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越調(diào)柳營(yíng)曲
越調(diào)柳營(yíng)曲1
【越調(diào)】 柳營(yíng)曲 江上
查德卿①
煙艇閑，雨蓑干，漁翁醉醒江上晚。啼鳥(niǎo)關(guān)關(guān)，流水潺潺，樂(lè)似富春山②。數(shù)聲柔櫓江灣，一鉤香餌波寒�；仡^貪兔魄③，失意放漁竿；看，流下蓼花灘④。
【注】①查德卿：元仁宗延佑年間元曲作家，屢試不第。②富春山：漢嚴(yán)子陵曾隱居耕釣于此。③兔魄：月亮，月宮，又稱蟾宮，取“蟾宮折桂”之意。④蓼花：草本植物，這里有辛苦之意。
8．這首曲的前三句描繪了一幅怎樣的畫(huà)面？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句進(jìn)行分析。（5分）
9．此曲透過(guò)敘事、狀物、寫(xiě)景，清晰地顯現(xiàn)出“漁翁”“江上晚”時(shí)感情流動(dòng)的軌跡，試結(jié)合詩(shī)句加以分析。（6分）
參考答案：
8.（1）作者為我們描繪了一幅悠然自得的漁翁孤舟閑漂圖。（2分）（2）小船于雨后輕霧中自在的消閑飄蕩于江上（1分），蓑衣在雨中打濕，雨停后又被風(fēng)吹干，漁翁飲醉而睡，醒來(lái)天色已晚。（2分）
9.（1）作者在恰似嚴(yán)子陵當(dāng)年隱居的富春山的美景中陶醉，享受著山水隱逸之樂(lè)。（2分）（2）“漁翁”望月，顯然折桂之心未冷，但蟾宮可望不可及，落第失意，不得不隱逸山水，面對(duì)寒江獨(dú)釣的.冷峻現(xiàn)實(shí)感慨萬(wàn)端，內(nèi)心痛楚難言。（2分）（3）只得用一句“流下蓼花灘”表現(xiàn)了作者深感自己命運(yùn)坎坷，前途多舛，依然要遭受很多辛苦之事的無(wú)奈凄涼。（2分）
越調(diào)柳營(yíng)曲2
【越調(diào)】柳營(yíng)曲-西山即事挽
朝代：元代
作者：張可久
西山即事
挽薛蘿，倚嗟峨，人生勝游能幾何？翠輦經(jīng)過(guò)，彩筆吟哦，御墨尚巖阿。綠槐夢(mèng)已南柯，蒼松老似東坡。泉來(lái)山虎跑，花笑野猿歌。為甚么，僧寺占云多？
湖上
歌念奴，和昂夫，兩風(fēng)畫(huà)船同笑語(yǔ)。水竹幽居，金碧浮圖，倒影浸冰壺。山翁醉插茱萸，仙姬笑拈芙蕖。舞闌雙鷓鴣，飲盡一葫蘆。都，分韻賦的湖。
湖上晚興
老畫(huà)師，早春時(shí)，寫(xiě)松邊一雙白鷺鷥。拈斷吟髭，點(diǎn)綴新詞，漁舍小茅茨。寒香帶雪南枝，晚妝臨水西施。破蒼苔斑竹枝，載紅粉畫(huà)船兒。詩(shī)．題滿水仙詞。
歌者玉卿
壓錦叢，侍金童，蕊珠仙暫來(lái)塵世中。筍指纖秾，花貌春紅，瑤臺(tái)上記相逢。風(fēng)清環(huán)珮丁東，月明仙掌芙蓉。琴橫秋水冷，釵墜曉云松。天寶宮，驚走薛瓊瓊。
投閑即事
石斗灘，劍門(mén)關(guān)，上青天不如行路難。世事循環(huán)，春色闌珊，人老且投閑。文尋古調(diào)休彈，疏翁樵唱新刊。梅亭十二闌，茅屋兩三間�？�，一帶好江山。
自會(huì)稽遷三衢三首
疊錦箋，卷青氈，行藏去住皆信天。夢(mèng)筆名賢，載酒謫仙，相勸苦留連。守巖扉洞口白猿，伴漁蓑花下紅鴛。拜辭了劉寵錢(qián)，笑上子猷船。遷，風(fēng)月潔無(wú)邊。高臥軒，賜榮園，風(fēng)流晉唐人物賢。高會(huì)山川，秦望風(fēng)煙，翠冷雨余天。鏡湖上騎馬乘船，翠微中急管繁弦。浣紗中爭(zhēng)艷冶，采蓮女斗蟬娟。還，此景有誰(shuí)傳？
詩(shī)酒緣，醒吟編，若耶山父老相愛(ài)憐。賀鑒湖邊，夏后祠前，容我蓋三椽。桃花流水神仙，竹籬茅舍林泉。五十畝種秫田，三兩只釣魚(yú)船。遷，移入小挑源。
包山書(shū)事
倚翠微，俯清溪，青山萬(wàn)里猿夜啼。怪我來(lái)遲，拂雪而歸，月冷翠蘿衣。嘯白猿如醉如癡，遠(yuǎn)紅塵無(wú)是無(wú)非。吟幾篇絕句詩(shī)，看一局柯?tīng)�棋。饑，不采首陽(yáng)薇。
酒邊有訴秀才負(fù)心為作問(wèn)答
望妾身，改家門(mén)，見(jiàn)書(shū)生可人情意親。夢(mèng)撒幺分，受盡艱辛，撅丁罵卜兒嗔。閃煞人也短命郎君，盼煞我也遙受夫人。皺雙眉淡翠蛾，寬四指褪羅裙。又一春，花老月黃昏。
又答
秀才貧，記相親，題花彩箋涂醉粉。念我白身，誤卻青春，千里踐紅塵。寄將來(lái)錦字口文，看承做夢(mèng)岫行云。便金榜上標(biāo)了賤名，絲鞭下就了新婚，包甚么限，包也還你做二夫人。
越調(diào)柳營(yíng)曲3
《越調(diào)·柳營(yíng)曲·嘆世》
元朝：馬謙齋
手自搓，劍頻磨，古來(lái)丈夫天下多。青鏡摩挲，白首蹉跎，失志困衡窩。有聲名誰(shuí)識(shí)廉頗，廣才學(xué)不用蕭何。忙忙的逃海濱，急急的隱山阿。今日個(gè)，平地起風(fēng)波。
《越調(diào)·柳營(yíng)曲·嘆世》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《柳營(yíng)曲·嘆世》是元代散曲家馬謙齋的作品之一。此小令描述了詩(shī)人感嘆那些有著豐功偉績(jī)之人得不到賞識(shí)和重用，告誡自己早早隱居，不問(wèn)世事，充分表達(dá)詩(shī)人對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的現(xiàn)狀不滿之情。
《越調(diào)·柳營(yíng)曲·嘆世》翻譯/譯文
搓著自己的手掌，一遍遍將寶劍研磨，自古以來(lái)世上的大丈夫?qū)嵲谔�。而如今不少人攬鏡自照，發(fā)現(xiàn)自己已是兩鬢斑白，滿頭銀發(fā)，真是虛度光陰，懷才不遇，困茅屋窩�？蓢@有誰(shuí)賞識(shí)廉頗的名聲，有誰(shuí)去用蕭何的才學(xué)。急急忙忙逃至到海邊，隱居深山去吧。在這世道，平地里也會(huì)生起風(fēng)波。
《越調(diào)·柳營(yíng)曲·嘆世》注釋
[一]劍頻磨：喻胸懷壯志，準(zhǔn)備大顯身手。賈島《述劍》詩(shī)：“十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君，誰(shuí)有不平事？”
[二]“青鏡摩挲”二句：言對(duì)鏡自照，白發(fā)欺人。青鏡，青銅鏡。摩挲，撫摩。蹉跎：虛度光陰。
[三]衡窩：隱者居住的簡(jiǎn)陋房屋。
[四]廉頗：戰(zhàn)國(guó)時(shí)趙國(guó)的良將。被讒逃至魏國(guó)，趙以屢次受到秦兵的侵略，想重新起用他，打發(fā)使者去了解廉頗的健康情況。”廉頗為之一飯斗米，肉十斤，被甲上馬，以示可用。趙使者還報(bào)王曰：“‘廉將軍雖老，尚善飯，然與臣坐頃之，三遺矢矣。’趙王以為老，遂不召。”事見(jiàn)《史記·廉頗列傳》。辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》：“憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否？”這里用其意。
[五]蕭何：漢高祖的開(kāi)國(guó)元?jiǎng)住！妒酚洝な捪鄧?guó)世家》說(shuō)：他“以文無(wú)害”，顯露其才能。楚漢相爭(zhēng)，他“轉(zhuǎn)漕關(guān)中，給食不乏”；高祖“失軍亡眾”，他嘗以“數(shù)萬(wàn)眾會(huì)上之乏絕�！惫试弧皬V才說(shuō)。”
[六]山阿：大的山谷。
[七]風(fēng)波：借指仕途的兇險(xiǎn)。辛棄疾《鷓鴣天·送人》：“江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難�！�
《越調(diào)·柳營(yíng)曲·嘆世》賞析/鑒賞
柳營(yíng)曲·嘆世》流露了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿之意。在元代，許多文人胸懷大志，但結(jié)果只是“白首蹉跎，失志困衡窩”，縱使才高如蕭何，聲名如廉頗，也得不到賞識(shí)重用，還不如趕快去往海濱山里，做一個(gè)快活漁樵，又何苦在這險(xiǎn)惡的世道上，無(wú)端惹風(fēng)波。以辛辣之筆，抨擊統(tǒng)治者不能任用人才，反而使他們非逃即隱的黑暗現(xiàn)實(shí)。此作言詞簡(jiǎn)短，憤懣之情溢于言表，風(fēng)格蒼勁奔放。
此曲子以時(shí)間順序先寫(xiě)青年時(shí)期摩拳擦掌，頻磨劍鋒，希望以后能出人頭地，自古而來(lái)，胸懷負(fù)的男兒比比皆是。接下來(lái)寫(xiě)自己求仕未遂，到頭來(lái)卻落得撫摸銅鏡，嘆息白發(fā)如雪、歲月蹉跎，潦倒困頓在窮街陋室。又以廉頗和蕭何的典故寄遇自己懷才不遇的憤懣之情。說(shuō)自己有廉頗一般的威名卻無(wú)人賞識(shí)，有如蕭何一樣的博學(xué)卻不得任用。而那些已經(jīng)蒽名就的天下莘莘才士們，都爭(zhēng)先恐后地逃往了海濱，歸隱了山河，只因?yàn)槭送倦U(xiǎn)惡，每每平地上便掀起了風(fēng)波。
曲文的起首兩句，塑造了詩(shī)人早年壯志滿懷、意氣風(fēng)發(fā)的昂揚(yáng)形象。再加上“古來(lái)丈夫天下多”，自許男兒、不甘人后的氣概更是呼之欲出。然而緊接著的.三句現(xiàn)實(shí)情狀，卻是一落千丈，“勛業(yè)頻看鏡”，“白發(fā)千莖雪”，這兩句杜詩(shī)恰可作為此情此景的傳神寫(xiě)照。這種大起大落，便帶出了全曲的怨意；而前時(shí)的“古來(lái)丈夫天下多”，也就為將一己的哀傷擴(kuò)展到“嘆世”的主題作了鋪墊。
七、八兩句，慨嘆入仕的艱難，為“失志困衡窩”的起由作了注腳。廉頗是七國(guó)爭(zhēng)雄時(shí)代趙國(guó)的名將，《史記》載他“伐齊，大破之，取晉陽(yáng)，拜為上卿，以勇力聞?dòng)谥T侯”。晚年獲罪奔魏，時(shí)趙王數(shù)困于秦兵，想重新起召，廉頗也壯心不已，在趙王使者前“一飯斗米、肉十斤，被甲上馬，以示尚可用”。卻不料因使者“一飯三遺矢”的讒言，終遭摒棄。蕭何則以廣有才學(xué)著稱于史，為漢朝開(kāi)國(guó)第一功臣�！坝新暶l(shuí)識(shí)廉頗，廣才學(xué)不用蕭何”，這正是賢愚不分、英雄失路的不合理情狀的典型概括。
并未停留在懷才不遇的感慨上，又進(jìn)一步觸及了元代仕途的險(xiǎn)惡，“廉頗”、“蕭何”們“白首蹉跎”不算，還要逃海濱、隱山阿，而且是“忙忙”兼“急急”，逃隱唯恐不及。為什么呢？原來(lái)是“今日個(gè)，平地起風(fēng)波”，災(zāi)禍大難隨時(shí)都會(huì)臨頭。這就暴露出官場(chǎng)傾軋、伴君如伴虎等等的政治黑暗。這三句從入仕的艱難直接跳入入仕的危機(jī)，在某種意義上說(shuō)是的自嘲自解，但更多的是表現(xiàn)了進(jìn)退失路的絕望。
此曲子夾敘夾議，藝術(shù)地概括了元代社會(huì)尤為嚴(yán)重的扼殺人才的弊政，以及官場(chǎng)的險(xiǎn)惡難測(cè)，風(fēng)格精警，把宦沉浮、仕途兇險(xiǎn)刻畫(huà)得十分深刻形象，具有很高的思想性和藝術(shù)性。
《越調(diào)·柳營(yíng)曲·嘆世》作者簡(jiǎn)介
馬謙齋，[元]（約公元一三一七年前后在世）名、字、里、生卒年及生平均不詳，約元仁宗延佑中前后在世。與張可久同時(shí)，且相識(shí)。工散曲，太平樂(lè)府等曲選集中所收頗多。張可久有《天凈沙·馬謙齋園亭》，曾在大都（今北京）作過(guò)官，辭官后歸隱，有人說(shuō)他后來(lái)隱居杭州。現(xiàn)存小令十七首。
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