春盡原文、翻譯
春盡原文、翻譯1
謝池春·殘寒銷(xiāo)盡
李之儀〔宋代〕
殘寒銷(xiāo)盡,疏雨過(guò),清明后;◤綌坑嗉t,風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶(hù),飛絮沾襟袖。正佳時(shí),仍晚晝。著人滋味,真?zhèn)濃如酒。
頻移帶眼,空只恁、厭厭瘦。不見(jiàn)又思量,見(jiàn)了還依舊。為問(wèn)頻相見(jiàn),何似長(zhǎng)相守?天不老,人未偶。且將此恨,分付庭前柳。
譯文
冬日的殘寒散盡,小雨過(guò)去,已到了清明過(guò)后。花間的小徑聚斂著殘余的落紅,微風(fēng)吹過(guò)池沼縈繞起新的波縐,小燕子在庭院門(mén)窗間穿飛,飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時(shí)候,夜晚連著白晝。令人孤到滋味深厚,真?zhèn)是濃似醇酒。頻繁地移動(dòng)腰帶的空眼,只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦,不見(jiàn)她卻又相思,見(jiàn)了她卻還是分離,相思依舊。為此要問(wèn)與其頻頻相見(jiàn),何如永遠(yuǎn)親密廝守?天公無(wú)情天不老,人有情卻落得孤獨(dú)無(wú)偶,這份相思別恨誰(shuí)理解,姑且將它交托庭前的楊柳。
注釋
謝池春:詞牌名。清明:清明節(jié),舊歷二十四節(jié)氣過(guò)一;◤剑夯▍查g的小徑。風(fēng)沼:風(fēng)中的池沼。新皺:指池沼水面皺起的`新的波紋。仍:連續(xù)。著人:讓人孤覺(jué)。頻移帶眼:皮帶老是移孔,形容日漸消瘦。恁:這樣,如此。厭厭:同“懨懨”,精神不振的樣子。分付:交托。
鑒賞
這首《謝池春》用通俗淺近的語(yǔ)言,寫(xiě)離別相思之苦,其中可以看出柳永“市民詞”的影響。
開(kāi)頭三句,點(diǎn)出節(jié)令,中間隔過(guò)四句之后,又說(shuō)“正佳時(shí),仍晚晝”,繼續(xù)點(diǎn)出黃昏時(shí)分。這樣,所謂“正佳時(shí)”的“佳”字,才算有著落,有根據(jù)。可見(jiàn)章法針腳之綿密。上片寫(xiě)景,以“花徑斂余紅”等四個(gè)五言句子為主體的。這四句,筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的眾多方面,又各用一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞把它們緊密相聯(lián),點(diǎn)得活生,有聲有色,有動(dòng)有靜!帮w絮沾襟袖”一句里,已經(jīng)暗示了“人”的存,為過(guò)片處的“著人滋味,真?zhèn)濃如酒”作一鋪敘。著人,是“讓人感覺(jué)到”的意思:“滋味”究竟是什么,卻不能說(shuō)得具體,只好用酒來(lái)比喻,而且又用“濃”來(lái)形容,用“真?zhèn)”來(lái)強(qiáng)調(diào),以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗(yàn)去理解那種“滋味”,從而把這個(gè)比較抽象的概念變得可以體會(huì)、可以感悟。
過(guò)片后的四個(gè)五言句,是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了。這四句寫(xiě)得深,寫(xiě)得細(xì),它把“不見(jiàn)”和“相見(jiàn)”、“相見(jiàn)”和“相守”逐對(duì)比較。冠以“為問(wèn)”二字,表明這還只是一種認(rèn)識(shí),一種追求,只能祈之于天、謀之于人,可是“天不老,人未偶”,仍然不得解決!疤觳焕稀保居诶钯R的名句“天若有情天亦老”,反過(guò)來(lái)說(shuō),天不老也就是天無(wú)情,不肯幫忙,于是“人未偶”,目前還處于離別相思的境地,實(shí)沒(méi)有辦法,只好“且將此恨,分付庭前柳”。分付,有交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳,則留下了各式各樣的思索的余地,正所謂含蓄而雋永。
李之儀
李之儀(1038~1117)北宋詞人。字端叔,自號(hào)姑溪居士、姑溪老農(nóng)。漢族,滄州無(wú)棣(慶云縣)人。哲宗元祐初為樞密院編修官,通判原州。元祐末從蘇軾于定州幕府,朝夕倡酬。元符中監(jiān)內(nèi)香藥庫(kù),御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚,不可以任京官,被停職;兆诔鐚幊跆崤e河?xùn)|常平。后因得罪權(quán)貴蔡京,除名編管太平州(今安徽當(dāng)涂),后遇赦復(fù)官,晚年卜居當(dāng)涂。著有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。
春盡原文、翻譯2
春到南樓雪盡,驚動(dòng)燈期花信。小雨一番寒,倚闌干。
莫把闌干倚,一望幾重?zé)熕。何處是京華,暮云遮。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《昭君怨·春到南樓雪盡》是一首由宋代詞人萬(wàn)俟詠創(chuàng)作的詞,抒寫(xiě)了主人公思?xì)w的心情。
翻譯/譯文
春天到來(lái),南樓上的'雪化完了,春到到來(lái)元宵燈節(jié)期間群花開(kāi)放。
剛下過(guò)小雨一番寒意,獨(dú)自一人依靠著闌干。
不要頻繁的依靠在闌干上,放眼望去也只能看到層層疊疊的煙水。
汴梁在哪里?被黃昏時(shí)的云霞與霧氣遮住了。
注釋
、贌羝冢褐冈鼰艄(jié)期間。
、诨ㄐ牛褐溉夯ㄩ_(kāi)放的消息。
賞析/鑒賞
此為作者的代表作之一。全詞語(yǔ)淡情深,清新索雅,一波三折,將客中思?xì)w的情懷抒寫(xiě)得娓婉動(dòng)人。
上片首兩句先寫(xiě)客中值上元燈節(jié)!把┍M”則見(jiàn)日暖風(fēng)和,大地回春!秴问洗呵。貴信》云:“春之德風(fēng),風(fēng)不信(不如期而至),則其花不盛!惫手^花開(kāi)時(shí)風(fēng)名花信風(fēng)。而農(nóng)歷正月十五日上元節(jié)又稱(chēng)燈節(jié),為賞燈之期。此“燈期”之花信為“小桃”,上元前后即著花,狀如垂絲海棠。歐陽(yáng)修詠小桃詩(shī)所云“初見(jiàn)今年第一枝”者是。所謂“驚動(dòng)”,即言春到南樓,時(shí)值元宵,小桃開(kāi)放,如從睡夢(mèng)中驚醒。
三、四兩句,寫(xiě)倚“南樓”之欄干,承上“燈期花信”而來(lái),詞意有所轉(zhuǎn)折。獨(dú)倚欄干之人,必不游眾之中,而這一番寒意,是因?yàn)閯傁逻^(guò)的一場(chǎng)小雨,還是因?yàn)榭托谋瘺龅木壒,亦是斷難分辨。
過(guò)片“莫把欄干頻倚”,翻進(jìn)一層寫(xiě)歸思之切。
所以強(qiáng)言莫倚,是因?yàn)橐袡诟梢仓荒堋啊麕字責(zé)熕,重重疊疊的煙水云山遮斷了故國(guó)的望眼。接下來(lái)“何處是京華”,全是望尋之神,說(shuō)明他欲罷不能!熬┤A”指京都,即汴京。最后再作否決:“暮云遮”,即還是望而不見(jiàn)。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日,長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁”詩(shī)意,既寫(xiě)景兼以寄慨,實(shí)有比義。
這首詞清雅情深,當(dāng)為詞人的代表作。
春盡原文、翻譯3
臨江仙·櫻桃落盡春歸去原文:
櫻桃落盡春歸去,蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西,玉鉤羅幕,惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散后,望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒,空持羅帶,回首恨依依。
譯文
宗廟難獻(xiàn)的櫻桃已落盡——全都隨著春天歸去,無(wú)知的粉蝶兒還是尋樂(lè)雙飛。杜宇轉(zhuǎn)化的子規(guī)在小樓西面夜夜泣血鳴啼。倚著樓窗的玉鉤羅幕了望,惆悵地看著幕煙低垂。入夜后小巷里一片岑寂,人們都以紛紛散去,凄然欲絕面對(duì)煙草低迷。爐里的香煙閑繞著繪飾鳳凰的衾枕。但見(jiàn)她愁容滿(mǎn)面空持羅帶,怎能不令人回首恨依依。
注釋
、贆烟衣浔M:是初夏的典型景象,以之寓危亡之痛。《禮記·月令》:“仲夏之月,天子以含桃(櫻桃)先薦寢廟”。李煜此時(shí),城被圍,宗廟莫保,櫻桃難獻(xiàn),又隨“春歸去”而“落盡”,可見(jiàn)傷逝之感良深。
、谧右(guī)啼月:子規(guī)即杜鵑,相傳為失國(guó)的蜀帝杜宇之魂所化,鳴聲凄厲。
③望殘:眼望凄殘欲絕的景象。
、茗P凰兒:似指衾枕上的'彩飾。施肩吾《拋纏頭詞》:“一抱紅羅分不足,參差裂破鳳凰兒!
、萘_帶:《古今詞話(huà)》《歷代詩(shī)余》均多作“裙帶”,此似以喻指小周后。
賞析:
此詞是李煜在涼城被圍中所作。公元974年(開(kāi)寶七年)十月,宋兵攻金陵,次年十一月城破。詞當(dāng)作于公元975年(開(kāi)寶八年)初夏。全詞意境,皆從“恨”字生出:圍城危急,無(wú)力抵御緬懷往事,觸目傷情.開(kāi)頭“櫻桃”二句,以初夏”櫻桃落盡”的典型景物寓危亡之痛。此時(shí)甚感宗廟難保,櫻桃難獻(xiàn),而又隨春而歸去“落盡”,傷痛良深。”蝶翻”句以粉蝶無(wú)知,回翔取樂(lè),反襯并加深悔恨心情.“子規(guī)”句,加深了亡國(guó)之預(yù)感.句中”小樓西”的西字,不是簡(jiǎn)單的表方位,而是宋兵自西而來(lái),故予以特別關(guān)注!坝胥^羅幕”,點(diǎn)明以上見(jiàn)聞是從小樓窗口所及。倚窗銷(xiāo)愁,愁偏侵襲,望幕煙之低垂,對(duì)長(zhǎng)空而惆悵,為國(guó)勢(shì)朝不保夕而自傷。過(guò)片寫(xiě)內(nèi)景,時(shí)間自暮入夜。“別巷”句寫(xiě)街巷人散初夜寂寥的景況,渲染環(huán)境氣氛。“望殘”句,刻畫(huà)出凄然欲絕的惆悵之人面對(duì)“煙草低迷”的寂寥天的形象。接寫(xiě)室內(nèi)的爐香悠閑繚繞著帶有“鳳凰兒”文的衾枕,卻見(jiàn)她空持羅帶的愁容。江山如此危殆,美人如此憔悴,凄慘,怎能不“回首恨依依”。結(jié)句點(diǎn)出一“恨”字,回貫全篇.全詞所發(fā)之亡國(guó)哀怨,深切感人。
春盡原文、翻譯4
春盡
作者:韓偓
原文:
惜春連日醉昏昏,醒后衣裳見(jiàn)酒痕。
細(xì)水浮花歸別澗,斷云含雨入孤村。
人閑易有芳時(shí)恨,地迥難招自古魂。
慚愧流鶯相厚意,清晨猶為到西園。
翻譯:
惜別傷春連日來(lái)酒醉昏昏,醒來(lái)之后衣裳上全是酒痕。
細(xì)水上漂著落花流入另澗,陰云帶雨飄入那遠(yuǎn)處孤村。
閑居無(wú)聊恨芳時(shí)白白流去,異地千里難招來(lái)古人精魂。
最感激流鶯掀轉(zhuǎn)深情厚意,每當(dāng)清晨還特意飛到西園。
注釋?zhuān)?/strong>
⑴惜春:愛(ài)憐春色。
、凭坪郏壕莆鄣腵痕跡。
、歉。阂蛔鳌把。別澗:另外一條河流。澗,一作“浦”。
、葦嘣疲浩贫洹
⑸人閑:作者在朱全忠當(dāng)權(quán)時(shí),被貶到濮州,后來(lái)依附他人,終日無(wú)所事事。有:一作“得”。芳時(shí)恨:就是春歸引起的悵恨。終日閑呆,不能有所作為,辜負(fù)了大好時(shí)光,故有“芳時(shí)恨”之感。芳時(shí),指春天。
、实劐模旱鼐悠h(yuǎn)。迥:一作“勝”。古魂:故人的精魂,指老友已故化為精魂。
⑺流鶯:叫聲悅耳的鶯。流,謂其鳴聲婉轉(zhuǎn)悅耳。厚意:深情厚意。
春盡原文、翻譯5
原文:
謝池春·殘寒銷(xiāo)盡
[宋代]李之儀
殘寒銷(xiāo)盡,疏雨過(guò),清明后;◤綌坑嗉t,風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶(hù),飛絮沾襟袖。正佳時(shí),仍晚晝。著人滋味,真?zhèn)濃如酒。
頻移帶眼,空只恁、厭厭瘦。不見(jiàn)又思量,見(jiàn)了還依舊。為問(wèn)頻相見(jiàn),何似長(zhǎng)相守?天不老,人未偶。且將此恨,分付庭前柳。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
冬日的殘寒散盡,小雨過(guò)去,已到了清明之后。花間的小徑聚斂著殘余的落紅,微風(fēng)吹過(guò)池沼縈繞起新的波縐,小燕子在庭院門(mén)窗間穿飛,飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時(shí)候,夜晚連著白晝。令人感到滋味深厚,真?zhèn)是濃似醇酒。
頻繁地移動(dòng)腰帶的空眼,只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦,不見(jiàn)她卻又相思,見(jiàn)了她卻還是分離,相思依舊。為此要問(wèn)與其頻頻相見(jiàn),何如永遠(yuǎn)親密廝守?天公無(wú)情天不老,人有情卻落得孤獨(dú)無(wú)偶,這份相思別恨誰(shuí)理解,姑且將它交托庭前的楊柳。
注釋
謝池春:詞牌名。
清明:清明節(jié),舊歷二十四節(jié)氣之一。
花徑:花叢間的小徑。
風(fēng)沼:風(fēng)中的池沼。新皺:指池沼水面皺起的新的波紋。
仍:連續(xù)。
著人:讓人感覺(jué)。
頻移帶眼:皮帶老是移孔,形容日漸消瘦。
恁:這樣,如此。
厭厭:同“懨懨”,精神不振的樣子。
分付:交托。
賞析:
這首《謝池春》用通俗淺近的語(yǔ)言,寫(xiě)離別相思之苦,其中可以看出柳永“市民詞”的影響。
開(kāi)頭三句,點(diǎn)出節(jié)令,中間隔過(guò)四句之后,又說(shuō)“正佳時(shí),仍晚晝”,繼續(xù)點(diǎn)出黃昏時(shí)分。這樣,所謂“正佳時(shí)”的“佳”字,才算又著落,又根據(jù)?梢(jiàn)章法針腳之綿密。上片寫(xiě)景,以“花徑斂余紅”等四個(gè)五言句子為主體的。這四句,筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的`眾多方面,又各用一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞把它們緊密相聯(lián),點(diǎn)得活生,又聲又色,又動(dòng)又靜。“飛絮沾襟袖”一句里,已經(jīng)暗示了“人”的存,為過(guò)片處的“著人滋味,真?zhèn)濃如酒”作一鋪敘。著人,是“讓人感覺(jué)到”的意思:“滋味”究竟是什么,卻不能說(shuō)得具體,只好用酒來(lái)比喻,而且又用“濃”來(lái)形容,用“真?zhèn)”來(lái)強(qiáng)調(diào),以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗(yàn)去理解那種“滋味”,從而把這個(gè)比較抽象的概念變得可以體會(huì)、可以感悟。
過(guò)片后的四個(gè)五言句,是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了。這四句寫(xiě)得深,寫(xiě)得細(xì),它把“不見(jiàn)”和“相見(jiàn)”、“相見(jiàn)”和“相守”逐對(duì)比較。冠以“為問(wèn)”二字,表明這還只是一種認(rèn)識(shí),一種追求,只能祈之于天、謀之于人,可是“天不老,人未偶”,仍然不得解決!疤觳焕稀保居诶钯R的名句“天若又情天亦老”,反過(guò)來(lái)說(shuō),天不老也就是天無(wú)情,不肯幫忙,于是“人未偶”,目前還處于離別相思的境地,實(shí)沒(méi)又辦法,只好“且將此恨,分付庭前柳”。分付,又交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳,則留下了各式各樣的思索的余地,正所謂含蓄而雋永。
春盡原文、翻譯6
原文
櫻桃落盡春將困,秋千架下歸時(shí)。漏暗斜月遲遲,花在枝(缺十二字)。徹曉紗窗下,待來(lái)君不知。
賞析
這是李后主的一首殘?jiān)~,可能是一些草稿。寫(xiě)作的時(shí)間是春暮,“櫻花落盡春將困”跟另一首的“櫻桃落盡春歸去”意思幾乎一模一樣,還有“櫻桃落盡階前月”的意境也是大同小異。一般來(lái)說(shuō)高手填詞是不喜歡重復(fù)的,相同的意象,相同的意境不應(yīng)該連續(xù)的出現(xiàn)。所以這應(yīng)該是作者填詞的草稿,寫(xiě)不滿(mǎn)意的就棄之不用,重新再寫(xiě)。這幾首詞的意境都差不多,所以應(yīng)該是同一個(gè)時(shí)期的,只是凋零的一個(gè)是櫻花,一個(gè)是櫻桃。
櫻花櫻桃同是薔薇科櫻屬,櫻花也結(jié)果,但是以花出名,櫻桃也開(kāi)花,但是以果實(shí)聞名。櫻桃,因鶯鳥(niǎo)所含食,故名含桃、鶯桃,漢代始稱(chēng)“櫻桃”。早在周代,就因它是春天最先成熟的果實(shí),作為祭獻(xiàn)給祖宗的佳肴,被送到宗廟里供奉。漢惠帝時(shí),叔孫通建議:“禮,春有嘗果。方今櫻桃熟,可獻(xiàn),愿陛下出,因取櫻桃獻(xiàn)宗廟!焙螳I(xiàn)果之例遂興。冬日乍去不遠(yuǎn),春寒料峭之際,能將通紅透亮、鮮嫩可口的櫻桃擺上供案,滿(mǎn)透著吉祥溫暖的氣息。想那君王眼見(jiàn)著有這樣如意的禮物送給祖先,心情定是無(wú)比歡快,對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)了信心和希望。正所謂“赤墀櫻桃枝,隱映銀絲籠,千春薦陵寢,永永垂無(wú)窮”(杜甫《往在》)。而在供奉之余,自己采摘幾把,端詳一番,然后小口小口地品味起來(lái),甜甜酸酸,又是一番快活事。
既然是每年都要上供宗廟,每年都樂(lè)于品嘗,君王們?cè)谧约覉@林里栽植一些櫻桃樹(shù),也就自然而然了!坝泛覙(shù)”(明吳國(guó)倫《櫻桃花》),“紫禁朱櫻出上闌”(王維《敕賜百官櫻桃》)說(shuō)的都是皇家櫻桃了。櫻桃樹(shù)就在帝王的不遠(yuǎn)處,它的花發(fā)結(jié)實(shí),都會(huì)輕易映入眼簾,梁宣帝、唐太宗都寫(xiě)有贊賞櫻桃的作品。因?yàn)闄烟夷昴戢I(xiàn)于宗廟的傳統(tǒng),它就和江山社稷息息相關(guān),榮衰與共。
李煜隱居不成,被迫當(dāng)上國(guó)君的時(shí)候,南唐已經(jīng)遭后周侵襲多年,屢戰(zhàn)屢敗,國(guó)勢(shì)日衰。趙匡胤建立宋朝,陸續(xù)吞并一些小國(guó)后,加緊了對(duì)南唐的'威脅。在這樣的情形下,李煜滿(mǎn)目蒼涼,再也不會(huì)有唐太宗的心境,寫(xiě)不出“朱顏含遠(yuǎn)日”、“低枝映美人”那樣描寫(xiě)櫻桃的歡快作品了。然而他畢竟是一國(guó)之主,曉得“含桃薦實(shí)”,他必定年年要去奉獻(xiàn)櫻桃給已故的祖父李昪、父親李璟!昂易钫f(shuō)出東吳,香色鮮濃氣味殊。”(白居易《吳櫻桃》)轄有吳地的南唐的櫻桃本是大江南北最茂盛、最有光彩的,然而看著如此晶瑩剔透的櫻桃,想到風(fēng)雨飄搖的江山,李煜毫無(wú)“永永垂無(wú)窮”的信心。他在《破陣子》中說(shuō):“最是倉(cāng)皇辭廟日,教坊猶唱?jiǎng)e離歌!痹诔瞧剖芙荡稳,李煜沒(méi)有忘記去辭別宗廟,此時(shí)此刻,揮淚不盡,最是傷心。再過(guò)十天半月,櫻桃花就要開(kāi)了;再過(guò)一個(gè)多月,櫻桃就將累累低垂,他就可以到禁苑中,采摘上新鮮的幾十串,送到宗廟里來(lái)供養(yǎng)了。然而辭別之日,永無(wú)歸期!八氖陙(lái)家國(guó),三千里地山河”,和他李煜,都似那飄落的花朵,紛紛霏霏,如雨,如淚,落下塵埃。李煜失魂落魄地沉浸在飄零的櫻桃花雨中,這更符合他的心事。故而在他的詞里,不見(jiàn)櫻桃,但見(jiàn)櫻桃花:“櫻桃落盡春歸去”、“櫻花落盡春將困”。
這些作品就算原來(lái)是不殘缺的,也應(yīng)該算作是半成品。作者反復(fù)斟酌,心里面都感覺(jué)不滿(mǎn)意,以至于幾易其稿,于是就成了今天看到的樣子。
春盡原文、翻譯7
三字令·春欲盡原文:
春欲盡,日遲遲,牡丹時(shí)。羅幌卷,翠簾垂。彩箋書(shū),紅粉淚,兩心知。
人不在,燕空歸,負(fù)佳期。香燼落,枕函欹。月分明,花淡薄,惹相思。
注釋
、胚t遲:日長(zhǎng)而天暖!对(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》:“春日遲遲,采蘩祁祁!敝祆渥ⅲ骸斑t遲,日長(zhǎng)而暄也。”
、屏_幌:羅綢制的帷幕;希♂。杜甫《月夜》:“何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干!
⑶翠簾:綠色的簾幕。翠,一作“繡”。
、燃t粉:這里指粉紅的臉頰。
⑸空歸:空空歸來(lái)。
、守(fù):辜負(fù)。
、苏砗赫硖鬃。欹:傾斜貌。
⑻淡。合∈瑁∩。
譯文
春天就要結(jié)束了,天還是長(zhǎng)長(zhǎng)的難熬,牡丹又綻開(kāi)了她的嬌嬈。羅帳高高地卷著,翠綠的繡簾垂地輕飄。我重讀了舊時(shí)的書(shū)信,紅粉臉上淚痕條條,你和我的相愛(ài),我們相互知曉。
你不在我的眼前,我就像春燕空歸舊巢,白白地空守佳節(jié)良宵。香炷的灰燼又落了,相思的無(wú)眠揉約了枕套。今夜的月光分外的亮,月光下只見(jiàn)花兒稀少。明月更惹起我對(duì)你的思念,愿這相思如月在你床前照耀。
三字令·春欲盡賞析一
舊體詩(shī)、詞大體上有齊言與長(zhǎng)短句之別。但詞中也有少數(shù)齊言者,這首詞基本上一句一意,句子間不免省略敘寫(xiě)與過(guò)渡的詞語(yǔ),出現(xiàn)若干空白。這就需要比勘揣摹,發(fā)揮聯(lián)想,方能對(duì)詞意有充分的體味。
此詞的題材是最常見(jiàn)的暮春思婦之閨怨。但用《三字令》這一特殊詞調(diào),在表現(xiàn)上顯得格外別致。
“春欲盡,日遲遲,牡丹時(shí)!比,是說(shuō)暮春的白晝一日長(zhǎng)似一日,正是牡丹花開(kāi)的'時(shí)候。遣詞上容易使讀者聯(lián)想到《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”,和白居易“共道牡丹時(shí),相隨買(mǎi)花去!保ā顿I(mǎi)花》)等詩(shī)句。然而此詞的女主人公在這樣綿長(zhǎng)的春日,卻無(wú)心參加賞花士女之行列,獨(dú)自悶悶在家!傲_幌卷,翠簾垂!本捅憩F(xiàn)出這樣的意態(tài),同時(shí)詞意就自然由外景描寫(xiě)轉(zhuǎn)入閨房之內(nèi)。一“卷”一“垂”,又正好暗示女主人公的內(nèi)心矛盾。她深鎖春光而犯愁,原來(lái)她正看這一封信——彩箋書(shū),流著淚。從“兩心知”一句看,這信與其是她自己寫(xiě)就的情書(shū),無(wú)寧看作是遠(yuǎn)方寄來(lái)的尺素。否則,便應(yīng)是“憶君君不知”了。然而,書(shū)來(lái)正意味著人不來(lái)。那人一去或許經(jīng)年,須知“紅粉”樓中正計(jì)日。
過(guò)片緊承此意,“人不在”三字,形容女子的孤單;“燕空歸”,似乎暗示來(lái)信徒增幽怨,又有以雙飛燕反襯孤獨(dú)處境之意。想必來(lái)信中有許多托詞,但不能改變一個(gè)鐵的事實(shí):“負(fù)佳期”。想當(dāng)初離別,必有盟誓“兩心知”。而到今日,又苦留后約將人誤。這里詞語(yǔ)雖簡(jiǎn)單,怨思卻甚深!跋銧a落”,極見(jiàn)境之清寥;“枕函欹”,又極見(jiàn)人之無(wú)聊。此時(shí)心情,知之者其唯“枕函”乎!以下寫(xiě)景,又由室內(nèi)推移室外,時(shí)間已由上片的白晝推移到夜晚!霸路置,花澹薄”,這是花好月圓之夜;ǖ摹板1 笔倾逶≡鹿庵。但這花好月圓,卻不能慰藉孤棲者的愁懷,反而徒增感傷。以景寫(xiě)哀,倍增其哀。同一美好之花、月,分形以“澹薄”、“分明”的對(duì)比詞語(yǔ),撥換字面,頗增情致。
這詞在歌筳演唱該是很富情味的。它出句短促而整齊,斷而不見(jiàn)、亂,真有明珠走盤(pán)之清脆感、節(jié)奏感。
三字令·春欲盡賞析二
此首每句三字,筆隨意轉(zhuǎn),一氣呵成。大抵上片白晝之情景,由外及內(nèi)。下片午夜之情景,由內(nèi)及外。起句,總點(diǎn)春盡之時(shí)。次兩句,點(diǎn)簾外日映牡丹之景。‘羅幌’兩句,記人在簾內(nèi)之無(wú)緒。‘彩箋’兩句,記人在簾內(nèi)之感傷。人去不歸,徒有彩箋,見(jiàn)箋思人,故不禁淚下難制!畠尚闹痪,因己及人,彌見(jiàn)兩情之深厚。換頭三句,說(shuō)明燕歸人不歸,空負(fù)佳期!銧a’兩句,寫(xiě)夜來(lái)室內(nèi)之慘淡景象。結(jié)句,又從室內(nèi)窺見(jiàn)外面之花月,引起無(wú)限相思。”三字令·春欲盡賞析三《三字令·春欲盡》是五代宋初時(shí)期詞人歐陽(yáng)炯創(chuàng)作的一首詞!按河M”三句,點(diǎn)明時(shí)令,寓美人遲暮。“羅幌卷”五句由婦人室內(nèi)寫(xiě)到思念在外的人!皟尚闹币痪湓O(shè)想對(duì)方也在此刻念己!叭瞬辉凇蔽寰溆质且粚樱瑥倪h(yuǎn)人又寫(xiě)到室內(nèi),深藏懷念之情。結(jié)尾三句照應(yīng)開(kāi)頭,春光欲盡,故花淡薄。傷春惜時(shí)之情,包寓其中。這首詞以景染情,情景相融,別具韻味。
春盡原文、翻譯8
都下無(wú)憂(yōu)館小樓春盡旅懷二首
病眼逢書(shū)不敢開(kāi),春泥謝容亦無(wú)來(lái)。
更無(wú)短計(jì)銷(xiāo)長(zhǎng)日,且繞欄干一百回。
不關(guān)老去愿春遲,只恨春歸我未歸。
最是楊花欺客子,向人一一作西飛。
創(chuàng)作背景
公元1167年(南宋孝宗乾道三年),楊萬(wàn)里由于張浚的推薦,任臨安府教授。臨安府即今浙江杭州,為南宋首都!盁o(wú)憂(yōu)館”則是作者給自己寓所起的名號(hào)。南宋時(shí)代,最高統(tǒng)治者安于現(xiàn)狀、不思進(jìn)取,楊萬(wàn)里正是處在這樣的大環(huán)境里,很難有所作為。
賞析
第一首一二兩句都是因果句:由于“病眼”,所以“逢書(shū)不敢開(kāi)”,由于“春泥”所以“謝客亦無(wú)來(lái)”。而這正是他感到寂寞的來(lái)由,“更無(wú)短計(jì)銷(xiāo)長(zhǎng)日”,春末時(shí)節(jié),日并不長(zhǎng),然而偏偏說(shuō)“長(zhǎng)日”,大概是從《詩(shī)經(jīng)》的“春日遲遲”化來(lái)。這個(gè)“長(zhǎng)”字,有力地表明了作者的寂寞無(wú)聊。因?yàn)樵绞菬o(wú)事可做,便越感到日長(zhǎng),這正反映了作者對(duì)這種生活的厭惡!岸逃(jì)”,即膚淺之計(jì),“短”與“長(zhǎng)”字相對(duì),連個(gè)短計(jì)也還想不出來(lái),真是無(wú)法打發(fā)這漫長(zhǎng)的一天。
圍繞欄桿行走,而且至于百回之多,這樣寫(xiě)有點(diǎn)夸張,可是讀者又感到真實(shí),因?yàn)檫@正是絞盡腦汁想出的“短計(jì)”,他的“短計(jì)”,似平只有如此。這句話(huà)寫(xiě)得很具體,也很形象,似乎可以看到一個(gè)百無(wú)聊賴(lài)的人,圍繞著欄桿不停地打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。
以上兩句,特別是末句,質(zhì)樸無(wú)華,形同口語(yǔ),這正是楊詩(shī)在語(yǔ)言上的一個(gè)特點(diǎn)。
在百無(wú)聊賴(lài)中,不免思?xì)w了。作者此次寓居臨安,是短暫的,沒(méi)有多久,便由于“丁父憂(yōu)”而回鄉(xiāng)了?磥(lái)他很不習(xí)慣于這種“飽食終日,無(wú)所用心”的'生活。
第二首“不關(guān)老去愿春遲”,暗點(diǎn)題目的“春盡”。春天己經(jīng)過(guò)去,但他還希望春天走得慢一點(diǎn)。他明確表白這個(gè)愿望是“不關(guān)老去”的,究“愿春遲”的原因則是“只恨春歸我未歸”,這就道出了作者的積愫,也點(diǎn)出了題目的“旅懷”,原來(lái)是因?yàn)榇阂褮w去而自己卻不能歸去的緣故!昂蕖弊种必灐按簹w我未歸刀。看到春歸,“我未歸”之恨愈甚。
“最是楊花欺客子”,又轉(zhuǎn)向“楊花”楊花者,柳絮也,東風(fēng)勁吹,楊花自然要飛向西去!跋蛉艘灰蛔魑黠w”,乃是春天的自然現(xiàn)象,然而作者卻認(rèn)為這是楊花的有意惱人,有意跟“客子”為難似的。楊萬(wàn)里江西吉州人,吉州在臨安之西,楊花從臨安西飛,飛向自己的故鄉(xiāng)吉州。一個(gè)寄離臨安的“客子”,而且對(duì)臨安的生活又是厭倦,對(duì)西飛的楊花即既羨慕又嫉妒。
這兩句的構(gòu)思較之上兩句尤為巧妙。周必大說(shuō):“誠(chéng)齋(楊萬(wàn)里)大篇短章...狀物姿態(tài),寫(xiě)人情意,則鋪敘纖悉,曲盡其妙,筆端有口,句中有眼。”(《宋詩(shī)紀(jì)事》五十引)“春歸”已令人恨,更可恨者則是“楊花”,故用“最是”二字以表達(dá)進(jìn)一層的“恨”:楊花無(wú)知,何能惱人?然而它的“一一向西飛”,豈不是明明有意向人炫耀?作者把無(wú)知的楊花寫(xiě)成有知,把楊花由于東風(fēng)而西飛的自然現(xiàn)象,說(shuō)成是故意惱人。把西飛的楊花,涂上了濃厚的感情色彩,從而表達(dá)了作者深重的思?xì)w心情。不知道周必大的評(píng)論是否也包括作者的構(gòu)思,然而這種構(gòu)思是的確夠得上“寫(xiě)人情意,曲盡其妙”的。
春盡原文、翻譯9
櫻桃落盡春歸去,蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西,玉鉤羅幕,惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散后,望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒,空持羅帶,回首恨依依。
臨江仙·櫻桃落盡春歸去譯文及注釋
譯文
宗廟難獻(xiàn)的櫻桃已落盡——全都隨著春天歸去,無(wú)知的粉蝶兒還是尋樂(lè)雙飛。杜宇轉(zhuǎn)化的子規(guī)在小樓西面夜夜泣血鳴啼。倚著樓窗的玉鉤羅幕了望,惆悵地看著幕煙低垂。
入夜后小巷里一片岑寂,人們都以紛紛散去,凄然欲絕面對(duì)煙草低迷。爐里的香煙閑繞著繪飾鳳凰的衾枕。但見(jiàn)她愁容滿(mǎn)面空持羅帶,怎能不令人回首恨依依。
注釋
1.櫻桃:初夏時(shí)結(jié)果實(shí),古代有帝王以櫻桃獻(xiàn)宗廟的傳統(tǒng)!抖Y記·月令》中記載:“仲夏之月,天子以含桃(櫻桃)先薦寢廟。落盡:凋謝之意。
2.翻:翻飛。
3.金粉:婦女裝飾用的鉛粉,這里借指蝴蝶的翅膀。全句意謂蝴蝶翻飛著銀灰色的翅膀雙雙飛舞。
4.子規(guī):鳥(niǎo)名,即杜鵑鳥(niǎo)的別名。古代傳說(shuō)失國(guó)的蜀帝杜宇,被其臣相所逼,遜位后隱居山中,其魂化為杜鵑。又經(jīng)常于夜間嗚叫,令人生悲,故古人有“杜鵑啼血”之說(shuō)。白居易《琵琶行》中有“其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴”之句。
5.啼月:指子規(guī)在夜里啼叫。
6.寂寥:冷冷清清。
7低迷:《古今詞統(tǒng)》、《古今詞話(huà)》、《歷代詩(shī)余》等本中均作“凄迷”。低迷,模糊不清。
8.閑裊:形容細(xì)長(zhǎng)柔軟的東西隨風(fēng)輕輕擺動(dòng),這里指香煙繚繞悠閑而緩慢上升的樣子。
9.鳳凰兒:指繡有鳳凰花飾的絲織品。這里指飾有鳳凰圖形的或制成風(fēng)凰形狀的香爐。
10.持:拿著。羅帶:絲帶。
11.恨依依:形容愁恨綿綿不斷的樣子。
臨江仙·櫻桃落盡春歸去賞析
詞的上片主要是寫(xiě)主人公獨(dú)處傷懷,春怨無(wú)歸的悵恨、無(wú)奈之情。首句由寫(xiě)景入,點(diǎn)明時(shí)間、環(huán)境,先營(yíng)造出了一種春盡無(wú)歸的氛圍,暗示著主人公傷春懷憂(yōu)的情勢(shì),也昭示出全詞的主旨和思路!暗本涫欠磳(xiě),眼中所見(jiàn)之活潑歡快,更映襯出主人公內(nèi)心的孤苦無(wú)奈。三句“子規(guī)啼月小樓西”,有聽(tīng)覺(jué),有視覺(jué),而且點(diǎn)明時(shí)間已是夜半之后,主人公卻依舊難以入眠,顯見(jiàn)是愁思紛擾,怨恨滿(mǎn)心。雖然櫻桃、蝴蝶、杜鵑等都是景物,但其中恐怕亦另有深意。有人說(shuō),“櫻桃落盡”和“子規(guī)啼月”都是用典,意寓為:“用櫻桃難獻(xiàn)宗廟、杜宇(子規(guī))失國(guó)的兩個(gè)典故,寫(xiě)傷逝之情、亡國(guó)的預(yù)感,用心良深。”(蒲仁、梅龍《南唐二主詞全集》)。分析起來(lái),不失其理。李煜這位南唐后主盡管做得很不稱(chēng)職,但國(guó)勢(shì)危亡、百姓罹難這樣的大事他還是心中有數(shù)的,只是己無(wú)大計(jì)、士無(wú)良策,雖然終日憂(yōu)思,但卻無(wú)可奈何,所以在這里以典喻今,以思婦喻憂(yōu)恨,當(dāng)是不可免的。想必當(dāng)此圍城之時(shí)能作此春怨詞,思婦的哀怨和他本人的愁苦相通是更主要的原因。接下來(lái)二句寫(xiě)內(nèi)景,時(shí)空的.轉(zhuǎn)移依然無(wú)法抹去思婦的感傷,所以惆悵不盡,眼中的一切都有了難遣的情懷。
詞的下片起首即是“寂寥”,承上片而來(lái),一腔心事雖未直言而出,但孤苦伶仃之意已躍然紙上。望穿秋水,望斷云橋,“望殘煙草低迷”,具體、形象、生動(dòng),把前句的“寂寥”賦予了更鮮活的內(nèi)容!盃t香”句是寫(xiě)暗夜空室的實(shí)景,由外轉(zhuǎn)內(nèi),由遠(yuǎn)及近,這一轉(zhuǎn)眼本身就說(shuō)明了主人公的情迷意亂。而室內(nèi)的景色還比“門(mén)巷”更“寂寥”,“閑裊”襯“空持”,一個(gè)孤苦無(wú)依、憂(yōu)思無(wú)解的形象已呼之欲出。全詞最后一句當(dāng)是詞眼,一個(gè)“恨”倒貫全篇,其中是否有李煜于亡國(guó)之憂(yōu)中“回首”自己、檢討往昔的寓意,亦未可知。
全詞寫(xiě)景徐徐道來(lái),寫(xiě)情卻有突兀之語(yǔ),全詞意境皆由“恨”生,并由“恨”止。在寫(xiě)法上是虛實(shí)相生、內(nèi)外結(jié)合,時(shí)空轉(zhuǎn)換自然、順暢,筆意靈活,喻象空泛,直抒胸臆卻不失含蓄,柔聲輕訴卻極其哀婉動(dòng)人,正如陳廷焯《別調(diào)集》中所云:“低回留戀,宛轉(zhuǎn)可憐,傷心語(yǔ),不忍卒讀!
春盡原文、翻譯10
昭君怨·春到南樓雪盡原文
春到南樓雪盡。驚動(dòng)燈期花信。小雨一番寒。倚闌干。
莫把欄干頻倚。一望幾重?zé)熕。何處是京華。暮云遮。
翻譯
春天來(lái)臨,南樓上的積雪已經(jīng)化盡。春到來(lái),元宵燈節(jié)期間群花也依次綻放。剛下過(guò)小雨仍有寒意,獨(dú)自一人依靠著闌干思緒飄遠(yuǎn)。
不要總是依靠在闌干上,因?yàn)樘魍h(yuǎn)方也只能看到那層層疊疊的煙水。汴梁在哪里呢?被黃昏時(shí)的云霞與霧氣遮住了。
注釋
燈期:指元宵燈節(jié)期間。
花信:指群花開(kāi)放的消息。
賞析
此為作者的代表作之一。全詞語(yǔ)淡情深,清新索雅,一波三折,將客中思?xì)w的情懷抒寫(xiě)得娓婉動(dòng)人。
上片首兩句先寫(xiě)客中值上元燈節(jié)。“雪盡”則見(jiàn)日暖風(fēng)和,大地回春!秴问洗呵。貴信》云:“春之德風(fēng),風(fēng)不信(不如期而至),則其花不盛!惫手^花開(kāi)時(shí)風(fēng)名花信風(fēng)。而農(nóng)歷正月十五日上元節(jié)又稱(chēng)燈節(jié),為賞燈之期。此“燈期”之花信為“小桃”,上元前后即著花,狀如垂絲海棠。歐陽(yáng)修詠小桃詩(shī)所云“初見(jiàn)今年第一枝”者是。所謂“驚動(dòng)”,即言春到南樓,時(shí)值元宵,小桃開(kāi)放,如從睡夢(mèng)中驚醒。
三、四兩句,寫(xiě)倚“南樓”之欄干,承上“燈期花信”而來(lái),詞意有所轉(zhuǎn)折。獨(dú)倚欄干之人,必不游眾之中,而這一番寒意,是因?yàn)閯傁逻^(guò)的一場(chǎng)小雨,還是因?yàn)榭托谋瘺龅木壒,亦是斷難分辨。
過(guò)片“莫把欄干頻倚”,翻進(jìn)一層寫(xiě)歸思之切。
所以強(qiáng)言莫倚,是因?yàn)橐袡诟梢仓荒堋啊麕字責(zé)熕,重重疊疊的`煙水云山遮斷了故國(guó)的望眼。接下來(lái)“何處是京華”,全是望尋之神,說(shuō)明他欲罷不能!熬┤A”指京都,即汴京。最后再作否決:“暮云遮”,即還是望而不見(jiàn)。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日,長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁”詩(shī)意,既寫(xiě)景兼以寄慨,實(shí)有比義。
這首詞清雅情深,當(dāng)為詞人的代表作。
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