，先任廬州（今安徽合肥）教授，后任溧水（今屬江蘇）知縣。

　　宋哲宗（趙煦）即位后，又調(diào)回汴京，哲宗命他再誦《汴都賦》，以后一直做京官，歷任秘書省正字、校書郎、考功員外郎、衛(wèi)尉、宗正少卿兼議禮局檢討。并以直龍圖閣出知河中府（今山西永濟(jì)），知順昌府（今安徽阜陽(yáng)）。改知隆德府（今山西長(zhǎng)治），遷官明州（今浙江寧波），再度調(diào)回汴京，拜為秘書監(jiān)，進(jìn)徽猷閣待制，直到徽宗（趙佶）時(shí)代提舉大晟府（中央音樂(lè)院）。

　　由于不愿與蔡京奸黨合作，晚年又被逐出朝廷，到順昌（今安徽阜陽(yáng)）、處州（今浙江麗水）等地主官�；兆谛�和三年（1121年），病逝于南京（今河南商丘）。

　　藝術(shù)風(fēng)格

　　周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發(fā)揚(yáng)光大，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)�！氨彼瓮窦s作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳時(shí)賢，集其大成”（唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典·前言》）。周邦彥創(chuàng)出整飭字句的格律派之風(fēng)，使婉約詞在藝術(shù)上走向高峰。

　　周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直處于上升狀態(tài)，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設(shè)立的大晟府的“音樂(lè)官員”，上寵下捧，過(guò)著舒適的“專業(yè)創(chuàng)作”生活；雖生逢北宋之末，但國(guó)家破滅的慘變發(fā)生在其身后。

　　身為婉約詞人的他，詞的內(nèi)容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在藝術(shù)技巧上出奇制勝。他本人精音樂(lè)，又搞過(guò)“專業(yè)創(chuàng)作”，因此能精雕細(xì)琢，研音煉字，在審訂詞調(diào)方面做了不少精密的整理工作，擴(kuò)展了音樂(lè)領(lǐng)域，在填詞技巧上有不少新創(chuàng)舉。他更能自己度曲，創(chuàng)造了《六丑》等新詞牌�？傊�，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開(kāi)了格律詞派的先河，為詞的藝術(shù)形式作出了貢獻(xiàn)。

　　周邦彥詞在藝術(shù)技巧上確實(shí)高出一籌。過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的景象相交錯(cuò)，技法多變卻又前后照應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而又委婉曲折。

　　他的詞，藝術(shù)形象比較豐滿，語(yǔ)言比較秾麗。他善于精雕細(xì)琢，在雕琢中能時(shí)出新意，給人以比較深刻的印象。他還善于把古人詩(shī)句溶化到自己的詞作里，作到巧妙自然。他的詞在藝術(shù)風(fēng)格上具有渾厚、典麗、縝密的特色。其詞風(fēng)對(duì)南宋的史達(dá)祖、姜夔、吳文英、周密、張炎等產(chǎn)生了很大的影響，“前收蘇、秦之終，復(fù)開(kāi)姜、史之始”（《白雨齋詞話》），開(kāi)啟了南宋之后的格律詞派，在詞史上具有極為重要的地位。

　　藝術(shù)貢獻(xiàn)

　　周邦彥的詞作，內(nèi)容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統(tǒng)題材，反映的社會(huì)生活面不夠廣闊。他的成就主要在于兼收并蓄，博采諸家之所長(zhǎng)，又摒棄它們的弊端，引導(dǎo)詞的創(chuàng)作逐步走上富艷精工的道路。在他的詞中，既有溫庭筠的秾麗，韋莊的清艷，又有馮延巳的纏綿、李后主的深婉，也有晏殊的蘊(yùn)藉和歐陽(yáng)修的秀逸。至于柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達(dá)，我們都能窺知一二。同時(shí)，對(duì)于婉約詞和豪放詞的某些缺點(diǎn)，他也盡量避免。因此，周邦彥的詞深得后人贊賞，并產(chǎn)生了廣泛的影響。

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