（經(jīng)典）采蓮曲原文翻譯及賞析

采蓮曲原文翻譯及賞析1

　　落日清江里，荊歌艷楚腰。

　　采蓮從小慣，十五即乘潮。

　　翻譯

　　清清江面上夕陽(yáng)晚霞隨波飄搖，山歌婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，體態(tài)妖冶苗條。

　　從小練就了一身采蓮的本領(lǐng)，十五歲敢在洶涌激流中乘風(fēng)弄潮。

　　注釋

　　荊歌：楚歌。

　　創(chuàng)作背景

　　詩(shī)人約公元七五八年前后在世，天寶（742年正月—756年七月）前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱。此詩(shī)應(yīng)是詩(shī)人在此隱居期間創(chuàng)作的。

　　鑒賞

　　《采蓮曲》是樂(lè)府詩(shī)舊題，又稱《采蓮女》、《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一，內(nèi)容多描寫(xiě)江南采蓮婦女的生活。歷來(lái)寫(xiě)采蓮曲的很多，但寫(xiě)得出色也頗不容易。而這首小詩(shī)只用了二十個(gè)字就惟妙惟肖地塑造了一個(gè)可愛(ài)的采蓮勞動(dòng)?jì)D女形象。

　　首二句寫(xiě)日落時(shí)分，江水清澈，余暉掩映，金波粼粼，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉(zhuǎn)歌聲。詩(shī)一開(kāi)頭就用樸素的語(yǔ)言描繪出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荊歌”二字進(jìn)而渲染了江南氣氛，接著作者又抓住最具特征的細(xì)腰來(lái)勾勒提掇江南女子的輕盈體態(tài)。此處“艷”字用得極妙，不僅與上句里的“清”字相映成趣，而且活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了她的美麗外貌，一字傳神，足可與“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字媲美。聯(lián)系首句，不由得使人想象到紅色的晚霞給她披上了絢麗的衣裳，給她增添了姿色；她的美貌與動(dòng)人的歌聲，也為“日暮清江”增添了風(fēng)光。

　　已經(jīng)日落黃昏，她還在江上干什么呢？唱的又是什么歌兒呢？詩(shī)的第三句揭了這個(gè)謎，原來(lái)她在采蓮。傍晚還在采蓮，表現(xiàn)了她的勤勞，邊采邊唱，勾畫(huà)出她開(kāi)朗的性格和愉快的心情。至此，有聲有色，有景有情，有靜有動(dòng)，一幅充滿濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的采蓮圖躍然紙上。但是詩(shī)人并不滿足于繪聲繪色地描寫(xiě)一個(gè)采蓮的.場(chǎng)面，而著重于刻畫(huà)采蓮人。由“從小慣”三字，讀者一方面可以知曉她采蓮熟練，另一方面也說(shuō)明她健康樸實(shí)，從小就培養(yǎng)出勤勞的品質(zhì)。聯(lián)系日暮采蓮，自然讓人了解到采蓮是項(xiàng)繁重的勞動(dòng)，反映出當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民的艱苦生活，順勢(shì)帶出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一層，原來(lái)她在小小年紀(jì)就能駕馭風(fēng)浪，該是多么勇敢多么勤勞。這兩句不僅寫(xiě)出采蓮女的能干和勞動(dòng)本色，而且使人享受到一種健康純樸的美。

　　這具“象牙微雕”是從環(huán)境描寫(xiě)到人物外貌到人物心靈逐層深入，情景兼容，由于詩(shī)人擇詞煉字功力很深，使人恍若身歷其境。詩(shī)的語(yǔ)言樸素自然，民歌味道很濃，寥寥數(shù)語(yǔ)，涵蓋萬(wàn)千。

采蓮曲原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。

　　亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。

　　注釋：

　�、倭_裙：用細(xì)軟而有疏孔的絲織品制成的裙子。

　　②一色裁：像是用同一顏色的衣料剪裁的。

　　③芙蓉：指荷花。

　�、軄y入：雜入、混入。

　�、菘床灰�(jiàn)：指分不清哪是芙蓉的綠葉紅花，哪是少女的綠裙紅顏。

　�、蘼劯瑁郝�(tīng)到歌聲。

　�、呤加X(jué)：才知道。

　　翻譯：

　　采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，少女的臉龐掩映在盛開(kāi)的荷花間，相互映照。

　　混入蓮池中不見(jiàn)了蹤影，聽(tīng)到歌聲四起才覺(jué)察到有人前來(lái)。

　　賞析：

　　“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)”。詩(shī)歌在開(kāi)始就展現(xiàn)出一幅人與環(huán)境和諧統(tǒng)一的美麗畫(huà)面采蓮女的羅裙和荷葉的顏色一樣青翠欲滴。比喻雖不新奇，但用在此處卻產(chǎn)生意想不到的效果，既描繪了田田的荷葉，又寫(xiě)了采蓮女美麗的衣裳，兩者相互映襯，恍若一體。尤其是“裁”字，用得極其巧妙，羅裙是裁出的，可是此處也用在荷葉上，似從賀知章《詠柳》詩(shī)“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出？二月春風(fēng)似剪刀”句中得到了靈感，讓人感到荷葉與羅裙不僅顏色相同，似乎也是同一雙巧手以同一種材料制成的。由此又讓人不禁聯(lián)想到屈原《離騷》中“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”，感受到這些女子如荷花般的心靈。嬌艷的芙蓉花似乎都朝著采蓮女美麗的臉龐開(kāi)放，明寫(xiě)荷花，實(shí)則為了襯出人之美，采蓮女的美麗，不是閉月羞花式的驚艷，而是如陽(yáng)光般健康溫暖，似乎能催開(kāi)滿池的荷花。這兩句詩(shī)本自梁元帝《碧玉詩(shī)》“蓮花亂臉色，荷葉雜衣香”，王昌齡的`這篇較之則更勝一籌，意義更為雋永。

　　“亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)“。詩(shī)的第三句“亂入池中看不見(jiàn)”是對(duì)前兩句的補(bǔ)充和深入。它有兩重含義：一是突出荷田的稠密，使人荷莫辨更真實(shí)可信；二是突出了觀望者的感受和心理活動(dòng)。其中“亂”字用得十分微妙。末句“聞歌始覺(jué)有人來(lái)”除了從另一面說(shuō)明少女被荷田遮蔽與消融，難以被觀望者發(fā)現(xiàn)以外，又寫(xiě)出一種聲音的美，增添了詩(shī)的活潑情趣“。[4]亂”字既指采蓮女紛紛入池嬉笑歡鬧的場(chǎng)面，也可指人與花同樣?jì)赡垭y以辨別，眼前一亂的感覺(jué)而“看不見(jiàn)”呼應(yīng)上文，也更顯荷葉羅裙，芙蓉人面之想像了，同時(shí)也虛寫(xiě)了荷塘中花葉繁茂，人在其中若隱若現(xiàn)之景，并引出下句：“聞歌始覺(jué)有人來(lái)�！边@一句描寫(xiě)細(xì)膩入微，仿佛讓讀者身臨其境地體會(huì)到了詩(shī)人當(dāng)時(shí)真實(shí)的感受。“始覺(jué)”與上句“看不見(jiàn)”呼應(yīng)，共同創(chuàng)造出了一種“蓮花過(guò)人頭”的意境�！奥劯琛币才c“亂”字呼應(yīng)，悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的歌聲表現(xiàn)出她們活潑開(kāi)朗的天性，同時(shí)也為整個(gè)采蓮的場(chǎng)景添上了動(dòng)人的一筆。

　　這首詩(shī)句與句聯(lián)系緊密，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，精雕細(xì)琢卻給人帶來(lái)清麗自然之感，可以看出王昌齡煉字煉意的高超技藝，對(duì)中晚唐的詩(shī)歌有著重要的影響。

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