小重山原文賞析(共14篇)
小重山原文賞析1
原文：
小重山·幾點(diǎn)疏雅謄柳條
清代：張景祁
幾點(diǎn)疏雅謄柳條。江南煙草綠，夢(mèng)迢迢。十年舊約斷瓊簫。西樓下，何處玉驄驕？
酒醒又今宵。畫屏殘?jiān)律�，篆香銷。憑將心事記回潮。青溪水，流得到紅橋。
譯文：
幾點(diǎn)疏雅謄柳條。江南煙草綠，夢(mèng)迢迢。十年舊約斷瓊簫。西樓下，何處玉驄驕？
酒醒又今宵。畫屏殘?jiān)律�，篆香銷。憑將心事記回潮。青溪水，流得到紅橋。
注釋：
幾點(diǎn)疏雅謄（téng）柳條。江南煙草綠，夢(mèng)迢迢。十年舊約斷瓊簫。西樓下，何處玉驄（cōng）驕？
瓊簫：樂(lè)器。玉驄：馬的美稱。
酒醒又今宵。畫屏殘?jiān)律�，篆（zhuàn）香銷。憑將心事記回潮。青溪水，流得到紅橋。
篆香：指盤香或香的煙縷。紅橋：與上句“青溪”相對(duì)映。
賞析：
此詞對(duì)景抒情，委婉含蓄。上片寫雨眷柳條，江南草綠，十年舊約，玉驄何處？令人夢(mèng)魂縈繞。下片寫酒醒今宵，月上畫屏，如潮心事，波翻浪回�！扒嘞鞯玫郊t橋�！焙钐N(yùn)藉，情味雋永。全詞抒情細(xì)膩，景物美，意境亦美。
小重山原文賞析2
原文：
謝了荼縻春事休。無(wú)多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風(fēng)揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。
獨(dú)自倚妝樓。一川煙草浪，襯云浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。
小重山·春愁賞析
作者：青若
荼蘼花欲謝，春意正闌珊。
有幸還瞥得見零星的花瓣，點(diǎn)綴在花枝上�？諝庵�，暗暗流動(dòng)著少許清香的氣息。
云鎖朱樓，門扉深閉。庭院寂寂春不語(yǔ)，秋千架上空無(wú)人。
風(fēng)乍起，把幾棵槐樹斑駁的樹影，無(wú)情地揉碎了一地。遠(yuǎn)處隱約傳來(lái)幾聲黃鶯的啼叫，這聲音雖有幾分清脆，可一聲一聲的像是在，催促著春天的歸去。
眼看春天就要離開，花兒也要凋謝。
往事驚心......
一個(gè)女子，凄然失落下一聲輕嘆：落花時(shí)節(jié)不逢君。
她輕移蓮步，來(lái)到了樓前。軟軟地倚靠著欄桿，把一泓秋波，溫情脈脈地流向了遠(yuǎn)方。
自由飄忽的白云下面，是一望無(wú)際草凄煙迷的景象。細(xì)長(zhǎng)而濃密的芳草，隨風(fēng)一波一波地翻卷。那些芳草，就如一陣陣洶涌的浪濤，拍打著她。她的胸口，忽然有些隱隱作痛。
她嘆氣，起身回屋，輕輕地放下了簾鉤。
屏山半掩人惆悵，殘煙裊裊起寂寥。
她無(wú)奈地問(wèn)自己：“為什么人的心，偏偏就生得這樣的��？這教我又如何能裝得下，那么多的愁�。。俊�
吳淑姬的這首詞，是借闌珊的春意來(lái)傷景懷人。其筆調(diào)輕柔淺傷，隱約凄迷。《宋詞鑒賞大辭典》的一書中，收錄并精彩地賞析了這首詞。
從詞中，我們還可以捕捉得到李清照當(dāng)年的那種無(wú)奈和悲戚。比如“不如歸去下簾鉤”，還有“心兒小，難著許多愁”這些句子，和李清照《永遇樂(lè)》里寫的是“不如向、簾兒底下，聽人笑語(yǔ)”，《醉花陰》里的“載不動(dòng)許多愁”，簡(jiǎn)直有著異曲同工之妙。
只是，吳淑姬的愁太多，心太小，她無(wú)法裝下。李清照則是愁重如山，她無(wú)論如何也承載不起。
吳淑姬自創(chuàng)了“花片子”和“草浪”兩個(gè)新詞語(yǔ)�！豆沤裨~統(tǒng)》眉批云：“竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四”，即指吳淑姬自創(chuàng)新詞“草浪”，直可與前人所創(chuàng)“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美。
煙草之意象，是作者用來(lái)寄托自身情感來(lái)進(jìn)行抒懷的。芳草的無(wú)情，恰好似游子外出不歸的.無(wú)情。如《楚辭》里寫的：“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋�！狈吨傺偷摹短K幕遮》：“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”，還有馮延巳《臨江仙》詞里的：“夕陽(yáng)千里連芳草，萋萋愁煞王孫”。
清朝乾隆間文人陸昶，在其所著《歷朝名媛詩(shī)詞》卷十一處曾評(píng)吳淑姬言：“筆甚輕倩，能以致勝，人云不減易安，卻不及易安溫雅。”
誠(chéng)然，她是不能與易安相比的，但她也有自己的過(guò)人之處。所謂“襲故而彌新，沿濁而更清，便是上乘”。我更喜歡這種，意境柔美婉約且翻新出奇的詞。
蘇軾言：“荼蘼不爭(zhēng)春，寂寞開最晚�！痹S是因眾芳飄零，憐它是開在春天最寂寞的花。許是喜它經(jīng)常出現(xiàn)在古典詩(shī)詞中，能帶給我一份千百年前的美麗與哀愁。荼蘼花對(duì)我來(lái)說(shuō)，一直都存在著極大的誘惑。
一個(gè)人產(chǎn)生的愁緒，既是無(wú)形，也是凌亂的。但它絕非是，莫名而來(lái)。
無(wú)人獲知她心中隱藏堅(jiān)守的那個(gè)秘密，也無(wú)人知道她當(dāng)時(shí)曾執(zhí)著而焦急地等著誰(shuí)。她依然癡癡地等，等待著春天最后一瓣荼蘼花兒，從枝頭凄美地飄落，直至零落成泥。
天地間，一切早煙消云散。
只是從此，不知這世間還有沒(méi)有人再記得那一道煢煢孑立的清瘦身影？還記得一個(gè)女子曾經(jīng)的心花怒放，以及一闋花開到荼蘼的傷悲呢？
小重山原文賞析3
原文：
小重山·誰(shuí)向江頭遺恨濃
宋代：祖可
誰(shuí)向江頭遺恨濃，碧波流不斷，楚山重。柳煙和雨隔疏鐘。黃昏后，羅幕更朦朧。
桃李小園空，阿誰(shuí)猶笑語(yǔ)，拾殘紅？珠簾卷盡夜來(lái)風(fēng)。人不見，春在綠蕪中。
注釋：
誰(shuí)向江頭遺恨濃，碧波流不斷，楚山重。柳煙和雨隔疏鐘。黃昏后，羅幕更朦朧。
桃李小園空，阿誰(shuí)猶笑語(yǔ)，拾殘紅？珠簾卷盡夜來(lái)風(fēng)。人不見，春在綠蕪中。
蕪：眾草叢生之處。
賞析：
這首詞通篇描寫暮春景色，隱隱含露惜春之意，煙柳疏鐘，碧波東流，風(fēng)卷珠簾，桃李園空。轉(zhuǎn)眼春色將盡，對(duì)此能無(wú)感觸!全詞清麗雋雅，委婉含蓄。
小重山原文賞析4
小重山·昨夜寒蛩不住鳴
宋朝 岳飛
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰(shuí)聽？
《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》譯文
昨天秋夜的蟋蟀止不住的鳴叫聲將我從遙遠(yuǎn)的夢(mèng)境中驚醒，已是月更時(shí)分。起來(lái)獨(dú)自繞著臺(tái)階踽踽行。四周靜悄悄沒(méi)有人聲，簾外一輪淡月正朦朧。
為國(guó)建功留青史，未老已白頭。家鄉(xiāng)的山上松竹已長(zhǎng)大變老，無(wú)奈議和聲起、阻斷了歸程。想把句腹心事付與瑤琴?gòu)椧磺��？筛呱搅魉粝�，縱然琴弦彈斷，又有誰(shuí)來(lái)聽？
《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》注釋
小重山：詞牌名。一名《小沖山》、《柳色新》、《小重山令》。唐人常用此調(diào)寫宮女幽怨�！对~譜》以薛昭蘊(yùn)詞為正體。五十八字。上下片各四句，四平韻。換頭句較上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字兩體，是變格。
寒蛩（qióng）：秋天的蟋蟀。
千里夢(mèng)：指赴千里外殺敵報(bào)國(guó)的夢(mèng)。
月更：指半夜十一時(shí)至翌晨一時(shí)。
月朧明：月光不明。朧，朦朧。
功名：此指為驅(qū)逐金兵的入侵，收復(fù)失地而建功立業(yè)。
舊山：家鄉(xiāng)的山。
付：付與。
瑤（yáo）琴：飾以美玉的琴。
知音：比喻知己，同志。
《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》賞析
這首《小重山》雖然沒(méi)有《滿江紅》家喻戶曉，但是通過(guò)不同的風(fēng)格特點(diǎn)和藝術(shù)手法表達(dá)了作者隱憂時(shí)事的愛(ài)國(guó)情懷。
上片著重寫景。
“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更”，昨天夜里蟋蟀一直鳴叫不停，使作者從金戈鐵馬對(duì)抗金兵的夢(mèng)中驚醒了，而此時(shí)已經(jīng)是深夜的三更天了�！昂恕秉c(diǎn)明了季節(jié)是深秋。山河飄搖，國(guó)家殘破，作者夙夜憂患，而昨夜深秋的蟋蟀卻小停地嗚叫，催逼著詞人心中的隱憂和悲憤，使克復(fù)中原的責(zé)任更加沉重，“驚”字充分表達(dá)了在秋夜蟋蟀的凄清嗚叫中作者終夜難眠的情景。“千里”暗示夢(mèng)回到包括家鄉(xiāng)在內(nèi)的中原地區(qū)，說(shuō)明了詞人在睡夢(mèng)之中也不忘收復(fù)中原的愛(ài)國(guó)之情。這一句通過(guò)敘寫被夢(mèng)驚醒來(lái)表現(xiàn)作者日夜?fàn)繏斓亩际菄?guó)家的戰(zhàn)事和興衰。
“起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明”，被夢(mèng)驚醒后，因夢(mèng)見戰(zhàn)場(chǎng)戰(zhàn)事而憂國(guó)憂民再無(wú)睡意，獨(dú)自在臺(tái)階前徘徊。周圍靜悄悄的，人們都在熟睡，只有天上的明月散下淡淡的冷光。深秋的月夜，凄清冷淡，表達(dá)了作者“眾人皆醉我獨(dú)醒，舉世皆濁我獨(dú)清”的孤獨(dú)與凄涼心境�！蔼�(dú)自”寫出詞人的孤獨(dú)寂寞，心事無(wú)法向人訴說(shuō)，可見其苦悶之深。結(jié)拍“人悄悄，簾外月朧明”以景收束上片，映襯詞人不能成眠，更見孤獨(dú)之感。上闋用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言和平淡的敘述質(zhì)樸地展現(xiàn)出作者所面臨的困境，其簡(jiǎn)沽有力、樸素真切的文風(fēng)，確實(shí)展現(xiàn)出一代英雄的真性情和其所面對(duì)的歷史情景的'復(fù)雜性。
下片抒寫收復(fù)失地受阻、心事無(wú)人理解的苦悶。
換頭三句，慨嘆歲月如流，家鄉(xiāng)長(zhǎng)久淪陷，歸期遙遙無(wú)望。作者自二十歲從軍，出生入死，與金兵浴血奮戰(zhàn)，決心迎二圣歸京闕，取故地上版圖（《五岳祠盟記》），為國(guó)家建立豐功偉業(yè)�？墒鞘嗄暌呀�(jīng)過(guò)去，頭發(fā)也白了，仍未能返回故園，實(shí)現(xiàn)還我河山的偉大抱負(fù)。每當(dāng)他想到這里，怎能不義憤填膺、憂心如焚呢？所謂阻歸程，實(shí)際并非指山高水深，道路遙遠(yuǎn)，難以歸去，而是暗喻著對(duì)投降派屈辱求和、阻撓抗金斗爭(zhēng)的不滿和譴責(zé)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)正是秦檜弄權(quán)，氣焰十分囂張時(shí)候，作者不便明言，所以用含蓄的表現(xiàn)手法，彈出弦外之音，讓讀者去體會(huì)。
結(jié)拍三句，用俞伯牙與鐘子期的典故，表達(dá)自己處境孤危，缺少指引，深感寂寞的心情。據(jù)《呂氏春秋本味》，春秋時(shí)俞伯牙善鼓琴，唯有鐘子期能從琴聲中體會(huì)出他的心事。后來(lái)鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴。秦檜上臺(tái)后，迎合趙構(gòu)的旨意，對(duì)堅(jiān)持抗金的主戰(zhàn)派進(jìn)行無(wú)情的打擊和迫害，將他的親信和爪牙安置在朝廷的重要位置上，以便實(shí)現(xiàn)其賣國(guó)求榮的罪惡目的。這三句表達(dá)了作者抱負(fù)難以實(shí)現(xiàn)的痛苦，反映了投降派統(tǒng)治下南宋的黑暗現(xiàn)實(shí)。
上片是即景抒情，寓情于景，憂國(guó)憂民使他愁懷難遣，在凄清的月色下獨(dú)自徘徊。下片寫他收復(fù)失地受阻，要抗金卻是“知音少”，內(nèi)心郁悶焦急，用了比興手法。作者隱憂時(shí)事，吞吐曲折，委婉含蓄，流露出悲涼悱惻之思。全詞所展現(xiàn)的沉郁悲愴情懷，節(jié)制而深層，憂思而壓抑。至其《小重山》詞，則真有寄托之作也。故國(guó)怕回首，而托諸驚夢(mèng)；所愿不得償，則托諸空階明月；咎忠貞不見諒于當(dāng)軸，致坐失機(jī)宜，而托諸瑤琴獨(dú)奏，賞音無(wú)人。蓋托體比興也”，如此評(píng)斷，亦可謂知套岳帥之良苦用心也。
從寫作手法說(shuō)，《滿江紅·怒發(fā)沖冠》多用賦體，直陳其事，慷慨激昂，凝聚著岳飛忠貞報(bào)國(guó)的豪邁精神和戰(zhàn)斗雄姿。這首《小重山》則多用比喻，曲折地道出心事，含蓄委婉，抑揚(yáng)頓挫，情景交融，藝術(shù)手法是很高超的。這首詞雖然短小。但含蓄雋永，明麗婉轉(zhuǎn)，寓情于景，深切地表達(dá)了作者壯志難酬和憂國(guó)憂民的悲苦心境。
曾有一段時(shí)間，對(duì)古典詩(shī)詞的評(píng)論，有人以情調(diào)的高昂與低沉分高下，于是認(rèn)為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿江紅》創(chuàng)意高。其實(shí)，對(duì)事物的評(píng)論，應(yīng)當(dāng)對(duì)具體問(wèn)題做具體分析，而不可以表面上的一刀切。情調(diào)高昂的作品固然好，但不能把高昂誤作為粗獷叫囂。情調(diào)低沉也并非消極。岳飛的《滿江紅》與《小重山》詞均表達(dá)了他的抗金以收復(fù)中原的雄心壯志，只因作詞的時(shí)間與心境不同，因此在作法上遂不免有所差異，實(shí)際上異曲同工，又焉可用情調(diào)的高昂與低沉區(qū)分其高下呢？況且作詞常是要用以興渾融、含蓄蘊(yùn)藉的方法以表達(dá)作者的幽情遠(yuǎn)旨，使讀者吟誦體會(huì)，馀味無(wú)窮。岳飛因?yàn)閴阎倦y酬，胸中抑塞，所以作這首《小重山》詞，用沉郁蘊(yùn)藉的藝術(shù)手法表達(dá)，這也正是運(yùn)用詞體特長(zhǎng)，正如張惠言論詞時(shí)所謂道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致（《詞選序》）。對(duì)詩(shī)詞評(píng)賞也應(yīng)明白這一道理。
《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》創(chuàng)作背景
紹興六年（1136）至紹興七年（1137）岳飛準(zhǔn)備大舉收復(fù)中原，北上滅金。但宋高宗趙構(gòu)及朝內(nèi)主和派對(duì)其大加干涉和阻撓，迫害主戰(zhàn)派。多人被罷免和殺害，大好的抗金復(fù)國(guó)形勢(shì)，有付諸東流的危險(xiǎn)。這首詞就是在這種背景下寫出的。岳飛內(nèi)心的極度郁悶，對(duì)投降派猖獗的極度憤慨，均寫于詞中。
小重山原文賞析5
小重山·謝了荼蘼春事休
謝了荼蘼春事休。無(wú)多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風(fēng)揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。
獨(dú)自倚妝樓。一川煙草浪，襯云浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。
翻譯
茶蘼花謝完時(shí)，春天就算徹底結(jié)束了�？涩F(xiàn)在猶有茶蘼花將謝未謝，還有些許花瓣掛在枝頭。庭院中槐樹的影子被風(fēng)揉碎，黃鶯雖然已老，但是聲音還帶著女子般的嬌羞。
一個(gè)人獨(dú)自側(cè)倚在梳妝樓邊，看著遠(yuǎn)處連天煙草，襯著浮動(dòng)的白云，猶如滾滾浪濤，鋪天蓋地而來(lái)，哪里有歸舟可見。倒不如放下簾鉤回去。心很小，難以承載太多愁緒。
賞析
《唐宋諸賢絕妙詞選》收錄吳淑姬詞三首。這一首《小重山》寫的是一個(gè)獨(dú)守閨房的女子對(duì)遠(yuǎn)方情人的思念。這類抒發(fā)離愁別恨詩(shī)詞，歷代曾有多少詞人墨客創(chuàng)作過(guò)，其中也不乏名篇佳作。
例如溫庭筠的《望江南》：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲�！边@兩首詞，題材完全相同。然有溫庭筠這樣的妙語(yǔ)在前，后人再想起這前人的成就，就非易事。吳淑姬卻能別出心裁，翻新花樣，謀篇構(gòu)思，絕無(wú)雷同。這兩首詞的.區(qū)別主要兩點(diǎn)。其一溫詞著重寫此女子倚樓所見，立足點(diǎn)在樓上；吳詞卻從庭院寫起，再登樓遠(yuǎn)望，立足點(diǎn)是移動(dòng)的。其二溫詞單寫此女子等候遠(yuǎn)人不歸的惆悵失望的情緒，表現(xiàn)出一種淡淡的哀怨；而吳詞則將此女子青春將逝，與遠(yuǎn)人歸來(lái)無(wú)望，兩相對(duì)比，反映了一種深深的愁苦。
從此詞具體描寫看，其筆墨也非泛泛。上片寫暮暮之景，然卻有新意她不寫滿地落紅，而寫枝上殘花；不寫風(fēng)雨摧花，而寫風(fēng)拂槐影；不寫杜鵑啼血，而寫鶯聲猶嬌。不僅顯得清麗新鮮，而且都與此女子的特定身份和思想感情緊密聯(lián)系，是從她獨(dú)特的眼中看到獨(dú)特的景物，帶有濃厚的感情色彩。你看，她寫茶蘼，“謝了茶蘼春事休”，說(shuō)的是茶蘼花謝，春天可算徹底結(jié)束了�？涩F(xiàn)在猶有“無(wú)多花片子，綴枝頭”說(shuō)明茶蘼將謝未謝，這里也就蘊(yùn)含著春事將休未休�！盎ㄆ印笔窃~人自鑄新詞，既通俗，又貼切�！熬Y枝頭”，給人的感覺(jué)，雖是殘花，但仍有凄清之美。同樣，寫“鶯雖老”，但“聲尚帶嬌羞”，也是將老未老。這些不但是時(shí)序節(jié)物的準(zhǔn)確刻畫，也正是這位思婦青春將逝未逝，尚有美麗的面容，尚帶嬌羞的神態(tài)的真實(shí)寫照�！巴セ庇八楸伙L(fēng)揉”，槐影被風(fēng)揉碎，春天被風(fēng)吹走。這不禁使她想自己的青春呢？也將一起消逝。因此，在她看來(lái)，這風(fēng)揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。讀者可從這繚繞唇吻的音節(jié)中，從這欲吐還吞，委婉曲折的筆法中，體味到詞人在這里寄托了一種青春將逝的深沉的感慨。
下片“獨(dú)自倚妝樓”，承上啟下。上片寫此女子庭院所見之景，觸景生情，情苦而不忍睹；既不忍睹，遂回妝樓；既回妝樓，更思遠(yuǎn)人；既思遠(yuǎn)人，則倚樓凝望。那么，她望到的又是什么呢？在前人詞中，溫庭筠寫道：“過(guò)盡千帆皆不是”。柳永寫道：“想佳人妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟”（《八聲甘州》）。而在這首詞中詞人寫道女主人公們都看到了舟，但皆不是所思遠(yuǎn)人的歸舟，結(jié)果是從希望到失望。而吳淑姬筆下的這位思婦，望到的卻不是舟，而是“一川煙草浪，襯云浮”。連天煙草，襯著浮動(dòng)的白云，猶如浪濤滾滾，鋪天蓋地而來(lái)，哪里有歸舟可見，簡(jiǎn)直絲毫的希望都沒(méi)有，其愁苦可想而知。用“一川煙草”來(lái)形容愁之大，愁之多，這在賀鑄的《橫塘路》詞中已用過(guò)。但在煙草后著一“浪”字，實(shí)屬吳淑姬獨(dú)創(chuàng)。
《古今詞統(tǒng)》眉批云：“竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四”，即指吳淑姬自創(chuàng)新詞“草浪”，直可與前人所創(chuàng)“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美�！耙淮煵荨笔庆o景“一川煙草浪”則是動(dòng)景。這里用來(lái)比喻愁思恰如連天草浪，滾滾襲來(lái)，極為生動(dòng)貼切，也為下句“不如歸去下簾鉤”鋪墊。放下簾鉤，意欲隔斷草浪，擋住愁潮，然而這愁思是隔不斷，擋不住的，“不如”兩字，寫出了主人公明知不能而強(qiáng)為之的痛苦心態(tài)。
“心兒小，難著許多愁”，自是警句。“愁”字最后點(diǎn)出，使通篇皆有精神，有畫龍點(diǎn)睛之妙。李清照寫愁的名句“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，不正面寫愁，從舟著眼，反襯愁之大；然而吳淑姬這里先把愁比作“一川煙草浪”，極言愁之大之多，再將它與“心兒小”作強(qiáng)烈對(duì)比，落到容約而下。兩人寫法不同，而各有千秋。所以南宋黃升評(píng)論說(shuō)：“淑姬女流中黠慧者，有詞五卷，佳處不減李易字�！边@種評(píng)價(jià)是很客觀的。
小重山原文賞析6
原文：
柳暗花明春事深。小闌紅芍藥，已抽簪。雨馀風(fēng)軟碎鳴禽。遲遲日，猶帶一分陰。
往事莫沉吟。身間時(shí)序好，且登臨。舊游無(wú)處不堪尋。無(wú)尋處，惟有少年心。
詩(shī)詞賞析：
這首詞所寫的，可能并非詞人日常家居的情景，似乎是在他鄉(xiāng)做官多年，終于久游歸來(lái)，或者少年時(shí)曾在某地生活過(guò)，而此時(shí)又親至其地，重尋舊跡。季節(jié)正當(dāng)春深，又值雨后。柳暗花明，花欄里的紅芍藥抽出了尖尖的花苞（其狀如簪）。這，不光由于季節(jié)的原因，也由于雨水的滋潤(rùn)�！坝暧唷倍�，雖然到第四句才點(diǎn)出，但這一因素，實(shí)際上貫串著整個(gè)景物描寫。由于春雨之后，天氣穩(wěn)定，風(fēng)和日麗，鳥雀喚晴，鳴聲也格外歡快。一個(gè)“碎”字，見出鳥雀聲紛繁，乃至多樣。春日遲遲，由春入夏，白天越來(lái)越長(zhǎng)。而濕潤(rùn)的春天，總愛(ài)播陰弄晴，“猶帶一分陰”，正顯出春天雨后景色的嫵媚�？傊�，詞人抓住春深和雨后的'特點(diǎn)，寫出眼前風(fēng)物的令人流連忘返。
換頭“往事莫沉吟”，起得很陡，從心理過(guò)程看，它是經(jīng)過(guò)一番盤旋周折才吐出的�！澳烈鳌保娮髡呙媾R舊游之地對(duì)往事有過(guò)一番沉吟，但又努力加以排遣，用“身閑時(shí)序好”勸自己登臨游賞�！皶r(shí)序好”，并非寬慰自己的泛泛之詞，從上片寫景中，已顯示了這一點(diǎn)。而“舊游無(wú)處不堪尋”，登臨之際，往日的蹤跡，又一一能尋訪得見，這照說(shuō)是令人欣慰的，但遺憾的是，往昔在此地游賞所懷有的那一顆少年心，再也尋找不到了。
詞所表現(xiàn)的情緒是復(fù)雜的。年光流逝，故地重游之時(shí)，在一切都可以復(fù)尋、都依稀如往日的情況下，突出地感到失去了少年時(shí)那種心境，詞人自不能免于沉吟乃至惆悵。但少年時(shí)代是人生最富有朝氣、心境最為歡樂(lè)的時(shí)代，那種或是拏云般的少年之志，或是充滿著幸福憧憬的少年式的幻想，在人一生中只須稍一回首，總要使自己受到某種激發(fā)鼓舞。人生老大，深情地回首往昔，想重尋那一顆少年心，這里又不能說(shuō)不帶有某種少年情緒的余波和回漩，乃至對(duì)于老大之后，失去少年心境的不甘，不滿�！盎貋�(lái)吧，少年心！”詞人茫然若失之際，在潛意識(shí)里似乎有這種呼喚�？梢哉f(shuō)，詞人的情緒應(yīng)該是既有感恨，又不無(wú)追求，盡管他知道這種追求是不會(huì)有著落的。
詞的上片寫春深雨后的環(huán)境氣氛，切合人到中年后復(fù)雜的心境意緒，它令人賞心悅目，也容易惹起人感恨。換頭“往事莫沉吟”，對(duì)于上片寫景來(lái)說(shuō)，宕出很遠(yuǎn)。而次句“身閑時(shí)序好”，又轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)承接了上片關(guān)于景物時(shí)序的描寫，把對(duì)于往事的沉吟排遣開了。
“舊游無(wú)處不堪尋”，見出登臨尋訪，客觀環(huán)境并沒(méi)有惹人不愉快之處，但語(yǔ)中卻帶出“舊游”二字，再次落到“往事”上�！盁o(wú)尋處，唯有少年心”，“無(wú)尋處”，三字重疊，以承為轉(zhuǎn)，并且大大加強(qiáng)了轉(zhuǎn)折的力量。過(guò)去的人生軌跡雖然還能找到，但少年時(shí)代那種天真爛漫的活潑之心已無(wú)法找到，找得到的東西反而增添，找不到東西的悵惘之情，使讀者也不免感慨萬(wàn)分。詞就這樣一次次地鋪展開來(lái)，又一次次地收轉(zhuǎn)回來(lái)，使詩(shī)詞既有氣勢(shì)，又把作者通過(guò)寫詞表達(dá)的忠情逐步深化了。
小重山原文賞析7
原文：
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰(shuí)聽。
譯文
昨日寒夜的蟋蟀不斷地鳴唱，忽然驚醒我千里廝殺的夢(mèng)。已經(jīng)三更了，獨(dú)自一人起來(lái)繞著臺(tái)階行走，人聲寂寂，簾外面的月亮朦朧微明。
為了追求光復(fù)故土，頭發(fā)已經(jīng)白了，故土的松竹也應(yīng)等待得蒼老了，可是我回到故土的日程卻仍然遙遙無(wú)期。想要將心事寄托在瑤琴上，但是知音難覓，即使琴弦彈斷了又有誰(shuí)聽呢？
注釋
寒蛩：深秋的蟋蟀，蛩音窮。
千里夢(mèng)：指夢(mèng)回中原。
舊山：故鄉(xiāng)。
松竹老：喻北方人民充滿焦急的渴盼與等待。
歸程：喻指收復(fù)失地
心事：抗金的主張。
三更 （jing）
應(yīng)該是：欲將心事付瑤琴；知音少，弦斷有誰(shuí)聽？
賞析：
“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明”，此時(shí)已是三更，獨(dú)自圍繞庭院而行，身心之大孤獨(dú)于此得以體現(xiàn)。世人皆已沉沉入睡四周逐漸悄無(wú)聲息了，夜靜更深時(shí)分，能聽得清楚自己心臟跳動(dòng)的聲音；窗外，月色如水，如水的月色正好映襯著詩(shī)人如水的愁緒。在這個(gè)特定的場(chǎng)景，岳武穆之寂寞惆悵，內(nèi)心的孤寂，抑郁的心境，被此情此景充分的表現(xiàn)出來(lái)。
“白首為功名。舊山松竹老，阻歸程”，多年的奮戰(zhàn)結(jié)果弄到如今是這樣不堪，中原故土已淪陷金人之手，想要回鄉(xiāng)養(yǎng)老已是不可能的了，多么無(wú)奈的意緒！
“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰(shuí)聽！”此句引用《伯牙絕弦》（見《呂氏春秋》《列子》）（一些版本表示此句與“伯牙絕弦”無(wú)關(guān)）， 表現(xiàn)其滿腔的報(bào)國(guó)熱誠(chéng)無(wú)處申說(shuō)，跟誰(shuí)說(shuō)，用琴弦來(lái)訴說(shuō)，可琴弦已斷，故無(wú)所對(duì)象能傾訴。
上闕寓情于景，寫作者思念中原、憂慮國(guó)事的心情。
前三句寫作者夢(mèng)見自己率部轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里，收復(fù)故土，勝利挺進(jìn)，實(shí)現(xiàn)“還我河山”的偉大抱負(fù)，興奮不已，然而卻寒蛩鳴，驚回夢(mèng)。
后三句夢(mèng)醒后的失望和徘徊，反映了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。以景物描寫來(lái)烘托內(nèi)心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。
下闕抒寫收復(fù)失地受阻、心事無(wú)人理解的苦悶。
前三句感嘆歲月流逝，歸鄉(xiāng)無(wú)望�！白铓w程”表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實(shí)際暗喻著對(duì)趙構(gòu)、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金斗爭(zhēng)的不滿和譴責(zé)。
后三句用俞伯牙與鐘子期的典故，表達(dá)自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。
全詞表現(xiàn)了作者不滿“和議”，反對(duì)投降，以及受掣肘時(shí)惆悵。體現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情感。
曾有一段時(shí)間，對(duì)古典詩(shī)詞的評(píng)論，有人以情調(diào)的高昂與低沉分高下，于是認(rèn)為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿江紅》創(chuàng)意高。其實(shí)，對(duì)事物的評(píng)論，應(yīng)當(dāng)對(duì)具體問(wèn)題做具體分析。情調(diào)高昂的'作品固然好，但情調(diào)低沉也并非消極。
《滿江紅》創(chuàng)作背景，一說(shuō)是紹興四年秋，岳飛第一次北伐大獲全勝，一說(shuō)是岳家軍進(jìn)軍到朱仙鎮(zhèn)，勝利在望卻被十二道金牌召回時(shí)所創(chuàng)。但都可以表現(xiàn)岳飛在軍事正處于的得意之時(shí)。而《小重山》卻是在入獄不久前，失去軍權(quán)、無(wú)力回天的他有著悲憤抑郁苦悶而又無(wú)奈的情感，所以這首婉約的《小重山》與《滿江紅》詩(shī)風(fēng)大不一樣。
“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明”，此時(shí)已是三更，獨(dú)自圍繞庭院而行，身心之大孤獨(dú)于此得以體現(xiàn)。世人皆已沉沉入睡四周逐漸悄無(wú)聲息了，夜靜更深時(shí)分，能聽得清楚自己心臟跳動(dòng)的聲音；窗外，月色如水，如水的月色正好映襯著詩(shī)人如水的愁緒。在這個(gè)特定的場(chǎng)景，岳武穆之寂寞惆悵，內(nèi)心的孤寂，抑郁的心境，被此情此景充分的表現(xiàn)出來(lái)。
“白首為功名。舊山松竹老，阻歸程”，多年的奮戰(zhàn)結(jié)果弄到如今是這樣不堪，中原故土已淪陷金人之手，想要回鄉(xiāng)養(yǎng)老已是不可能的了，多么無(wú)奈的意緒！
“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰(shuí)聽！”此句引用《伯牙絕弦》（見《呂氏春秋》《列子》）（一些版本表示此句與“伯牙絕弦”無(wú)關(guān)）， 表現(xiàn)其滿腔的報(bào)國(guó)熱誠(chéng)無(wú)處申說(shuō)，跟誰(shuí)說(shuō)，用琴弦來(lái)訴說(shuō)，可琴弦已斷，故無(wú)所對(duì)象能傾訴。
上闕寓情于景，寫作者思念中原、憂慮國(guó)事的心情。
前三句寫作者夢(mèng)見自己率部轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里，收復(fù)故土，勝利挺進(jìn)，實(shí)現(xiàn)“還我河山”的偉大抱負(fù)，興奮不已，然而卻寒蛩鳴，驚回夢(mèng)。
后三句夢(mèng)醒后的失望和徘徊，反映了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。以景物描寫來(lái)烘托內(nèi)心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。
下闕抒寫收復(fù)失地受阻、心事無(wú)人理解的苦悶。
前三句感嘆歲月流逝，歸鄉(xiāng)無(wú)望�！白铓w程”表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實(shí)際暗喻著對(duì)趙構(gòu)、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金斗爭(zhēng)的不滿和譴責(zé)。
后三句用俞伯牙與鐘子期的典故，表達(dá)自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。
全詞表現(xiàn)了作者不滿“和議”，反對(duì)投降，以及受掣肘時(shí)惆悵。體現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情感。
曾有一段時(shí)間，對(duì)古典詩(shī)詞的評(píng)論，有人以情調(diào)的高昂與低沉分高下，于是認(rèn)為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿江紅》創(chuàng)意高。其實(shí)，對(duì)事物的評(píng)論，應(yīng)當(dāng)對(duì)具體問(wèn)題做具體分析。情調(diào)高昂的作品固然好，但情調(diào)低沉也并非消極。
《滿江紅》創(chuàng)作背景，一說(shuō)是紹興四年秋，岳飛第一次北伐大獲全勝，一說(shuō)是岳家軍進(jìn)軍到朱仙鎮(zhèn)，勝利在望卻被十二道金牌召回時(shí)所創(chuàng)。但都可以表現(xiàn)岳飛在軍事正處于的得意之時(shí)。而《小重山》卻是在入獄不久前，失去軍權(quán)、無(wú)力回天的他有著悲憤抑郁苦悶而又無(wú)奈的情感，所以這首婉約的《小重山》與《滿江紅》詩(shī)風(fēng)大不一樣。
“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明”，此時(shí)已是三更，獨(dú)自圍繞庭院而行，身心之大孤獨(dú)于此得以體現(xiàn)。世人皆已沉沉入睡四周逐漸悄無(wú)聲息了，夜靜更深時(shí)分，能聽得清楚自己心臟跳動(dòng)的聲音；窗外，月色如水，如水的月色正好映襯著詩(shī)人如水的愁緒。在這個(gè)特定的場(chǎng)景，岳武穆之寂寞惆悵，內(nèi)心的孤寂，抑郁的心境，被此情此景充分的表現(xiàn)出來(lái)。
“白首為功名。舊山松竹老，阻歸程”，多年的奮戰(zhàn)結(jié)果弄到如今是這樣不堪，中原故土已淪陷金人之手，想要回鄉(xiāng)養(yǎng)老已是不可能的了，多么無(wú)奈的意緒！
“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰(shuí)聽！”此句引用《伯牙絕弦》（見《呂氏春秋》《列子》）（一些版本表示此句與“伯牙絕弦”無(wú)關(guān)）， 表現(xiàn)其滿腔的報(bào)國(guó)熱誠(chéng)無(wú)處申說(shuō)，跟誰(shuí)說(shuō)，用琴弦來(lái)訴說(shuō)，可琴弦已斷，故無(wú)所對(duì)象能傾訴。
上闕寓情于景，寫作者思念中原、憂慮國(guó)事的心情。
前三句寫作者夢(mèng)見自己率部轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里，收復(fù)故土，勝利挺進(jìn)，實(shí)現(xiàn)“還我河山”的偉大抱負(fù)，興奮不已，然而卻寒蛩鳴，驚回夢(mèng)。
后三句夢(mèng)醒后的失望和徘徊，反映了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。以景物描寫來(lái)烘托內(nèi)心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。
下闕抒寫收復(fù)失地受阻、心事無(wú)人理解的苦悶。
前三句感嘆歲月流逝，歸鄉(xiāng)無(wú)望。“阻歸程”表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實(shí)際暗喻著對(duì)趙構(gòu)、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金斗爭(zhēng)的不滿和譴責(zé)。
后三句用俞伯牙與鐘子期的典故，表達(dá)自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。
全詞表現(xiàn)了作者不滿“和議”，反對(duì)投降，以及受掣肘時(shí)惆悵。體現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情感。
曾有一段時(shí)間，對(duì)古典詩(shī)詞的評(píng)論，有人以情調(diào)的高昂與低沉分高下，于是認(rèn)為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿江紅》創(chuàng)意高。其實(shí)，對(duì)事物的評(píng)論，應(yīng)當(dāng)對(duì)具體問(wèn)題做具體分析。情調(diào)高昂的作品固然好，但情調(diào)低沉也并非消極。
《滿江紅》創(chuàng)作背景，一說(shuō)是紹興四年秋，岳飛第一次北伐大獲全勝，一說(shuō)是岳家軍進(jìn)軍到朱仙鎮(zhèn)，勝利在望卻被十二道金牌召回時(shí)所創(chuàng)。但都可以表現(xiàn)岳飛在軍事正處于的得意之時(shí)。而《小重山》卻是在入獄不久前，失去軍權(quán)、無(wú)力回天的他有著悲憤抑郁苦悶而又無(wú)奈的情感，所以這首婉約的《小重山》與《滿江紅》詩(shī)風(fēng)大不一樣。
《靈溪詞說(shuō)》論岳飛詞的絕句說(shuō)：“將軍佳作世爭(zhēng)傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊(yùn)藉，諸君細(xì)讀《小重山》”《靈溪詞說(shuō)》論岳飛詞的絕句說(shuō)：“將軍佳作世爭(zhēng)傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊(yùn)藉，諸君細(xì)讀《小重山》”
小重山原文賞析8
原文：
酒冷燈青夜不眠。
寸腸千縷、兩相牽。
鴛鴦秋雨半池蓮。
分飛苦，紅淚曉風(fēng)前。
天遠(yuǎn)雁翩翩。
雁來(lái)人北去、遠(yuǎn)如天。
安排心事待明年。
無(wú)情月，看待幾時(shí)圓。
賞析：
這是一首搖曳多姿的戀情詞。上片六句描述了一對(duì)戀人由不忍分離到終于分離的全過(guò)程。前三句是寫戀人在分離前夕的相互依戀，是上片的第一個(gè)層次。起調(diào)寫他們的不眠之夜，而以“酒冷”、“燈青”烘托其內(nèi)心的悲涼和長(zhǎng)夜的難耐�！袄洹钡木疲扒唷钡臒�，“不眠”的夜，這便是他們通宵達(dá)旦的生活內(nèi)容。這里的“酒”，顯然是餞別酒。有酒而“冷”，看來(lái)停杯不飲，擱置已久。而青燈猶在，可見主人公確實(shí)是“夜不眠”了。由“酒冷”亦可見夜之深。緊接著，作者以“寸腸”兩句推出一對(duì)情腸牽惹、愁苦悲傷的戀人。詞的指事抒情，趨于明朗，讀者始之“酒冷”云云，正是他們?cè)陔x別前夕內(nèi)心極度痛苦的物象反映。由此益知起句用筆在渲染氣氛，烘托感情方面，極見詞人匠心獨(dú)運(yùn)之妙，戀人的全部情緒，都已總攝在起句之中，這首詞的搖曳多姿之妙，起首便露端倪。上片后三句，是寫這對(duì)戀人的分別，時(shí)間已是次日清晨。這一層，作者用筆，仍然是從羅列物象開始：用“鴛鴦”、“秋雨”、“半池蓮”三種足以使人觸景生情的物象，進(jìn)一步為戀人的離別寫照。鴛鴦、秋雨、半池蓮都同是在池塘中。秋雨入池，池蓮帶雨，若含紅淚，為鴛鴦分飛而苦�！凹t淚曉風(fēng)前”是風(fēng)雨中池蓮姿態(tài)，滴雨搖風(fēng)，可憐又可愛(ài)，以象征送別的女主人公。由物象襯意象，而且是一襯再襯，主客相形，虛實(shí)相宣，正面神采由此倍增。從這里，讀者再次領(lǐng)略了這首詞“搖曳多姿”的妙處。
下片錄上片結(jié)句“分飛苦，紅淚曉風(fēng)前”的意脈，寫女主人公目送戀人遠(yuǎn)去，并默默地預(yù)卜團(tuán)圓之期。曉風(fēng)之中，戀人北去，天高地遠(yuǎn)；而北雁南來(lái)，顯然是深秋了。在這里，作者用“雁來(lái)人北去”這樣一對(duì)形象意念上有悖于自然之理的矛盾，再次渲染離別時(shí)的悲涼氣氛。下片的前三句，只是寫了“雁來(lái)人北去”的'事實(shí)，但這三句在排列上，由雁而人，由雁的漸近到人的漸遠(yuǎn)，層層具體，逐句加深，極見層次。最后三句，別出新意，由眼前的分離而轉(zhuǎn)寫盼望團(tuán)圓之期。這是本詞“搖曳多姿的最后一現(xiàn)。在封建社會(huì)里，往往是由于徭役、謀生等等原因，離鄉(xiāng)背井，而又往往是生離如同死別。自然，這種離別是悲涼的。但本詞卻又不止于悲涼，而是及時(shí)地深入一層，轉(zhuǎn)入期待。期待無(wú)定，轉(zhuǎn)而為幽恨，故結(jié)句云：“無(wú)情月，看待幾時(shí)圓！”月圓即人圓，其盼望月圓亦即盼望與戀人團(tuán)聚的迫切心情，自然就躍然于字里行間了。
這首詞，在取材，主題方面，雖然沒(méi)有突破男女離別相思之類傳統(tǒng)題材的樊籬，但在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上，賓主虛實(shí)，渲染映襯，搖曳多姿，一往情深，表現(xiàn)了一位大詞人題材、風(fēng)格的多樣性。
小重山原文賞析9
原文：
小重山·七夕病中
[宋代]呂渭老
半夜燈殘鼠上檠。上窗風(fēng)動(dòng)竹，月微明。夢(mèng)魂偏記水西亭�，槴\碧，花影弄蜻蜓。
千里暮云平，南樓催上燭，晚來(lái)晴。酒闌人散斗西傾。天如水，團(tuán)扇撲流螢。
譯文及注釋：
譯文
半夜殘燭燈光微弱，一只老鼠慢慢爬過(guò)燈架。月色微明，院內(nèi)風(fēng)吹竹動(dòng)的剪影，模煳的映照到窗紙之上。思緒突然飄回到那年的七夕聚會(huì)上。水西亭千，當(dāng)時(shí)時(shí)值傍晚，夕陽(yáng)返照，亭千翠竹森森，幾只蜻蜓在花影中嬉戲翻飛。
迷茫的夜色中，一望千里，薄云正在天地相接處延伸、涂抹。天色已經(jīng)暗淡下來(lái)，主人立即催促僮仆迅速點(diǎn)上燈燭，覺(jué)得今夜天公作美可觀星。酣飲美酒，一直到了斗星傾斜的深夜，然后才陸續(xù)告辭而去。澄碧的天空猶如一池清水，女子皆手執(zhí)綾羅小扇撲打螢火蟲。
注釋
檠：燈架。
南樓：水西亭的南樓。
酒闌：謂酒筵將盡。
流螢：指飛行不定的螢火蟲。
賞析：
該詞是詞人寫自己正在病中，恰逢是年七月初七，當(dāng)夜心潮起伏，久不成寐；然后，忽于夢(mèng)中到了水西亭舊地，恍如又與友人聚首，歡度七夕。
上片首句“半夜燈殘鼠上檠”，表明詞人尚展轉(zhuǎn)未眠，不僅眼見燈光因油枯而漸漸微弱，還看到一只老鼠悄悄地爬上燈架舔吸盞中余剩的青油。該句用以動(dòng)顯靜之筆，既烘托出了夏夜之靜謐，更透露了不眠人內(nèi)心的無(wú)聊。他復(fù)將雙目轉(zhuǎn)向床前窗欞一瞥，只見“上窗風(fēng)動(dòng)竹，月微明”。意即七月的上弦月，光輝熹微，將院壩風(fēng)吹竹動(dòng)的剪影，恰巧映照到窗紙之上，搖搖晃晃，模模煳煳，緒色十分別致。從中又暗示出詞人心緒亦由浮躁不安而開始轉(zhuǎn)為平和寧?kù)o。于是，他很快地不知不覺(jué)入夢(mèng)了，以下便全寫夢(mèng)境，他入夢(mèng)之前所遇到的是一個(gè)令人不愉快的七夕之夜，入夢(mèng)之后卻換成了一番歡樂(lè)緒象�！皦�(mèng)魂偏到水西亭”，“水西亭”是何處所，大概是詞人某年七夕與其友人歡聚之地；“夢(mèng)魂偏到”那里，不過(guò)是由于夢(mèng)前思念其事所致。詞人的夢(mèng)魂來(lái)到“水西亭”，時(shí)值傍晚，夕陽(yáng)返照，“瑯玕碧，花影弄蜻蜓”。這實(shí)際上是他記憶中的亭邊緒色。“瑯玕”，竹子，杜甫《鄭駙馬宅宴洞中》有句曰：“主家陰洞細(xì)煙霧，留客夏簟青瑯玕”。兩句的意思是：亭邊翠竹森森，幾只蜻蜓在花影中嬉戲翻飛。夢(mèng)中出現(xiàn)如此優(yōu)美緒色，無(wú)疑是由于“上窗風(fēng)動(dòng)竹”實(shí)緒所誘出的，一實(shí)一虛，相互輝映，境界格外幽靜清爽。
下片繼續(xù)夢(mèng)中幻覺(jué)。“千里暮云平”，這句緊接上面的近緒描寫，一下推了開去，閃出了當(dāng)日即將入夜時(shí)目所能及的遠(yuǎn)方緒象。在迷茫的夜色中，一望千里，無(wú)比開闊，那一縷縷暗灰色的薄云正在天地相接處延伸、涂抹�！澳蠘谴呱蠣T，晚來(lái)晴”，“南樓”，指水西亭的南樓；“催上燭”，因?yàn)樘焐呀?jīng)暗淡下來(lái)，主人立即催促僮仆迅速點(diǎn)上燈燭，以迎候嘉賓光臨；“晚來(lái)晴”，表明賓主相見時(shí)都稱許今夜天公作美，便于仰觀牛女“銀河迢迢暗度”的.情緒�！熬脐@人散斗西傾”，這一句正面寫當(dāng)年七夕，詞人和他的酒侶詩(shī)朋，在南樓酣飲，一直到了斗星傾斜的深夜，然后才陸續(xù)告辭而去。這一七字句，言約而意豐，敘寫集中而形象。當(dāng)酒侶詩(shī)朋走完之后，他仰望天空，“天如水”，即澄碧的天空猶如一池清水。他雅興未已，走出亭外，觀看那些等著向織女星乞巧的小姑娘正揮舞“團(tuán)扇撲流螢”，歇拍兩句為杜牧“天階夜色涼如水”、“輕羅小扇撲流螢”（《七夕》和王建“團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人病來(lái)遮面”《調(diào)笑》）等句的融會(huì)化用，且妙合無(wú)痕。也才將七夕女子乞巧的傳統(tǒng)風(fēng)習(xí)從側(cè)面作了點(diǎn)染。
該詞抒寫的是情緒的小波動(dòng)及生活小事，然而卻寫得音調(diào)鏗鏘，婉約深幽，意味雋永；特別又是借夢(mèng)幻以表現(xiàn)對(duì)往事的回憶，格外顯得朦朧縹緲，確有誘人的藝術(shù)魅力。
小重山原文賞析10
小重山·一閉昭陽(yáng)春又春
一閉昭陽(yáng)春又春。夜寒宮漏永，夢(mèng)君恩。臥思陳事暗銷魂。羅衣濕，紅袂有啼痕。
歌吹隔重閽。繞亭芳草綠，倚長(zhǎng)門。萬(wàn)般惆悵向誰(shuí)論？凝情立，宮殿欲黃昏。
翻譯
從那一次閉隔昭陽(yáng)，冷居深宮，年復(fù)一年，春來(lái)春去，歲月飏逝。長(zhǎng)長(zhǎng)春夜，寒意料峭，直襲人心底。宮中清漏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，似乎永遠(yuǎn)沒(méi)有停止的時(shí)節(jié)。恍惚中又回到了承汁君思的時(shí)候，名花傾國(guó)，君王笑看，玉樓金屋，笙歌遍徹，醒來(lái)卻是一夢(mèng)。往事不再，昨日如煙，回首只能獨(dú)自傷心淚下。
重重宮門之外傳來(lái)笙歌樂(lè)舞之聲，當(dāng)年也是這樣的熱鬧繁華。而此時(shí)宮門這邊，只有滿庭芳草，凄凄而生。獨(dú)倚長(zhǎng)門，萬(wàn)般惆悵，脈脈此情，千回百轉(zhuǎn)，只能獨(dú)自體味，誰(shuí)來(lái)傾聽一個(gè)冷宮棄女的訴說(shuō)呢？凝情而立，又是落寞黃昏，又是寂寂長(zhǎng)夜，又是魂夢(mèng)傷心，又是依然的一天，一年，年復(fù)一年。
注釋
昭陽(yáng)：本漢代宮名，此借指王建之宮。
春又春：過(guò)了一春又一春。
宮漏：古時(shí)宮中的銅壺滴漏計(jì)時(shí)。
永：長(zhǎng)，慢悠悠。
陳事：往事。
紅袂：紅袖。
歌吹：歌唱彈吹，泛指音樂(lè)之聲。
重閽：宮門。
閽：本指管理宮門開閉之卒隸，后引申為宮門。“重閣”，言門有多層，故深遠(yuǎn)難入。
長(zhǎng)門：漢代宮名，漢武帝皇后陳阿嬌失寵之后，退居長(zhǎng)門。
鑒賞
此詞起句顯出一個(gè)失寵的宮女凄涼孤獨(dú)的影子�！按河执骸保貜�(fù)的兩個(gè)“春”字淡淡點(diǎn)出如水流逝的時(shí)光。春來(lái)了，春去了，草榮復(fù)枯，花謝花開，恍然中不知過(guò)了多少年月。春來(lái)了，萬(wàn)物復(fù)蘇，生命蓬勃，可是失寵的女子只能獨(dú)對(duì)凄然。春去復(fù)來(lái)，青春一去不再�！皦�(mèng)君恩”以下是對(duì)過(guò)去愛(ài)情的懷戀。前事歷歷，猶在眼前，臥思舊事，仍疑幻疑真。上片結(jié)尾兩句寫夢(mèng)醒后的無(wú)望。由思而夢(mèng)，由夢(mèng)而疑，由疑而絕望淚下，她曲折幽微的心里被細(xì)致入微，層次分明地刻畫出來(lái)。
哀情至此，似已無(wú)可深入。下片首句使女子長(zhǎng)夜獨(dú)泣的情景中脫離出來(lái)。宮門外的笙歌樂(lè)舞之聲，是當(dāng)年她也曾承歡侍宴的熱鬧繁華。霓裳如舊，絲竹依然，而一切已不屬于她。她在重重宮門的這邊，在君王早已忘卻的深院里。君恩一斷，咫尺天涯。這種對(duì)比是不堪體會(huì)的：昔日的承寵與今日的落寞，彼處的歌舞繁華與此地的凄清蕭索。見此聞此之下，是一種極致的入骨凄涼。失寵的宮人，在強(qiáng)烈對(duì)比中，傷痛無(wú)奈之情又深了一層。
芳草接天，春色寂寂，又是一年無(wú)望的`等待。與上片“春又春”相應(yīng)，不能不擔(dān)心她年華永逝。縱能如陳皇后以千金買賦，恩情亦無(wú)法換回。獨(dú)倚長(zhǎng)門，滿懷的是無(wú)可解釋的絕望與無(wú)奈。天下之大，宮墻之深，竟無(wú)一人可以共語(yǔ)，這份凄清，烘托到極致，更讓讀者看到一個(gè)煢煢孑立的女子，她的無(wú)助與哀傷。
尾句疏疏八字，凝聚的是深深濃濃的凄絕。白居易《后宮詞》中說(shuō)：“紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明�！痹�(shī)中的宮女只是倚籠坐到明，而此詞的女子又歷盡了芳草斜陽(yáng)，年復(fù)一年，迎來(lái)的仍是“宮殿欲黃昏”。五字平白，卻令人眩目醉心，真如有黃昏的一陣風(fēng)，吹遍荒涼。余韻悠然，低徊不已。
全首詞一直在淡淡娓娓地?cái)⑾聛?lái)，說(shuō)幽宮，說(shuō)寒夜，說(shuō)夢(mèng)醒衣濕，芳草連天，說(shuō)宮殿黃昏，說(shuō)萬(wàn)般惆悵；無(wú)掩飾，無(wú)刻意雕琢，只是坦白率真地灑落真情。一切出于自然卻并不平淡無(wú)味，真情幽怨才意蘊(yùn)動(dòng)人。運(yùn)密于疏，寓濃于淡是韋莊詞的清艷絕倫之處。
小重山原文賞析11
小重山·碧幕霞綃一縷紅
陳亮
碧幕霞綃一縷紅�；敝μ渌搌B，冷煙濃。小樓愁倚畫闌東。黃昏月，一笛碧云風(fēng)。
往事已成空。夢(mèng)魂飛不到，楚王宮。翠綃和淚暗偷封。江南闊，無(wú)處覓征鴻。
【譯文】
碧藍(lán)天上絲羅般的彩霞染成一抹艷紅�；睒渲︻^，宿鳥呼朋喚侶，暮靄冷煙漸漸濃。我斜倚畫欄發(fā)愁在小樓東。月色凄清朦朧，透過(guò)游曳的碧云，晚風(fēng)傳來(lái)一陣陣哀怨的笛聲。
往事都已成空。屈原憂國(guó)的忠魂無(wú)法飛到楚王官。我試將綠絲帕染滿血淚，暗暗裝封�？墒墙先绱诉|闊，上哪兒尋覓一只鴻雁，為我捎信飛入九重宮。
【注釋】
碧幕：碧綠的天幕，指碧空。古人謂天為幕，謂地為席，故曰碧幕。
霞綃（xio）：古人或以霞喻紅綃，或以紅綃擬霞。綃，絲帛。唐·溫庭筠《錦城曲》：“江風(fēng)吹巧剪霞綃，花上千枝杜鵑血�！�
宿鳥：歸巢棲息的鳥。
畫闌（lán）：有彩繪的欄桿。
楚王宮：借指宋王朝的宮廷。
翠綃：指用彩綃作信箋。
征鴻：遠(yuǎn)飛的大雁。
【創(chuàng)作背景】
中原河洛之地被金軍占領(lǐng)多年，南宋王朝卻茍且偷安。陳亮上書《中興五書》，之后又多次上書，向孝宗陳述復(fù)國(guó)策略。朝臣為了一己私利紛紛攻擊他，稱他為“狂怪”。在長(zhǎng)期不得重用后，詞人的一腔報(bào)國(guó)之熱情依然像洶涌的波濤，使其內(nèi)心無(wú)法平靜。這首詞抒發(fā)的就是他無(wú)處安放的愛(ài)國(guó)心。
【賞析】
詞的上闋寫景，詞人營(yíng)造出一種凄涼、哀婉的氣氛，借以烘托自己內(nèi)心的悲哀和冷寂�！氨棠幌冀嬕豢|紅�！比战魃�，夜幕即將降臨，輕綃一樣的彩云穿透藍(lán)色的天空，投下一縷紅色的霞光。夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。這樣美麗的景色不禁讓人心生哀愁、留戀。
“槐枝啼宿鳥，冷煙濃�！睔埾紳u漸消散，暮色蒼茫，夜里投宿在槐樹枝頭上的鳥兒啼叫著。暮色中本就冷煙濃密，鳥兒的啼叫聲更增添幾分凄涼。“冷”字不僅指秋天薄暮時(shí)天氣微冷，還表達(dá)出詞人心中的冷寂和愁緒。
作者懷著滿腹愁緒倚在畫闌之東，看月亮緩緩升起。黃昏的月光凄迷朦隴，遠(yuǎn)處的笛聲穿透碧云風(fēng)傳來(lái)。一個(gè)“愁”字寫出詞人的滿腹惆悵。黃昏時(shí)分，月兒初升，薄暮還未消散，月光透過(guò)云層照向大地，凄冷、模糊�！包S昏月，一笛碧云風(fēng)”描繪出一幅凄涼、寂靜的圖畫。南朝詩(shī)人江淹有“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”的詩(shī)句，所以“碧云風(fēng)”應(yīng)暗含有“佳人”之意，只是這里的“佳人”是詞人政治上的知己。
下闋開始抒情，詞人心中的忠憤之氣仿佛呼之欲出。當(dāng)年作者多次向宋孝宗上書均無(wú)果。雖然一片忠心如石沉大海，但是陳亮的救國(guó)雄心卻并沒(méi)有隨之湮滅，他依然懷著一腔赤誠(chéng)，希望為復(fù)國(guó)大計(jì)做一番事業(yè)。
“夢(mèng)魂飛不到，楚王宮�！贝颂幾髡咭郧员�。當(dāng)年楚懷王聽不進(jìn)忠臣屈原的進(jìn)言，放逐屈原，如今的宋孝宗一如當(dāng)時(shí)的楚懷王，無(wú)視賢良，重用奸佞之臣。盡管如此，詞人還是想去見他，想向他款款陳情，再進(jìn)忠言�？墒菈�(mèng)魂怎么能穿越千里，到達(dá)他的身邊。
“翠綃和淚暗偷封。江南闊，無(wú)處覓征鴻�！睋�(jù)《麗情集》記載，唐代御史裴質(zhì)曾與成都官伎灼灼感情甚篤。后來(lái)，裴質(zhì)被召回朝中之后，灼灼用軟綃收集了自己的眼淚寄給他。此處詞人自喻為灼灼，想用翠綠色的軟綃收集自己的眼淚，寄給皇帝，以讓他知曉自己的'一片赤誠(chéng)忠心，卻不知道應(yīng)該差誰(shuí)去寄。
江南大地雖然非常遼闊，但是作者卻無(wú)法找到一只可以寄書的鴻雁。鴻雁傳書是一個(gè)典故，據(jù)《漢書·蘇武傳》記載，漢朝使臣為了詐騙匈奴單于，告訴他漢廷知道蘇武還活著，因?yàn)樗尨笱銕Щ剡^(guò)書信。此處詞人說(shuō)找不到可以寄書的鴻雁，實(shí)際上是慨嘆無(wú)人能將他的一腔忠心和北伐之志告訴皇帝。
朝廷茍安江左，滿懷愛(ài)國(guó)之志的陳亮卻元用武之地。在他寫給呂祖謙的一封信中有這樣一句話：“每念及此，或推案大呼，或悲淚填臆，或發(fā)上沖冠，或拊掌大笑�！逼鋬�(nèi)心的抑郁不平，溢于言表。這首詞多處用典，作者借助典故說(shuō)出了自己內(nèi)心深處不能直說(shuō)的情感。
全詞以美人相思自喻，表達(dá)作者對(duì)孝宗的一片忠忱。他格外希望孝宗能成為恢復(fù)中原、統(tǒng)一神州的中興之主，可是“往事已成空”，朝廷茍安自保，忠言不被采納，作者和淚陳詞，但君門九重，朝臣梗阻，因而無(wú)法傳到深宮。永康距臨安非遙，詞中屢言夢(mèng)魂不到，江南水闊，征鴻難覓，在于表明作為一介布衣的愛(ài)國(guó)志士，與朝廷之間隔著多少無(wú)形的障礙，要實(shí)現(xiàn)報(bào)國(guó)之志，還有很遙遠(yuǎn)的路要走。
在中國(guó)歷史上，由于外患頻仍，皇帝昏庸，“文死諫，武死戰(zhàn)”，留下多少可歌可泣的故事，也鑄就中華民族愛(ài)國(guó)主義傳統(tǒng)精神，難能可貴的是：陳亮既不是文臣，又不是武將，不過(guò)一介布衣，一個(gè)小小老百姓，多次向皇帝上書，不被采納，依然初衷不改，在詞章里表達(dá)那種輸肝瀝膽的血淚忠誠(chéng)和憂患意識(shí)，就連南宋朝廷的袞袞諸公也無(wú)幾個(gè)人能做到，無(wú)怪作為詞壇領(lǐng)袖兼封疆大吏的辛棄疾也對(duì)他欽佩不已。
【作者簡(jiǎn)介】
陳亮（1143—1194）原名汝能，后改名陳亮，字同甫，號(hào)龍川，婺州永康（今屬浙江）人。婺州以解頭薦，因上《中興五論》，奏入不報(bào)。孝宗淳熙五年，詣闕上書論國(guó)事。后曾兩次被誣入獄。紹熙四年光宗策進(jìn)士第一，狀元。授簽書建康府判官公事，未行而卒，謚號(hào)文毅。所作政論氣勢(shì)縱橫，詞作豪放，有《龍川文集》《龍川詞》，宋史有傳。
小重山原文賞析12
原文：
小重山·綠樹鶯啼春正濃
宋代：何大圭
綠樹鶯啼春正濃，釵頭青杏小，綠成叢。玉船風(fēng)動(dòng)酒鱗紅。歌聲咽，相見幾時(shí)重？
車馬去匆匆，路隨芳草遠(yuǎn)，恨無(wú)窮。相思只在夢(mèng)魂中。今宵月，偏照小樓東。
賞析：
這首詞抒發(fā)傷離惜別之情。上片寫暮春送別，鶯啼、歌咽，無(wú)限眷戀。下片寫別后相思。芳草路遠(yuǎn)，幽恨無(wú)窮。月照小樓，撩人相思。全詞以景襯情，思緒綿綿。造語(yǔ)婉妙，余味悠長(zhǎng)。
小重山原文賞析13
小重山·秋到長(zhǎng)門秋草黃
秋到長(zhǎng)門秋草黃。畫梁雙燕去，出宮墻。玉簫無(wú)復(fù)理霓裳。金蟬墜，鸞鏡掩休妝。
憶昔在昭陽(yáng)。舞衣紅綬帶，繡鴛鴦。至今猶惹御爐香�；陦�(mèng)斷，愁聽漏更長(zhǎng)。
翻譯
秋天到了，長(zhǎng)門宮的芳草又染上秋黃。畫梁間的燕子相伴離去，成雙成對(duì)飛出宮墻。玉簫已是久久地沉默，無(wú)須再吹奏伴舞霓裳。發(fā)上的金蟬搖搖欲墜，妝奩鏡盒早已關(guān)掩上，再不去照那矯美的容妝。
憶往昔，昭陽(yáng)宮內(nèi)的美好時(shí)光。身著綾羅翩翩起舞，舞衣上繡著七彩的鴛鴦。那鮮艷的紅綢飄帶，在舞曲中飛旋飄揚(yáng)，至今還撩起御爐縷縷飄香。如今相思魂消夢(mèng)斷，夜夜愁聽更漏聲聲悠長(zhǎng)。
注釋
長(zhǎng)門：長(zhǎng)門宮。此指皇宮。
雙燕去：謂秋深。又用燕雙去襯人獨(dú)在。
玉簫：洞簫。古人稱精美物常以“玉”比喻，如“玉笛”、“玉容”、“玉樓”、“玉食”等。
理：治，引申為演奏。
霓裳：《霓裳羽衣曲》的略稱。
金蟬：首飾。韓偓《春悶偶成》：“醉后金蟬重，歡余玉燕歌�！�
鸞鏡：鏡子。
妝：裝扮。
昭陽(yáng)：宮名。漢成帝寵幸的趙飛燕、趙合德姐妹即住在昭陽(yáng)宮。此代指受寵時(shí)所居之所。
綬帶：絲帶。
漏更：更漏。
賞析
這首詞寫的是宮女失寵后的慘淡生活。其詞分為上下闋，上闋寫的是宮女失寵后的生活景象，下闋寫的則是宮女得寵時(shí)的風(fēng)光生活。作者在這里通過(guò)上下闋宮女生活的對(duì)比，突出了宮女失寵后生活的慘淡以及宮女的憂愁、寂寞心情。
詞的上闋不僅寫出了宮女失寵后的慘淡生活，還寫出了失寵后宮女所住的宮墻的慘淡景象。詞的第一句就寫出了宮墻的慘淡，草木枯黃，什么也沒(méi)有。特別是“秋”字，為全文奠定了悲涼的氣氛。秋在中國(guó)古人的詩(shī)詞當(dāng)中大多都是扮演著悲涼的角色，因此作者抓住了秋的意象，在詞的開頭奠定了悲涼的氣息，“秋到長(zhǎng)門秋草黃”，開頭的季節(jié)就是在悲涼的秋天，而且在宮墻內(nèi)除了長(zhǎng)滿秋黃色的草，就再也沒(méi)有什么其他的東西了，顯得特別蕭條。而且，作者還很好地借用了地名，“長(zhǎng)門”一詞喻示了宮女的生活如同當(dāng)年陳皇后所居住的長(zhǎng)門一樣是那樣地蕭條，自己與陳皇后一樣的孤單和寂寞。作者借用這個(gè)在當(dāng)時(shí)人們所熟悉的例子，說(shuō)明了宮女在失寵時(shí)的慘淡生活以及宮女寂寞憂愁的心情。雙燕飛，出宮墻，是表明自己失寵后宮墻的慘淡景象，就連具有生命的鳥兒也飛走了，只剩下孤單的自己。以上這些都是寫的宮墻的慘淡景象，詞的第二句開始寫宮女的慘淡生活：“霓裳”現(xiàn)在即使穿上了，也沒(méi)有玉簫來(lái)伴音，落到“玉簫無(wú)復(fù)理霓裳”的地步。這里突出宮女的生活已不再是從前那樣歌舞升平，就連像金蟬一樣的頭飾散了，也懶得搭理了，這是因?yàn)樽约阂呀?jīng)失寵了。詞的上闋就是通過(guò)運(yùn)用對(duì)比，對(duì)宮墻的慘淡景象和宮女生活的慘淡進(jìn)行描寫，來(lái)說(shuō)明宮女心情的寂寞與憂愁。
下闋則通過(guò)把宮女曾經(jīng)得寵的風(fēng)光生活與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對(duì)比，凸顯了宮女失寵之后生活的.慘淡和宮女的憂愁與寂寞。詞的開頭就為回憶了宮女在過(guò)去得寵時(shí)的風(fēng)光生活。詞通過(guò)一個(gè)“憶”字很好地過(guò)渡到了下面所寫的宮女得寵時(shí)的生活。作者在這里與上闋中的長(zhǎng)門一樣借用了。昭陽(yáng)”，當(dāng)時(shí)宮女的生活與楊貴妃一樣都是輕歌曼舞、神采飛揚(yáng)、繡美鴛鴦。在這里，詞的感情基調(diào)是輕快的，是對(duì)自己過(guò)去生活的向往。但是，下句直接轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的生活，以上都是自己的回憶，而現(xiàn)實(shí)當(dāng)中自己的生活卻是如此落寞，表現(xiàn)出自己對(duì)過(guò)去生活的向往，對(duì)再次得到寵幸的期望。作者在這里用了一個(gè)強(qiáng)有力的動(dòng)詞“斷”，將宮女拉回了現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，將現(xiàn)實(shí)與過(guò)去分開，將夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)分開，“斷”字猶如當(dāng)頭棒，將宮女的美夢(mèng)打醒，將她拉回到現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中。在現(xiàn)實(shí)的生活中，宮女只有整夜懷著孤單的心情，聽著漏聲到天亮。在這里，作者也運(yùn)用了對(duì)比的手法，將宮女的慘淡生活以及憂愁落寞的心情表現(xiàn)出來(lái)，這種反面的對(duì)比則更凸顯了宮女的慘淡生活和寂寞的心情。
作者在這里塑造的清新樸素的意象，以及對(duì)比手法的運(yùn)用，為人們展現(xiàn)出了宮女生活的慘淡和憂愁寂寞的心情。
創(chuàng)作背景
封建時(shí)代，宮女幽禁深苑、葬送青春的痛苦遭遇，是詩(shī)人筆下常見的題材。封建皇帝的后宮，有成千上萬(wàn)的宮女。她們一生多在深院中捱過(guò)，絕少有出宮擇婚的機(jī)會(huì)，身世處境令人痛惜。此詞細(xì)致準(zhǔn)確地表現(xiàn)了宮中女子孤寂愁悶的心境，流露出對(duì)她們的同情。
小重山原文賞析14
小重山·春到長(zhǎng)門春草青
春到長(zhǎng)門春草青，紅梅些子破，未開勻，碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《小重山·春到長(zhǎng)門春草青》是宋代女詞人李清照早期在汴京所作的一首詞。此詞描寫初春之景和作者的閑適生活，以惜春為抒情線索，塑造了一個(gè)感情豐富而專注的女主人公形象。上片寫春晨，借景抒情；下片寫春夜，直抒胸臆。全詞寫景如畫，意境淡遠(yuǎn)，將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。
翻譯/譯文
春天已到長(zhǎng)門宮，春草青青，梅花才綻開一點(diǎn)點(diǎn)，尚未均勻開遍。取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住清晨的好夢(mèng)，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。
層層的花影掩映著重重的門戶，疏疏的簾幕透進(jìn)淡淡的月影，多么美好的黃昏啊。已經(jīng)是兩年三次辜負(fù)了春神，歸來(lái)吧，說(shuō)什么也要好好品味今年春天的溫馨。
注釋
⑴小重山：詞牌名。又名“小重山令”�！督饖Y集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調(diào)悲。五十八字，前后片各四平韻。
⑵長(zhǎng)門句：此句是用五代薛昭蘊(yùn)同調(diào)詞之成句。長(zhǎng)門：西漢時(shí)期的宮殿名。漢武帝的陳皇后因妒失寵，打入長(zhǎng)門宮。西漢司馬相如有《長(zhǎng)門賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(zhǎng)門宮，愁悶悲思�！边@里以“長(zhǎng)門”意指女主人公冷寂孤獨(dú)的住所。春草青：語(yǔ)出《楚辭·招隱士》“春草生兮萋萋”句。
�、切┳樱阂恍�，少許。宋蔡士�！督鹂|曲》：“著些子，更奇妙。”宋柳永《洞仙歌》：“似覺(jué)些子輕孤，早恁背人沾酒�！逼疲壕`開、吐艷。
�、缺淘疲褐覆鑸F(tuán)、茶餅。宋代的茶葉大都制成團(tuán)狀，飲用時(shí)要碾碎再煮。此處以茶葉之顏色指代茶餅，亦可理解為茶籠上雕飾的花紋。籠碾：兩種碾茶用具，這里作為動(dòng)詞用，指把茶團(tuán)放在各種器皿中碾碎�；\：貯茶之具�！稑�(lè)府雅詞》作“龍”。玉成塵：把茶團(tuán)碾得細(xì)如粉塵。這里“玉”字呼應(yīng)“碧”字，亦謂茶之名貴。黃庭堅(jiān)《催公靜碾茶詩(shī)》：“睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉塵”，其中的“碾玉塵”與此詞“碾玉成塵”意同。宋時(shí)崇尚團(tuán)茶，即將茶葉調(diào)和香料壓制成團(tuán)狀，用時(shí)再碾碎，故稱“碾玉”。
�、闪魰詨�(mèng)：還留戀和陶醉在拂曉時(shí)分做的好夢(mèng)中。曉，《樂(lè)府雅詞》《歷代詩(shī)余》作“晚”。
�、鼠@破：形容一下子清醒過(guò)來(lái)。一甌（ōu）春：猶一甌春茶之省稱。指一盂茶。甌：指飲料容器。李煜《漁父》詞：“花滿渚，酒滿甌�！贝海褐覆琛｜S庭堅(jiān)《踏莎行》：“碾破春風(fēng)，香凝午帳”，其中的“春”，即指茶。以春字暗喻茶水，含蘊(yùn)變得豐富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前這一甌濃液之中。春，《歷代詩(shī)余》作“云”；一甌春，《樂(lè)府雅詞》作“一溪云”。
�、嘶ǎ褐干掀灾贰海盒稳莼ㄓ皩訉盈B疊。重門：一層一層的門。
�、淌韬煟褐赣械耧椀尼『�。
⑼二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就時(shí)間而言是兩年或兩年多，就逢春次數(shù)而言則是三次。東君：原為《楚辭·九歌》篇名，以東君為日神，后演變?yōu)榇荷瘛Ｔ~中指美好的春光。
�、沃猓杭粗猓眯牡囊馑�，猶《楚辭·九辨》：“惟著意而得之”之調(diào)。
賞析/鑒賞
創(chuàng)作背景
這是一首當(dāng)春懷人、盼望遠(yuǎn)人歸來(lái)之作，是李清照前期的作品。關(guān)于這首詞的具體創(chuàng)作背景，有不同的說(shuō)法。一說(shuō)此詞是詞人李清照得知丈夫?qū)⒁丶視r(shí)所作。李清照十八歲時(shí)嫁趙明誠(chéng)，二十歲時(shí)趙出外任官，二十二歲時(shí)趙明誠(chéng)授鴻臚少卿，回京師。此詞或作于這兩年間。一說(shuō)崇寧二年（1103）朝廷下詔禁止元祐黨人子弟居京，李清照因此別夫回原籍。此詞作于李清照回原籍后的崇寧三年（1104）春。
文學(xué)賞析
這首思春懷人之作與表現(xiàn)同一題材的其他許多作品所不同的是，它沒(méi)有寫個(gè)人獨(dú)居之苦悶，也沒(méi)有寫良人不歸之怨恨，而是熱情地呼喚遠(yuǎn)行在外的丈夫早日歸來(lái)，一同度過(guò)春天的美好時(shí)光。小詞將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。
起首三句是作者晨起所見，以白描筆法描繪早春景色，但又不同于一般地寫景�！按旱介L(zhǎng)門春草青”，直接襲用五代薛昭蘊(yùn)《小重山》詞之首句，暗寓幽閨獨(dú)居之意。薛詞即借“長(zhǎng)門”事以寫宮怨。作者將自己的居處比作長(zhǎng)門，意在表明丈夫離家后的孤獨(dú)。較之陳皇后，她此時(shí)雖然不是被棄，卻同是幽居。“春草青”，言下之意是：春草已青而良人未歸�！冻o·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”此暗用其意�！敖沸┳悠疲撮_勻�！毖砸懊分挥猩僭S嫩蕊初放，尚未遍開，而此時(shí)也正是賞梅的好時(shí)節(jié)。以上三句突出寫春色尚早，目的是要引出歇拍呼喚遠(yuǎn)人歸來(lái)“著意過(guò)今春”之意。如果“一年春事都來(lái)幾，早過(guò)了三之二”（歐陽(yáng)修《青玉案·一年春事都來(lái)幾》），也就不會(huì)有“著意過(guò)今春”的渴望。惟其“未開勻”，所以特別新鮮可愛(ài)，使人感到春天已經(jīng)來(lái)臨。這三句既是寫景，也是在寫作者的驚喜、贊美之情。
次三句寫晨起品茶。宋人習(xí)慣將茶制成茶餅，有月團(tuán)、鳳團(tuán)等數(shù)種，飲用時(shí)皆須先碾后煮�！氨淘苹\碾玉成塵”，寫飲茶前的準(zhǔn)備。宋龐元英《文昌雜錄》卷四云：“（韓魏公）不甚喜茶，無(wú)精粗，共置一籠，每盡，即取碾�！泵黢T時(shí)可《茶錄》：“蔡君謨謂范文正公：《采茶歌》‘黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中翠濤起’，今茶絕品，色甚白，翠綠乃下者，請(qǐng)改為‘玉塵飛’、‘素濤起’，何如？”所敘之事可資參證�！傲魰詨�(mèng)，驚破一甌春�！睂憰詨�(mèng)初醒，所夢(mèng)之事猶殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢(mèng)意盡消。曉夢(mèng)初醒，夢(mèng)境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅(qū)除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂(lè)之事，春天給作者帶來(lái)無(wú)限歡樂(lè)。
過(guò)后三句仍是寫景，不過(guò)時(shí)間由清曉移到了黃昏。“花影壓重門”，言梅花的姿影投射在重門之上顯得很濃重。此句有林逋《山園小梅》詩(shī)中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的意境。“疏簾鋪淡月”，言春月的`清輝鋪灑在窗簾上，顯得很均勻。這兩句詞以對(duì)偶形式出之，勻齊中富于變化。按照習(xí)慣，“花影壓重門”本應(yīng)對(duì)以“淡月鋪疏簾”，但在這里詞人似乎有意將“淡月”和“疏簾”位置互換，一方面為了合于平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。詞本不同于律詩(shī)，是不必追求對(duì)仗的嚴(yán)謹(jǐn)工穩(wěn)的。這兩句詞生動(dòng)地創(chuàng)造出初春月夜靜謐幽美的境界，為全詞精彩之筆；“壓”、“鋪”二字下得尤為精警，寫出了詞人對(duì)景物的特殊感受，充分顯示了李清照遣詞造句的深厚功力。
以上由春草返青寫到江梅初綻，由花影壓門寫到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅(qū)夢(mèng)，如此反反復(fù)復(fù)描寫春天之美好，終于逼出了歇拍三句：“二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春�！鞭r(nóng)歷遇閏年，常有一年中首尾有兩個(gè)立春日的情況。據(jù)《金石錄后序》可知，李清照婚后，丈夫趙明誠(chéng)或因負(fù)笈遠(yuǎn)行，或因異地為官，每與妻子分別。丈夫常年在外，如今算來(lái)，已有兩年三個(gè)春天沒(méi)有在家里度過(guò)了�！岸耆取笔窃诩又乇憩F(xiàn)其痛惜之情�！柏�(fù)東君”，這里特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負(fù)了它，也非�？上В螞r兩年中竟有三度把它辜負(fù)，這是令人無(wú)比痛惜的。正因如此，所以這次歸來(lái)，一定要用心地好好度過(guò)汴京這個(gè)無(wú)比美好的春天。這三句詞卒章顯志，為一篇結(jié)穴。這一結(jié)尾，感情的激流直瀉而下，心底的情話沖口而出，把惜春之情表達(dá)得淋漓盡致，把全詞的抒情有力地推向了高潮。
這首詞寫景如畫，意境淡遠(yuǎn)。其中“疏簾鋪淡月，好黃昏”句歷來(lái)為人稱道。“疏簾淡月”后來(lái)成為詞牌名。清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：“《問(wèn)蘧廬隨筆》云，荊公《桂枝香》作名世，張東澤用易安“疏簾淡月”語(yǔ)填一闋，即改《桂枝香》為《疏簾淡月》。”這個(gè)記載從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了此詞對(duì)后世的影響。
【小重山原文賞析】相關(guān)文章：
小重山原文賞析02-26
小重山原文翻譯賞析12-17
《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》原文及翻譯賞析12-17
小重山·春到長(zhǎng)門春草青原文翻譯及賞析12-17
重贈(zèng)原文翻譯及賞析12-18
宿山寺原文賞析12-17
山市原文翻譯及賞析12-17
峴山懷古原文及賞析02-26
《夜宿山寺》原文及翻譯賞析12-18