- 小重山·春到長門春草青原文翻譯及賞析 推薦度：
- 相關(guān)推薦
春草原文賞析及翻譯
春草原文賞析及翻譯1
原文
嫩綠柔香遠更濃，春來無處不茸茸。
六朝舊恨斜陽里，南浦新愁細雨中。
近水欲迷歌扇綠，隔花偏襯舞裙紅。
平川十里人歸晚，無數(shù)牛羊一笛風。
翻譯
春天來了，到處是一片蔥蘢的綠色，柔嫩的芳草，散發(fā)出陣陣清香，極目眺望，只見越往遠處，草色越是濃密。
想起六朝舊恨，南浦送別的場景。再回到眼前的景物，在迷離的草色中。
水邊的春草和野花都似乎變成了當年的歌扇和舞裙，當年的歌扇和舞裙化作了今日的春草和野花。
平川十里，牧入暮歸，在茫茫的草色中，只見無數(shù)牛羊在慢慢蠕動，晚風習習，傳來一陣陣悠揚的笛聲。
注釋
茸茸：茂盛的樣子。
六朝：歷史上吳、東晉、宋、齊、梁、陳皆建都與南京，因此稱為六朝。
南浦：泛指水濱。后多指以送別之處。
歌扇：唱歌時用的扇子。
賞析
《春草》是楊基的代表作，寫于南京。融融春輝，激起了詩人對生命意義的沉思。卻又寓情于景，自然流出，不著痕跡。
首聯(lián)“嫩綠柔香遠更濃，春來無處不茸茸”，以寫實領起，春天來了，到處是一片蔥蘢的綠色。柔嫩的芳草，散發(fā)出陣陣清香，沁人肺腑。極目眺望，只見越往遠處，草色越是濃密，仿佛整個宇宙都浸透了濃濃的春意。此時此地，游子的心情又是如何呢？
頷聯(lián)“六朝舊恨斜陽里，南浦新愁細雨中”，翻空。寫出兩種不同的愁滋味。上句有芳草斜陽想起六朝舊恨，與唐代詩人韋莊的'名句“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼”（《臺城》）出于同一機抒。下句由細雨春草想起南浦傷別。這兩句一句吊古，一句傷別，情景不同，卻都是因春草惹起的愁思，隱含了詩人對人生的感慨，立意恰與李白《憶秦娥》同。
“近水欲迷歌扇綠，隔花偏襯舞裙紅”頸聯(lián)回想到眼前景物，在迷離的草色中，我們?nèi)钥煽闯隽療熁ǜ栉璧暮圹E。在詩人眼里，水邊的春草和野花似乎都變成了當年的歌扇和舞裙，當年的歌扇和舞裙又化作了今日的春草和野花。歷史與現(xiàn)實奇妙地交織在一起，構(gòu)成一部夢幻般的圖畫。
“平川十里人歸晚，無數(shù)牛羊一笛風”，結(jié)尾兩句翻出新意，平川十里，牧入暮歸，在茫茫的草色中，只見無數(shù)牛羊在慢慢蠕動，晚風習習，傳來一陣陣悠揚的笛聲。六朝舊夢已完全隱去，代之而起的是一幅充滿了田園氣息的牧人晚歸圖。
從整體上了。這首詩以春草為題，借題發(fā)揮，寫出了詩人對生命意義哲理性審視，以及他對理想生活方式的朦朧追求，同時，又筆筆緊扣主題，幾乎每一句都有春草的風情在搖曳，意境雋永，余韻不絕，不失為寫景詠物詩中的珍品。
春草原文賞析及翻譯2
春草
宋代 劉敞
春草綿綿不可名，水邊原上亂抽榮。
似嫌車馬繁華地，才入城門便不生。
譯文
春天的野草長得茂密，連綿成片，無法分辨它的名字，在水邊、在土丘上隨意發(fā)芽蓬勃生長。
似是不喜歡車水馬龍的繁華地方，一到城門旁邊就再也看不到它生長的痕跡。
注釋
綿綿：形容草生得茂密，連綿成片；不可名，叫不出名字。
原上：原野上；榮，花。
地：一作“處”。
便不：一作“不見”，這兩句是說，春工草似乎厭倦城市的繁華喧囂，一到城里就不再生長。
賞析
第一二兩句“春草綿綿不可名，水邊原上亂抽榮”。“抽榮”，一作抽莖；“榮”，本指草本植物的花，這里指抽芽。詩的前兩句描寫春草在鄉(xiāng)野上旺盛生長的景象，無邊無際、無名無譽的春草，在溪水邊、在原野上發(fā)芽、生根、綿延生長，閑適自在、任意為家，它們不重花名，不以萱、蘭等驕世同類自驕，努力保持自尊自信的品格和精神。它們看似平凡，卻洋溢著生命本原的蔥綠。
“似嫌車馬繁華地，才入城門便不生”這些天涯海角處處家的春草，一進入“城門”的“車馬繁華地”竟不再生長了！因何緣哪？“似嫌車馬繁華地”！好一個“嫌”字，既交待了“不生”城門之內(nèi)的.原因——厭惡城門內(nèi)那熙熙攘攘、車水馬龍的繁華與喧囂，所以才絕訣地拒絕在城內(nèi)生存，更突顯了春草的品格。
知人論詩，品詩至此，我們自然會聯(lián)想到詩人的作為品性。作者借詠春草，表達自己厭惡官場，鄙棄世俗，樂于歸隱，誓不與統(tǒng)治者同流合污的高潔情操和豁達的人生態(tài)度。這樣的取意，暗合了羅鄴《賞春》詩的“芳草和煙暖更青，閑門要地一時生。年年點檢人間事，惟有東風不世情”之旨，又與唐末于武陵的《東門路》“東門車馬路，此路有浮沉。白日若不落，紅塵應更深。從來名利地，皆起是非心。所以青青草，年年生漢陰”相協(xié)。
劉敞這首七絕同樣運用比興手法，借詠春草，寄寓他對一種人生品格的贊頌。在白居易的絕唱《賦得古原草送別》之后，劉敞從春草中發(fā)現(xiàn)了足以陶冶與啟迪人心的新鮮詩意，并能營造出獨特的意象,把新鮮的詩意含蓄地表達出來，堪稱宋詩中詠春草的佳篇。詩作表達的情感，更指它帶給我們的自然之理：要想使客觀事物健康成長，必須給予它們寬松的生長環(huán)境，這是使其賴以生長壯大的客觀條件。
春草原文賞析及翻譯3
小重山·春到長門春草青
春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻，碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
古詩簡介
《小重山·春到長門春草青》是宋代女詞人李清照早期在汴京所作的一首詞。此詞描寫初春之景和作者的閑適生活，以惜春為抒情線索，塑造了一個感情豐富而專注的女主人公形象。上片寫春晨，借景抒情；下片寫春夜，直抒胸臆。全詞寫景如畫，意境淡遠，將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風格。
翻譯/譯文
春天已到長門宮，春草青青，梅花才綻開一點點，尚未均勻開遍。取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住清晨的好夢，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。
層層的花影掩映著重重的門戶，疏疏的簾幕透進淡淡的月影，多么美好的黃昏啊。已經(jīng)是兩年三次辜負了春神，歸來吧，說什么也要好好品味今年春天的溫馨。
注釋
�、判≈厣剑涸~牌名。又名“小重山令”。《金奩集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調(diào)悲。五十八字，前后片各四平韻。
⑵長門句：此句是用五代薛昭蘊同調(diào)詞之成句。長門：西漢時期的宮殿名。漢武帝的陳皇后因妒失寵，打入長門宮。西漢司馬相如有《長門賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思�！边@里以“長門”意指女主人公冷寂孤獨的住所。春草青：語出《楚辭·招隱士》“春草生兮萋萋”句。
�、切┳樱阂恍僭S。宋蔡士裕《金縷曲》：“著些子，更奇妙�！彼瘟馈抖聪筛琛罚骸八朴X些子輕孤，早恁背人沾酒�！逼疲壕`開、吐艷。
�、缺淘疲褐覆鑸F、茶餅。宋代的茶葉大都制成團狀，飲用時要碾碎再煮。此處以茶葉之顏色指代茶餅，亦可理解為茶籠上雕飾的花紋�；\碾：兩種碾茶用具，這里作為動詞用，指把茶團放在各種器皿中碾碎�；\：貯茶之具。《樂府雅詞》作“龍”。玉成塵：把茶團碾得細如粉塵。這里“玉”字呼應“碧”字，亦謂茶之名貴。黃庭堅《催公靜碾茶詩》：“睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉塵”，其中的“碾玉塵”與此詞“碾玉成塵”意同。宋時崇尚團茶，即將茶葉調(diào)和香料壓制成團狀，用時再碾碎，故稱“碾玉”。
⑸留曉夢：還留戀和陶醉在拂曉時分做的好夢中。曉，《樂府雅詞》《歷代詩余》作“晚”。
�、鼠@破：形容一下子清醒過來。一甌（ōu）春：猶一甌春茶之省稱。指一盂茶。甌：指飲料容器。李煜《漁父》詞：“花滿渚，酒滿甌�！贝海褐覆琛｜S庭堅《踏莎行》：“碾破春風，香凝午帳”，其中的“春”，即指茶。以春字暗喻茶水，含蘊變得豐富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前這一甌濃液之中。春，《歷代詩余》作“云”；一甌春，《樂府雅詞》作“一溪云”。
�、嘶ǎ褐干掀灾贰海盒稳莼ㄓ皩訉盈B疊。重門：一層一層的門。
⑻疏簾：指有雕飾的帷簾。
�、投耆龋褐傅谝荒甑拇禾斓降谌甑某醮海蜁r間而言是兩年或兩年多，就逢春次數(shù)而言則是三次。東君：原為《楚辭·九歌》篇名，以東君為日神，后演變?yōu)榇荷瘛Ｔ~中指美好的春光。
�、沃猓杭粗猓眯牡囊馑�，猶《楚辭·九辨》：“惟著意而得之”之調(diào)。
賞析/鑒賞
創(chuàng)作背景
這是一首當春懷人、盼望遠人歸來之作，是李清照前期的作品。關(guān)于這首詞的具體創(chuàng)作背景，有不同的說法。一說此詞是詞人李清照得知丈夫?qū)⒁丶視r所作。李清照十八歲時嫁趙明誠，二十歲時趙出外任官，二十二歲時趙明誠授鴻臚少卿，回京師。此詞或作于這兩年間。一說崇寧二年（1103）朝廷下詔禁止元祐黨人子弟居京，李清照因此別夫回原籍。此詞作于李清照回原籍后的崇寧三年（1104）春。
文學賞析
這首思春懷人之作與表現(xiàn)同一題材的其他許多作品所不同的是，它沒有寫個人獨居之苦悶，也沒有寫良人不歸之怨恨，而是熱情地呼喚遠行在外的丈夫早日歸來，一同度過春天的美好時光。小詞將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的`一貫風格。
起首三句是作者晨起所見，以白描筆法描繪早春景色，但又不同于一般地寫景�！按旱介L門春草青”，直接襲用五代薛昭蘊《小重山》詞之首句，暗寓幽閨獨居之意。薛詞即借“長門”事以寫宮怨。作者將自己的居處比作長門，意在表明丈夫離家后的孤獨。較之陳皇后，她此時雖然不是被棄，卻同是幽居�！按翰萸唷�，言下之意是：春草已青而良人未歸�！冻o·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”此暗用其意�！敖沸┳悠�，未開勻�！毖砸懊分挥猩僭S嫩蕊初放，尚未遍開，而此時也正是賞梅的好時節(jié)。以上三句突出寫春色尚早，目的是要引出歇拍呼喚遠人歸來“著意過今春”之意。如果“一年春事都來幾，早過了三之二”（歐陽修《青玉案·一年春事都來幾》），也就不會有“著意過今春”的渴望。惟其“未開勻”，所以特別新鮮可愛，使人感到春天已經(jīng)來臨。這三句既是寫景，也是在寫作者的驚喜、贊美之情。
次三句寫晨起品茶。宋人習慣將茶制成茶餅，有月團、鳳團等數(shù)種，飲用時皆須先碾后煮�！氨淘苹\碾玉成塵”，寫飲茶前的準備。宋龐元英《文昌雜錄》卷四云：“（韓魏公）不甚喜茶，無精粗，共置一籠，每盡，即取碾�！泵黢T時可《茶錄》：“蔡君謨謂范文正公：《采茶歌》‘黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中翠濤起’，今茶絕品，色甚白，翠綠乃下者，請改為‘玉塵飛’、‘素濤起’，何如？”所敘之事可資參證。“留曉夢，驚破一甌春�！睂憰詨舫跣眩鶋糁陋q殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢意盡消。曉夢初醒，夢境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅(qū)除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂之事，春天給作者帶來無限歡樂。
過后三句仍是寫景，不過時間由清曉移到了黃昏�！盎ㄓ皦褐亻T”，言梅花的姿影投射在重門之上顯得很濃重。此句有林逋《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的意境。“疏簾鋪淡月”，言春月的清輝鋪灑在窗簾上，顯得很均勻。這兩句詞以對偶形式出之，勻齊中富于變化。按照習慣，“花影壓重門”本應對以“淡月鋪疏簾”，但在這里詞人似乎有意將“淡月”和“疏簾”位置互換，一方面為了合于平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。詞本不同于律詩，是不必追求對仗的嚴謹工穩(wěn)的。這兩句詞生動地創(chuàng)造出初春月夜靜謐幽美的境界，為全詞精彩之筆；“壓”、“鋪”二字下得尤為精警，寫出了詞人對景物的特殊感受，充分顯示了李清照遣詞造句的深厚功力。
以上由春草返青寫到江梅初綻，由花影壓門寫到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅(qū)夢，如此反反復復描寫春天之美好，終于逼出了歇拍三句：“二年三度負東君，歸來也，著意過今春�！鞭r(nóng)歷遇閏年，常有一年中首尾有兩個立春日的情況。據(jù)《金石錄后序》可知，李清照婚后，丈夫趙明誠或因負笈遠行，或因異地為官，每與妻子分別。丈夫常年在外，如今算來，已有兩年三個春天沒有在家里度過了�！岸耆取笔窃诩又乇憩F(xiàn)其痛惜之情�！柏摉|君”，這里特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負了它，也非�？上В螞r兩年中竟有三度把它辜負，這是令人無比痛惜的。正因如此，所以這次歸來，一定要用心地好好度過汴京這個無比美好的春天。這三句詞卒章顯志，為一篇結(jié)穴。這一結(jié)尾，感情的激流直瀉而下，心底的情話沖口而出，把惜春之情表達得淋漓盡致，把全詞的抒情有力地推向了高潮。
這首詞寫景如畫，意境淡遠。其中“疏簾鋪淡月，好黃昏”句歷來為人稱道。“疏簾淡月”后來成為詞牌名。清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：“《問蘧廬隨筆》云，荊公《桂枝香》作名世，張東澤用易安“疏簾淡月”語填一闋，即改《桂枝香》為《疏簾淡月》�！边@個記載從一個側(cè)面說明了此詞對后世的影響。
【春草原文賞析及翻譯】相關(guān)文章：
小重山·春到長門春草青原文翻譯及賞析12-17
北門原文翻譯及賞析12-17
《春雨原文》翻譯及賞析12-17
詠史原文翻譯及賞析12-17
鴛鴦原文翻譯及賞析12-17
乞巧原文翻譯賞析12-17
歲暮原文翻譯及賞析12-17
螽斯原文翻譯及賞析12-17
權(quán)輿原文翻譯及賞析12-17