唐詩(shī)宋詞鑒賞論文-從“獨(dú)上蘭舟”到“人在何處”
從“獨(dú)上蘭舟”到“人在何處”
——品味李清照心中的“趙明誠(chéng)”和宋王朝
李清照，作為中國(guó)歷史上的最杰出女性之一，卻素來(lái)受到爭(zhēng)議。有人說(shuō)她身為封建女性，僅僅生活在狹小封閉的小圈子里，關(guān)心的只是兒女情長(zhǎng)，愛(ài)戀的只是家中夫君。確實(shí)，李清照的特殊身份，一定程度上限制了她的創(chuàng)作題材。但她絕非普通婦人家，她的詞作從早期描寫夫妻柔情和生活閑情，逐漸過(guò)渡到晚期展現(xiàn)國(guó)家危亡，傾訴人生不幸這一主題。本文將就這兩個(gè)時(shí)期的典型作品論述李清照坎坷人生中詞作風(fēng)格的前后變化，以及她真實(shí)自然的寫作風(fēng)格。
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
《一剪梅》是李清照早期為懷念離家遠(yuǎn)行的丈夫趙明誠(chéng)而作的一首抒情小令。青梅竹馬的丈夫外出求學(xué)，作者獨(dú)守空房，空寂惆悵而無(wú)法排遣。瑟瑟秋風(fēng)吹過(guò)肩頭，遙望天邊，更生凄涼。 “紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。”荷殘香消，光澤如玉的竹涼席頓顯冰涼。秋意襲人，懷想遠(yuǎn)方夫君，睡意便無(wú)。輕輕脫下薄紗羅裙，獨(dú)自泛起一葉扁舟。不知何來(lái)，不知何往。誰(shuí)知這遼闊湖面上的小舟，卻載不了許多之愁。相愛(ài)相戀的愛(ài)夫突然遠(yuǎn)行，這孤苦，這寂寞，卻只能對(duì)這平靜的湖面，無(wú)聲地傾
訴。
“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓�！兵櫻銡w來(lái)，劃過(guò)女主人公的上空，卻又飛走。那不是日思夜想的丈夫，幻想著雁兒寄來(lái)丈夫的家書(shū)，想著想著，月已高懸，銀白色的月光，灑滿夜空下獨(dú)立的西樓。遙望西樓，恰似思婦，獨(dú)立寒秋，等待著歸人，等到的卻只是夜夜降臨的寒冷的月光。
“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。”逝去的青春年華，竟似凋謝的花瓣飄零，而久別的丈夫，也似秋水般自在流遠(yuǎn)。自然界的新舊更迭，是無(wú)法阻止的，而人生亦如此。遠(yuǎn)去的`人定將遠(yuǎn)去，只耐得孤房廝守，只耐得銀發(fā)泣淚。然雖身居兩處，夫妻卻共有一種相思愁。這愁愁得真摯，愁得欣慰，愁得令人心里一暖，卻不知愁苦之人內(nèi)心之寒。
“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！敝灰煞蛭礆w，懷念之情就無(wú)法消除。日日在想，抑制自己不去想，卻發(fā)現(xiàn)這思愁閣不下，不在眉頭，便在心頭。這與李煜的“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭�！庇兄惽ぶ�。這也是本詞的點(diǎn)睛之筆。它的直接，毫無(wú)保留的抒情，卻更有愁情抒發(fā)不盡之感。
一曲一剪梅，一把辛酸淚。這愛(ài)情是令人向往的，共同的理想和事業(yè)的基礎(chǔ)，讓兩個(gè)人生死相依，互相牽掛。而這種男女間的細(xì)膩柔情，也只有真正以一個(gè)女人的視角來(lái)描寫，才真切動(dòng)人，才令人信服。有人疑惑李清照的詞并不像屈原的賦、李白杜甫的
詩(shī)、辛棄疾的詞那樣，在思想內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上都達(dá)到了高度的成就，但卻能流傳后世，讓人們愛(ài)不釋手。這也許就是原因吧。
領(lǐng)略了李清照的“趙明誠(chéng)”，再品她眼中的大宋朝。
永遇樂(lè) 元宵
落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。
《永遇樂(lè)》一詞則是李清照晚年的代表作之一。史書(shū)記載，李清照四十六歲時(shí)，由于丈夫病故，開(kāi)始了孤苦無(wú)依的漂泊生活。適逢金兵入侵，宋室南遷，家國(guó)衰敗，岌岌可危。元宵佳節(jié)，作者懷想當(dāng)年的幸福歲月，感慨人生的苦難和國(guó)家的命運(yùn)，不禁嘆息“人在何處？”
徐徐沉落的紅日，光芒融金般燦爛奪目。那暮云聚合的壯麗之景，卻引發(fā)出是作者“人在何處”的感嘆。這里的“人”就是作者自己。歷經(jīng)國(guó)破夫亡等種種不幸，晚年的李清照只能淪落他鄉(xiāng)�？粗渌藲g度元宵，自己卻似一個(gè)局外人，不知是一場(chǎng)夢(mèng)還是淚濕了眼角，面前的迷蒙讓作者辨不清深處何處。然而，她也不想知道，知道自己現(xiàn)在的處境，便會(huì)更加痛楚。友伴來(lái)相召，一一被詩(shī)人委婉謝絕，詩(shī)人此時(shí)所想，不是個(gè)人的及時(shí)尋樂(lè)，不是醉生夢(mèng)死地尋求解脫，而是國(guó)家破碎、身世飄零的感傷，不能不思“中州盛日”、金甌無(wú)缺的舊時(shí)勝景。
然而如今，憔悴之顏，蓬亂的發(fā)髻，彌散的云鬢，使詞人不敢出門，而最后兩句“向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”，勾勒了一個(gè)窮
愁潦倒、鬢發(fā)斑白的老婦人形象，聽(tīng)簾外之人歡聲笑語(yǔ)，越發(fā)襯托出簾內(nèi)的沉寂與痛楚。難怪南宋著名詞人劉辰翁也“為之涕下”，“每聞此詞，輒不自堪”。
讀此詞，處處可感作者對(duì)故國(guó)舊鄉(xiāng)的懷念以及郁郁寡歡的心情。李清照的這些愁和淚，正是她作為社會(huì)的一個(gè)清醒者的可貴標(biāo)志。
這就是李清照，一個(gè)敢愛(ài)敢恨，敢抒情懷，敢寫內(nèi)心世界的偉大女詞人。她有男人有的對(duì)社會(huì)現(xiàn)象敏銳的洞察力，有男人沒(méi)有的敏感的情感世界。她經(jīng)歷了男人所經(jīng)歷的歷史的興衰，人生的成敗，也經(jīng)歷了男人沒(méi)經(jīng)歷的封建女性的壓迫與欺凌。“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄�！彼龑�(shí)現(xiàn)了她的人生理想，她的詩(shī)詞，她的思想精神，是中國(guó)歷史上最?yuàn)Z目的巾幗。
參考文獻(xiàn)：《苦難時(shí)代的靈魂絕唱》孫乃修
《李清照詞賞析》遼寧大學(xué)中文系
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