隔浦蓮周邦彥翻譯賞析

隔浦蓮周邦彥翻譯賞析，這是北宋著名詞人周邦彥所創(chuàng)作的一首詞，通過(guò)描寫園圃中優(yōu)美的夏景來(lái)寄寓思鄉(xiāng)之情。

原文：

隔浦蓮近拍·新篁搖動(dòng)翠葆

周邦彥

中山縣圃姑射亭避暑作

新篁搖動(dòng)翠葆，曲徑通深窈。夏果收新脆，金丸落，驚飛鳥。濃翠迷岸草。蛙聲鬧，驟雨鳴池沼。水亭小。浮萍破處，簾花檐影顛倒。綸巾羽扇，困臥北窗清曉。屏里吳山夢(mèng)自到。驚覺(jué)，依然身在江表。

 

隔浦蓮近拍·新篁搖動(dòng)翠葆字詞解釋：

①中山：山名。據(jù)《景定建康志》載：“中山，在溧水縣東一十五里，高是一丈，周回五里。”縣圃：縣衙所屬的園圃。姑射亭：周邦彥為麗水縣衙后圃的亭子所起的名字。據(jù)南宋強(qiáng)煥《題周美誠(chéng)詞》：“（周邦彥）于治后圃有亭曰‘姑射’，有堂曰‘蕭閑’，皆取神仙中事揭而名之。”姑射，取自《莊子·逍遙游》，該文說(shuō)：姑射山中有神人居住，這個(gè)神人“肌膚若冰雪，綽約若處子，不食五谷，吸飲露，乘云氣，御飛龍，而游于四海之外”。

②新篁：新竹。翠葆（bǎo）：原指飾有翠鳥羽毛的車蓋，這里比喻竹子的枝葉。南朝齊謝朓《侍宴華光殿曲水奉敕為皇子作》詩(shī)：“翠葆隨風(fēng)，金戈動(dòng)日�！�

③“曲徑”句：彎彎曲曲的小路通往園林的深幽處。語(yǔ)本唐常建《題破山寺后禪院》詩(shī)：“曲徑通幽處，禪房花木深�！�

④“夏果”句：化用韓愈“冰盤夏薦碧實(shí)脆”詩(shī)意。脆果，新鮮脆嫩的果實(shí)。

⑤金丸：原指金彈子�！段骶╇s記》：“韓嫣好彈，常以金為丸，所失者日有十馀，長(zhǎng)安為之語(yǔ)曰：'苦饑寒，逐金丸。'”李白《少年行》詩(shī)：“金丸落飛鳥”，是此句所本。但此處金丸是喻指金黃色的果實(shí)。

⑥濃靄：濃厚的霧氣。

⑦沼：小水池。池之圓者為池，曲者為沼。

⑧“浮萍”二句：化用張先《題西溪無(wú)相院》“浮萍破處見(jiàn)山影”詩(shī)句。

⑨綸（guān）巾：亦稱“諸葛巾”，是一種以絲巾帶做成的頭巾。羽扇：以鳥羽做成扇子。羽扇綸巾，是古代風(fēng)流儒雅的士大夫的打扮。蘇軾《念奴嬌》詞：“羽扇綸巾，談笑間、強(qiáng)擼灰飛煙滅�！�

⑩“困臥”句：用陶潛的典故，表示自己心情的恬淡�！稌x書·陶潛傳》：“嘗言夏日虛閑，高臥北窗之下，清風(fēng)颯至，自謂義皇上人�！�

屏里吳山：屏風(fēng)上畫的杭州山水。吳山，杭州西湖東南的一座山，為西湖名勝之一。這是化用溫庭筠《春日》詩(shī)："評(píng)上吳山遠(yuǎn)，樓中塑管悲。"

江表：古人通常把長(zhǎng)江以南稱為江表。這里指江寧（今南京）、溧水一帶。

 

隔浦蓮近拍·新篁搖動(dòng)翠葆翻譯：

    新竹搖動(dòng)著它是枝葉，彎彎曲曲的小路通往園林的深幽處。去收取果香四溢的新鮮脆嫩的果實(shí)了，金黃色的果實(shí)下落，驚起飛鳥。濃厚的霧氣，岸邊的青草，池中的青蛙。池塘蛙聲的喧鬧，和夏季常見(jiàn)的驟雨連在一起，令人如見(jiàn)其景，如聞其聲。水亭很小，浮萍破損的地方，門前簾花，屋檐檐影顛倒了過(guò)來(lái)。他也和古代許多士大夫文人一樣，在仕途不得意時(shí)，總是想歸故鄉(xiāng)。他（周邦彥）因屏上所畫吳山而聯(lián)想到故鄉(xiāng)山水，不覺(jué)在“困臥”中夢(mèng)游故鄉(xiāng)。只有在夢(mèng)游中才“夢(mèng)里不知身是客�！笨梢垣@得夢(mèng)幻中的暫時(shí)慰藉。但夢(mèng)是虛幻的，一覺(jué)來(lái)，依然面對(duì)令人厭倦的現(xiàn)實(shí)。

 

隔浦蓮近拍·新篁搖動(dòng)翠葆創(chuàng)作背景：

    此調(diào)標(biāo)題為“中山縣圃姑射亭避暑作�！敝猩骄嘟�蘇溧水縣不遠(yuǎn)，周邦彥于宋哲宗元祐八年（1093）春至紹圣三年（1096）曾任江蘇溧水令。

 

隔浦蓮近拍·新篁搖動(dòng)翠葆賞析：

    新篁搖動(dòng)翠葆，曲徑通深窈。夏果收新脆，金丸落，驚飛鳥。濃翠迷岸草。蛙聲鬧，驟雨鳴池沼。水亭小，浮萍破處，簾花檐影顛倒。綸巾羽扇，困臥北窗清曉。屏里吳山夢(mèng)自到。驚覺(jué)，依然身在江表。

 　　此調(diào)標(biāo)題為“中山縣圃姑射亭避暑作�！敝猩骄嘟�蘇溧水縣不遠(yuǎn)，周邦彥于宋哲宗元祐八年（1093）春至紹圣三年（1096）曾任江蘇溧水令。此詞當(dāng)是作于此時(shí)。毛晉汲古閣本《片玉集》前載有宋代強(qiáng)煥序云：“溧水為負(fù)山之邑，……有亭曰‘姑射’，有堂曰‘蕭閑’，皆取神仙中事，揭而名之，可以想象其襟抱之不凡，而又睹新綠之池，隔浦之蓮，依然在目�！编嵨撵獭肚逭嬖~校后錄要》謂“當(dāng)屬元祐癸酉（1093）官溧邑所作�！贝苏{(diào)疑為美成自度。

 　　全詞寫盛夏避暑生活，上片描摹盛夏景色，勾勒出中山縣圃姑射亭的環(huán)境，“新篁搖動(dòng)翠葆。”葆是蓋子的意思。翠葆即翠綠色的蓋子，夏日微風(fēng)吹來(lái)，新篁搖曳，翠蓋亦隨之晃動(dòng)，似覺(jué)涼生幾席，幽靜曲折的小徑一直通向看不到的遙遠(yuǎn)的地方，引人遐想，夏季果實(shí)豐收，“新脆”二字最富妙用，讀者好像嘗到了新鮮脆嫩的果實(shí)，似覺(jué)果香四溢，齒頰留芳�！敖鹜杪�，驚飛鳥”，化用了李白詩(shī)句“金丸落飛鳥”（《少年子》），此處金丸比喻夏果。接著，作者目光轉(zhuǎn)移到池塘：岸邊的青草，池中的青蛙。濃翠，形容岸草，比直接寫青草富于美感。著一“迷”字，就涂上了詞人的主觀感情色彩，賦予了青草以迷人的吸引力。寫池塘蛙聲的喧鬧，和夏季常見(jiàn)的驟雨連在一起，令人如見(jiàn)其景，如聞其聲。

 　　上片景色的描寫并非簡(jiǎn)單的羅列，而是具有下列一些特點(diǎn)：第一，作者善于觀察，選擇了一些最能反映夏季生活特點(diǎn)的典型景物，如新篁，只有夏季才有，秋冬的竹子不能叫新篁。聚雨、蛙聲、夏果、更是夏季特有的景色。第二，作者運(yùn)用了最能喚起讀者審美情趣的色彩美。夏季草木繁茂，江南大地成了綠色的海洋，所作者采取以綠色為主色調(diào)，如新篁、翠葆、濃翠等。再加上夏果、金丸的色澤調(diào)配，使眼前夏景，色彩斑斕，更富于迷人的魅力，令人神往。第三，作者將視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)交相作用。例如池塘，既有岸草濃翠，又有蛙聲喧鬧，真是有聲有色。第四，作者通過(guò)繪畫布局手法，使盛夏景色的安排各得其所，形成了一個(gè)完整的美的境界。

 　　換頭，前三句由寫景到抒景，周圍環(huán)境描寫縮小到詞人具體住處，一座小小的臨水亭院，“浮萍破處，簾花檐影顛倒”，這句化用杜甫詩(shī)“燈前細(xì)雨檐花落”。《苕溪漁隱叢話》曾批評(píng)這句詞說(shuō)：“檐花二字用杜少陵‘燈前細(xì)雨檐花落’，全與出處意不合。”其實(shí)在杜甫之前，還有人用過(guò)“檐花”。丘遲詩(shī)“共取落檐花�！焙芜d詩(shī)“檐花落枕前。”李白詩(shī)“檐花落酒中”。李暇詩(shī)：“檐花照月鶯對(duì)棲。”都用了“檐花”，各人所寫自不相同，不能盡合。周邦彥用“檐花”加上“簾影”只是化用前人詩(shī)句描寫他所居亭院的幽美、閑靜。與前所寫環(huán)境之幽美互相組合，協(xié)調(diào)一致，更增進(jìn)了環(huán)境的整體美。沒(méi)有必要和杜甫所寫的“檐花”用意相合。所以《野客叢書》不同意《苕溪漁隱叢話》的意見(jiàn)：“詳味周用‘檐花’二字，于理無(wú)礙，漁隱謂與少陵出處不合，殆膠于所見(jiàn)乎！大抵詞人用事圓轉(zhuǎn)，不在深泥出處，其組合之工，出于一時(shí)自然之趣�！薄兑翱蛥矔�》的意見(jiàn)是頗有見(jiàn)地的。

 　　“綸巾羽扇，困臥北窗清曉”，由周圍環(huán)境寫到住所，由住所寫到住所中的主人。從遠(yuǎn)到近，由大到小，范圍逐步收縮，最后集中到人，足見(jiàn)其層次結(jié)構(gòu)之謹(jǐn)嚴(yán)�！袄�臥”表示他此時(shí)雖在避暑，但心情并不愉快。他有一首《滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》下片云：“年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近樽前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時(shí)眠�！边@與《隔浦蓮近拍》是同在溧水夏天寫的�？梢�(jiàn)他在溧水任上心情苦悶，情緒消沉，有如社燕飄流之感。因此，他也和古代許多士大夫文人一樣，在仕途不得意時(shí)，總是想歸故鄉(xiāng)。周邦彥的故鄉(xiāng)在錢塘，他因屏上所畫吳山而聯(lián)想到故鄉(xiāng)山水，不覺(jué)在“困臥”中夢(mèng)游故鄉(xiāng)。只有在夢(mèng)游中才“夢(mèng)里不知身是客。”可以獲得夢(mèng)幻中的暫時(shí)慰藉。但夢(mèng)是虛幻的，一覺(jué)來(lái)，依然面對(duì)令人厭倦的現(xiàn)實(shí)。“依然身在江表�！币还P剎住不再往下說(shuō)，他那失望、惆悵的心情，讀者可以思而得之了。

 　　作者所寫的避暑環(huán)境幽美、閑靜，上片詞意樂(lè)觀、輕松，而下片的詞意忽轉(zhuǎn)低沉、沉重，上下兩片詞意似不統(tǒng)一。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“美成詞有前后若不相蒙者，正是頓挫之妙�！�…沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉�！逼鋵�(shí)這也是王夫之所說(shuō)的“以樂(lè)景寫哀，哀景寫樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)”（《姜齋詩(shī)話》）的寫法，中山縣圃姑射亭的環(huán)境、住所如此美好有趣，他尚且不留戀而思鄉(xiāng)，有江表作客之感，那么他對(duì)溧水令一職的厭倦，也就可知了。

 

個(gè)人資料：

    周邦彥（1056 —1121）字美成 ，自號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。周早年“疏雋少檢，不為州里推重 ，而博涉百家之書 ”。元豐初，“游太學(xué)，有俊聲 ”。神宗時(shí)擢為試太學(xué)正。元四年（1089）出為廬州（今安徽合肥）教授 。紹圣四年（1097）還朝，任國(guó)子主簿 。徽宗即位 ，改除校書郎，歷考功員外郎，衛(wèi)尉宗正少卿兼議禮局檢討。政和二年

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