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法曲獻仙音·秋晚紅白蓮原文及賞析
原文
風(fēng)拍波驚，露零秋覺，斷綠衰紅江上。艷拂潮妝，澹凝冰靨，別翻翠池花浪。過數(shù)點斜陽雨，啼綃粉痕冷。
宛相向。指汀洲、素云飛過，清麝洗、玉井曉霞佩響。寸藕折長絲，笑何郎、心似春蕩。半掬微涼，聽嬌蟬、聲度菱唱。伴鴛鴦秋夢，酒醒月斜輕帳。
注釋
①斷綠衰紅：一本作“斷紅衰白”。
②潮：一本作“朝”。
③宛相向：一本以此三字作上片結(jié)句。
�、苄卫�、心似春蕩：一本作“何郎心、似春風(fēng)蕩”。
⑤聽嬌蟬、聲度菱唱：一本作“嬌蟬聲、遠度菱唱”。
賞析
“法曲獻仙音”，又名“越女鏡心”、“獻仙音”。陳旸《樂書》：“法曲興于唐，其聲始出清商部，比正律差四律，有鐃、鈸、鐘、磬之音�！东I仙音》其一也�！庇衷疲骸笆コㄇ鷺菲�，有琵琶、五弦箏、箜篌、笙笛、觱篥、方響、拍板，其曲所存，不過道調(diào)望瀛，小石獻仙音而已。其余皆不復(fù)見矣。”《樂章集》、《清真集》并入“小石調(diào)”，《白石道人歌曲》入“大石調(diào)”。周、姜兩家句豆大體相同。九十二字，前片八句三仄韻，后片九句五仄韻。前片結(jié)尾是以一去聲字領(lǐng)下五言兩句，后片結(jié)尾是以一去聲字領(lǐng)下四言一句、六言一句，周、姜全同。
“風(fēng)拍”三句。開頭兩句對仗。此言深秋時節(jié)，江湖上生長著的荷花，被風(fēng)浪摧打得葉斷梗折、花瓣零落，一派蕭瑟之景。“艷拂”三句，言放在室中的盆栽荷花卻仍舊生氣勃勃，紅白蓮花隨著金風(fēng)在水盆上起伏不停。以此與上三句的江湖上荷花作比，并切入題意�！斑^數(shù)點”兩句，言隨著夕陽的折射，空中飄來幾點雨絲。此種意境與辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》詞中的“七八個星天外，兩三點雨山前”，異曲同工，都寫出了秋天的氣候變化。雨絲掛在紅白蓮花上，使詞人覺得蓮花也在為秋盡冬臨而流淚悲哀。
“宛相向”三句，述清晨蓮花。言清晨，當(dāng)玉井星墜向西邊，彩霞從東方閃現(xiàn)之時，紅白蓮花隨著微風(fēng)發(fā)出颯颯的響聲，并散發(fā)出濃郁的香氣。它們相對而玉立，仿佛兩個嬌女子在喁喁而語，并指點著說：“你看，你看，有一朵白云已經(jīng)飛過了那遠處小島的上空�！薄坝窬�，即參星下四小星名�！按缗骸眱删洹Ｑ耘柙院苫ǖ呐焊m短，但是如果折斷它，那未其藕絲是抽扯不絕的，這就是“藕斷絲連”啊。詞人由此又聯(lián)想到自己與愛人雖也是分隔兩地，但心常思之也。“何郎”，即三國時的何遜，人稱粉面何郎。這里借代詞人自己。“半掬”兩句�！稗洹�，離也。此言紅白蓮若即若連，似乎也感受到深秋的微涼，再聽見寒蟬凄切，仿佛正在歌著《菱唱》曲，使寒意更加濃厚。“伴鴛鴦”兩句，言盆栽的紅白蓮像鴛鴦般雙宿水上，詞人對花飲酒，自是一大雅事也�？墒撬粚戯嬀�，而是寫酒醒后才發(fā)覺人已在床上，時候也不早了。這一曲筆，道出此詞其實是詞人的追憶之作也。
全詞以擬人手法，寫活了紅白雙蓮，并襯以詞人自己的聯(lián)想，寫花即寫人也。
吳文英
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。
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