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豎琴
豎琴
豎琴(豎琴)
豎琴（英：harp，意：Arpa，德：Harfe），是一種大型彈撥樂器。豎琴是世界上最古老的撥弦樂器之一，早期的豎琴只具有按自然音階排列的弦，所奏調(diào)性有限。現(xiàn)代豎琴是由法國鋼琴制造家S·埃拉爾于1810年設(shè)計(jì)出來的，有四十七條不同長(zhǎng)度的弦，七個(gè)踏板可改變弦音的高低，能奏出所有的調(diào)性。
目錄 簡(jiǎn)介 什么是豎琴 發(fā)展歷史 豎琴的構(gòu)造 收縮展開 簡(jiǎn)介樂器本調(diào)：C大調(diào)（非移調(diào)樂器）。 實(shí)用音域：大字組降C－小字四組升F。 應(yīng)用譜號(hào)：高聲部：高音譜號(hào)；低聲部：低譜號(hào)。 結(jié)構(gòu)組成：琴身（包括琴柱、掛弦板、共鳴箱和底座）琴弦系統(tǒng)（包括琴弦、弦軸、變音傳動(dòng)機(jī)件裝置和踏板）。 使用材質(zhì)：琴身：木制結(jié)構(gòu)；琴弦：通常（即最理想搭配方式）高音區(qū)用尼龍弦，中音區(qū)用腸衣弦，低音區(qū)用金屬纏弦； 變音傳動(dòng)機(jī)件：使用曲型銅板。
什么是豎琴效果
由于具有豐富的內(nèi)涵和美麗的音質(zhì)，豎琴成為交響樂隊(duì)以及歌舞劇中特殊的色彩性樂器，主要擔(dān)任的是和聲伴奏和滑奏式的裝飾句，每每奏出畫龍點(diǎn)睛之筆，令聽眾難以忘懷。在室內(nèi)樂中，豎琴也是重要的獨(dú)奏樂器。獨(dú)奏時(shí)能奏出柔和優(yōu)美的抒情段或華彩樂段，極具感染力。
構(gòu)造
它主要有一垂直的前柱、一斜立的長(zhǎng)條形音箱和位于上方的彎曲的琴頸，形成一三角形琴架，琴弦自上而下與前柱平行地繃于琴頸與音箱上，琴身是木制結(jié)構(gòu)。據(jù)埃及古圖記載，此種樂器出現(xiàn)于公元前三、四千年。當(dāng)時(shí)的形狀猶如一個(gè)有弦之弓，傳說這是受射箭時(shí)箭發(fā)弦鳴的啟發(fā)而發(fā)明的。至中世紀(jì)有記載說古代豎琴就是里拉琴（Lyre，一種最古老的用緞帶吊在身上或套在左手演奏的彈撥樂器）。形體大的豎琴當(dāng)時(shí)被稱為奇塔拉琴（Cithara）。經(jīng)過許多年的逐次改良，才形成現(xiàn)代豎琴。 現(xiàn)代豎琴都是落地式的，形狀巨大，音域與鋼琴相仿。此種樂器能改進(jìn)成今天的模式，主要應(yīng)歸功于19世紀(jì)的制琴家S.厄拉爾德，他把原先的單踏板豎琴改成雙踏板豎琴，這一改進(jìn)大大擴(kuò)展了豎琴的演奏能力，此后又有人在這種雙踏板豎琴的基礎(chǔ)上改制成半音豎琴。
獨(dú)奏曲
豎琴有許多獨(dú)奏曲。為單踏板豎琴寫曲的主要作曲家有格龍姆福爾茨（J. B. Grumpholtz）、杜塞克（J. L. Dusseck）和路易·斯波爾（Louis Spor）。19世紀(jì)時(shí)的獨(dú)奏曲多數(shù)是為業(yè)余愛好者在家庭的客所里演奏的，但也有杰出的作曲家如：E.佩里什·阿爾瓦爾斯（E. Parish Alvars, 1808-1849）。他把許多新技術(shù)用于雙踏板豎琴演奏的樂曲中。這對(duì)發(fā)展豎琴的演奏產(chǎn)生了很大影響。他發(fā)表了80多首豎琴曲，其中包括有兩首協(xié)奏曲與為兩架豎琴寫的小協(xié)求全責(zé)備曲等。德彪西、拉威爾等作曲家亦寫了不少豎琴獨(dú)奏曲。
音色
豎琴早在18世紀(jì)時(shí)就開始用于歌劇的樂隊(duì)中，它具有無與倫比的美妙音色，尤其在演奏琶音音階時(shí)更有行云流水之境界，音量雖不算大，但柔如彩虹，詩意盎然，時(shí)而溫存時(shí)而神秘，是自然美景的集中體現(xiàn)，由于它的豐富的內(nèi)涵和美麗的音質(zhì)，豎琴成為交響樂隊(duì)以及歌舞劇中特殊的色彩性樂器，每每奏出畫龍點(diǎn)睛之筆，令聽眾難以忘懷。豎琴的外型精致、優(yōu)美，極富藝術(shù)性氣質(zhì)，高雅、清純?nèi)缰橛癜憔К�，如朝露般清澄的音色。廣闊的音域，獨(dú)特的演奏效果，余韻悠長(zhǎng)、彈來趣味盎然，聞之令人心曠神怡。像月光下噴泉汩汩涌出的奇景美感，彌漫著詩樣的氣氛。在室內(nèi)樂中，豎琴還是重要的獨(dú)奏樂器。
發(fā)展歷史起源概述
1.新石器時(shí)代至古希臘、美索布達(dá)米亞時(shí)期： 豎琴與箜篌、古典吉他、魯特琴等古老的西洋彈撥樂器(箜篌與琵琶一樣，在我國古代是西域傳入樂器)都是由新石器時(shí)代的原始弦琴衍化而來，原始弦琴常在原始部落中扮演占卜、喪葬、祈雨等祭祀工具，可以認(rèn)為它一切古典式弦琴的起源。隨著人類音樂藝術(shù)發(fā)展的不斷需要，原始弦琴開始了拓寬音域的努力，其中一支采用增加弦數(shù)拓寬音域，豎琴的樂器形式便產(chǎn)生了(另一支則通過指板按弦改變音高，衍化成魯特琴的雛形)。到古希臘及美索布達(dá)米亞時(shí)期，古典式弦琴早已從走入民間，成為吟游詩人的伴奏樂器，不再局限于祭祀。 2.古希臘、美索布達(dá)米亞時(shí)期至中古時(shí)期： “Harpa”這個(gè)字的第一次出現(xiàn)，是在公元600年左右；早期文獻(xiàn)內(nèi)對(duì)豎琴的記載，使用名稱并不統(tǒng)一。目前被發(fā)掘的第一把拱形豎琴（arched harp），是出現(xiàn)在美索布達(dá)米亞平原，年代為公元前2500年。它與緬甸豎琴相似，有13或14條琴弦。從當(dāng)時(shí)古墓上的圖片可以看出，演奏者以左手撥弦，右手則負(fù)責(zé)按弦止音。有些中、西非地區(qū)，仍能見到這樣的豎琴。 3.中古時(shí)期以后： 現(xiàn)存最古老的愛爾蘭豎琴（Irish harp），是制造于14世紀(jì)。一般有30到36弦，最大的特色是使用指甲彈奏的聲音。當(dāng)時(shí)歐洲其它地區(qū)的豎琴，與愛爾蘭豎琴最大的不同，在于它使用指尖而非指甲彈奏，而且它不像愛爾蘭豎琴的琴身，并沒有一個(gè)大共鳴箱。 目前世界上保有豎琴最原始風(fēng)貌的地方，其實(shí)不在歐洲，而是中南美洲。中南美洲的豎琴構(gòu)造，仍舊保有當(dāng)時(shí)西班牙移民時(shí)期的原貌，雖然不同地域會(huì)有一些不同的改良方法。曾經(jīng)在墨西哥，看過他們的街頭藝人，抱著豎琴當(dāng)場(chǎng)即興，彈幾個(gè)chords，然后念唱一段當(dāng)時(shí)他想到的歌詞，這就很像中古世紀(jì)的吟游詩人；還有在他們最具代表性的ensemble：Mariachi（有小提琴、曼陀林、小喇叭）中，豎琴也是原來必有的樂器（因?yàn)檫@樣的豎琴手已經(jīng)減少，且豎琴這個(gè)樂器對(duì)他們來說是一種經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，只有大的Mariachi才用豎琴）。
從巴洛克時(shí)期到古典主義時(shí)期
豎琴樂器的演變，有一大部分是為了克服調(diào)性及半音的限制。16世紀(jì)時(shí)，Juan Bermudo比照鍵盤樂器，發(fā)明了雙排弦豎琴（double-strung harp）。這種豎琴，有兩排平行的弦，加上去的那一排，就像鋼琴的黑鍵，負(fù)責(zé)半音的彈奏。后來，克勞迪奧·蒙特威爾第（Monteverdi）的歌劇“Orfeo（1607）”里所使用的豎琴，就是雙排弦豎琴。 在雙排弦豎琴后，又出現(xiàn)了三排弦豎琴（triple harp——17世紀(jì)初）及鐮鉤豎琴（hook harp）。鐮鉤豎琴的原理，與后來發(fā)展的'音級(jí)豎琴（lever harp）很相似，它是先將幾個(gè)特定的音調(diào)低半音，然后以左手操縱鐮鉤（hooks）而將音升高半音。 繼雙排弦與三排弦豎琴之后，在18世紀(jì)時(shí)出現(xiàn)了交叉弦豎琴（cross-strung chromatic harp），及半音階豎琴。交叉弦豎琴共有76根弦，44根在左邊，32根在右邊。德彪西著名的“'Danse sacree et danse profane（1904）”就是寫給這種豎琴的。但是這些豎琴，因?yàn)樵趶椬嗌系睦щy與樂器本身的限制，幾乎都不使用了，只有在特殊表演或展覽中出現(xiàn)。這個(gè)世紀(jì)，在愛爾蘭豎琴方面，John Egan也發(fā)明了半音器（levers）。藉由手來調(diào)整位于琴弦上端的半音器，可以改變琴弦長(zhǎng)短，而得到所需要的調(diào)性；這就是現(xiàn)在還普遍使用的半音器豎琴。
現(xiàn)代化改進(jìn)
踏板豎琴（pedal harp）的演變，可推至17世紀(jì)末、18世紀(jì)初。當(dāng)時(shí)有單一動(dòng)作踏板豎琴（single-action pedal harp），莫扎特的長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲，第一次就是用這種豎琴演出。踏板豎琴就是用腳控制踏板來升高半音。單一動(dòng)作的踏板，只有兩個(gè)凹槽（slots），踏板由上凹槽到下凹槽，只動(dòng)作一次，能演奏的調(diào)性仍然有限。到了19世紀(jì)初，S·埃拉爾（Sebastien Erard）發(fā)明了雙次動(dòng)作踏板豎琴（double-action pedal harp），因?yàn)橛卸嗉右粋�(gè)凹槽，踏板可以動(dòng)作兩次，所以每根弦可以彈奏三個(gè)半音。至此，豎琴發(fā)展為可以彈奏所有調(diào)性的樂器，而現(xiàn)今音樂會(huì)中所使用的音樂會(huì)用踏板豎琴（concert harp），就是從Erard豎琴慢慢改進(jìn)而來。 20世紀(jì)上半頁，尼龍弦被發(fā)明，逐漸改變了古典式弦琴。使豎琴與古典吉他(古典式弦琴兩大經(jīng)典形式)在短期內(nèi)普及了尼龍弦。由于尼龍弦具有更優(yōu)秀的延展力與穩(wěn)定性，使樂器的音色、音量等表現(xiàn)力相對(duì)來說都有了較顯著的進(jìn)步。
豎琴的構(gòu)造簡(jiǎn)述
豎琴（英：harp；法：harpe；德：harfe；拉�。篴rpa），是一種包括了弧形頸部（或稱為“梁”）（neck）、共鳴箱（resonator）、五金裝置（它的主要作用相當(dāng)于鋼琴或小提琴的琴軫一樣，放松或拉緊某條特定的弦）及琴弦（parallel strings）的弦樂器。她在每個(gè)地域，如中國、緬甸、愛爾蘭、歐洲大陸、拉丁美洲等等，又有各種不同的形狀、琴弦數(shù)、彈奏法。（中國的箜篌就是其中一種，“詩鬼”李賀曾寫過《李憑箜篌引》。）
音樂會(huì)
現(xiàn)在最常見的音樂會(huì)所用的踏板豎琴，除了頸部及共鳴箱，還有一根圓柱（column）。豎琴的底部（base）有七個(gè)踏板，這些踏板系在圓柱里的七根踏板桿（pedal rods）下端，再由踏板桿連接到頸部里的動(dòng)盤（action），負(fù)責(zé)掌管七個(gè)音（左腳si-do-re 右腳mi-fa-sol-la）的升降。動(dòng)盤里有兩千多個(gè)小零件環(huán)環(huán)相扣，再牽動(dòng)外面的小圓盤（discs），藉由改變琴弦長(zhǎng)度而得到所需要的音高（每個(gè)踏板呼應(yīng)八度音程中的一個(gè)，并有上、中、下三個(gè)可以固定位置的凹槽。每個(gè)踏板都配有彈簧，你可以用腳去推踏板，或是放開它們，在各個(gè)凹槽間變換位置）。正因?yàn)樨Q琴是經(jīng)過精密計(jì)算和設(shè)計(jì)的樂器，再加上木料與雕工，所以貴也是有原因的。
琴弦
琴弦由共鳴箱穿出，再固定到頸部上的鐵栓（pin）。把所有調(diào)好音的琴弦加起來，它們的拉力（tension）是730公斤。（這是為什么彈豎琴會(huì)起水泡又長(zhǎng)繭的原因。） 踏板豎琴因需要的不同，琴弦數(shù)與琴的大小也有不同，最常見的是47根弦，包含6個(gè)八度再加一組最高音的do、re、mi、fa、sol，重量在80磅左右(約36千克）。最下面的一個(gè)半八度，用的是鋼弦（wire strings），中間音域用羊腸弦（gut strings），高音則因每個(gè)人對(duì)聲音的喜好不同，有時(shí)候最高一個(gè)八度、或者一個(gè)半八度，使用尼龍弦（nylon strings）；也有人因?yàn)椴幌矚g尼龍弦又脆又亮的音色，而從中間音域以上全部用羊腸弦。
種類
琴弦一般有鋼弦、羊腸弦跟尼龍弦。有一屆以色列豎琴大賽的冠軍，是出身于羅馬尼亞一個(gè)貧窮家庭的小男生。他說小時(shí)候練的琴，根本沒有錢裝上琴弦，只能用釣魚線代替。豎琴琴弦，雖然都用尼龍做成，音色卻是大不同。 豎琴同其他弦樂器一樣，每次演奏前都需要調(diào)音。演奏者必須在開演或預(yù)演前都至少47分鐘到場(chǎng)，豎琴的47根弦，每根都需要調(diào)音。在調(diào)音時(shí)，豎琴家還要戴一副耳機(jī)，這副耳機(jī)連接到一個(gè)看起來像隨身聽的調(diào)音裝置上，這個(gè)裝置可以讓他聽到他想要的音高，他的工作就是讓弦的聲音聽起來正好符合那些音高。 不過，就算弦都調(diào)好了，挑戰(zhàn)卻還未結(jié)束，一共有47根弦，到底要怎樣來分辨它們呢？ 當(dāng)你有機(jī)會(huì)靠近看一架豎琴時(shí)，就看仔細(xì)點(diǎn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的弦都涂上了顏色，所有C弦都是紅色的，F(xiàn)弦都是藍(lán)色的，豎琴家就靠這這兩根弦，繼續(xù)辨認(rèn)其中從C到E的各個(gè)音符。 彈奏時(shí)，因?yàn)樾≈篙^無力，只使用大拇指到無名指（依序?yàn)?-2-3-4）。觸弦的部分是第一個(gè)關(guān)節(jié)的指腹前端（finger tips）�？上攵�，只要是彈豎琴的手，指紋辨識(shí)馬上就能看出因長(zhǎng)繭而扭曲的紋路。 豎琴里最出名的效果，就是滑奏法（glissando）。這個(gè)意大利字的意思，其實(shí)就是“滑動(dòng)”。你一定看過、聽過這種效果很多次了，豎琴家把手指從豎琴的一端滑到另一端，所有的音符聽起來就好像一個(gè)非常快速的音階（通常是從下往上）。哈潑·馬克斯（Harpo Marx）是一個(gè)雙方向滑音的大師，他可以把手指從下滑到上，再從上滑到下，揮舞不停。豎琴的滑音往往會(huì)為音樂添加一種戲劇性的美感�？纯匆恍┯耙暪�(jié)目就知道了。也正因如此，它往往被濫用，尤其是電影音樂作曲家有時(shí)特別喜歡使用這種豎琴滑音。
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