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揚(yáng)琴全科知識(shí)
揚(yáng)琴
揚(yáng)琴,又稱洋琴、打琴、銅絲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴,擊弦樂器。揚(yáng)琴是中國(guó)民族樂隊(duì)中必不可少的樂器。無論用于獨(dú)奏、伴奏還是合奏,揚(yáng)琴的音色特點(diǎn)都可得到淋漓盡致的發(fā)揮。揚(yáng)琴是中國(guó)常用的一種擊弦樂器,與鋼琴同宗,音色具有鮮明的特點(diǎn),音量宏大,剛?cè)岵?jì);慢奏時(shí),音色如叮咚的山泉,快奏時(shí)音色又如潺潺流水。它的音色明亮,猶如大珠小珠落玉盤般清脆。表現(xiàn)力極為豐富,可以獨(dú)奏、合奏或?yàn)榍贂⒄f唱和戲曲伴奏,在民間器樂合奏和民族樂隊(duì)中在常充當(dāng)“鋼琴伴奏”的角色,是一種不可缺少的主要樂器。
據(jù)史書記載,中世紀(jì)以前,亞敘、波斯等古代中東國(guó)家,流行著一種弦擊樂器,名叫薩泰里琴。明朝(1368~1644年),隨著中國(guó)和西亞、東亞間日趨密切的友好往來,薩泰里琴由波斯經(jīng)海路傳入我國(guó),最初只流行在廣東一帶,后來逐漸擴(kuò)散到中國(guó)各地。后來經(jīng)過中國(guó)民間藝人的改造,薩泰里琴漸漸演化成為中國(guó)的民族樂器──揚(yáng)琴。清末以來,揚(yáng)琴用于廣東音樂、江南絲竹、揚(yáng)州清曲、廣西文場(chǎng)、常德絲弦、四川琴書、河南琴書、山東琴書、榆林小曲等樂種、曲種。
傳統(tǒng)揚(yáng)琴,框架用色木、樺木或榆木制,上蒙白松或桐木面板,下蒙膠合板,音箱呈蝴蝶形或扁梯形。長(zhǎng)90~97厘米、寬32~41厘米、高5.7~7厘米。左側(cè)琴頭設(shè)拴弦鉤釘,右側(cè)琴頭置弦軸。面板上開兩個(gè)圓形音孔,并鑲骨雕音窗為飾。上置兩個(gè)用竹、紅木或牛角制、呈峰谷狀條形琴碼,左為高音碼,右為低音碼,峰部用以支弦,谷部有另一碼上的琴弦通過。面板兩側(cè)設(shè)紅木制直線或鋸齒形長(zhǎng)條山口,用以架弦。音箱內(nèi)對(duì)應(yīng)面板琴碼部位膠有音梁,音梁上開四或五個(gè)圓形風(fēng)眼,以使音波對(duì)流。張鋼絲弦,高音用鋼弦,低音用纏弦。琴竹又稱琴箭、琴簽,為兩支有彈性的竹制小棰。常用揚(yáng)琴有八音(實(shí)發(fā)二十四音)、十音(實(shí)發(fā)三十音)、十二音(實(shí)發(fā)三十六音)三種。又稱雙八型、雙十型、雙十二型。音域分別為:八音f1—c2,十音d1—d3,十二音c—e3。揚(yáng)琴在中國(guó)已經(jīng)流傳和演化了四百多年了。在這期間,中國(guó)的樂器制作家研制出了不少揚(yáng)琴的新品種,比如像高低音揚(yáng)琴、轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、箏揚(yáng)琴和電聲揚(yáng)琴等。尤其值得一提的是電聲揚(yáng)琴,這種電聲揚(yáng)琴由琴體、拾音器、放大器和音箱組成,當(dāng)琴弦振動(dòng)的時(shí)候,聲音波通過拾音器轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪嵦?hào),然后經(jīng)過放大器美化音色之后,由揚(yáng)聲器發(fā)出。電聲揚(yáng)琴既能伴奏又能獨(dú)奏,因此,從它問世以來,一直受到揚(yáng)琴演奏家們的好評(píng)。
演奏時(shí),琴置于架上,左右手各執(zhí)一琴竹分別敲擊在條碼兩側(cè)的弦上。竹法(即演奏技巧)有單音、左、右彈輪、雙音(和弦)、輪音(密竹)、反竹、襯音、頓音、琶音、撥弦、上下滑音、泛音等。擅長(zhǎng)演奏輕快、活潑的曲調(diào)。傳統(tǒng)樂曲有《林沖夜奔》、《蘇武牧羊》、《映山紅》、《離騷》、《將軍令》、《采紅菱》等。
歷史
揚(yáng)琴是明朝末期由波斯傳入,最初是為曲藝伴奏,并形成多種流派。據(jù)史籍記載,中世紀(jì)以前,在中東的亞速、波斯等古代阿拉伯國(guó)家,流行著一種薩泰里琴。它有梯形或長(zhǎng)方形的琴箱,面板上張以幾十條鋼弦,在弦的2/3處支有條馬,使每條弦發(fā)出五度關(guān)系的兩個(gè)音。這種薩泰里琴,至今仍在伊朗、伊拉克和敘利亞等國(guó)流傳。明末,隨著我國(guó)和西亞、東非間日趨密切的友好往來。薩泰里琴由波斯經(jīng)海路傳入我國(guó),最初只流行在廣東一帶,后逐漸擴(kuò)及到閩浙、江淮和中原地區(qū),加入到為說唱音樂和地方戲曲伴奏的行列。各地琴書多以揚(yáng)琴作為主要伴奏樂器,如山東琴書、徐州琴書、安徽琴書、廣西文場(chǎng)、貴州文琴、四川揚(yáng)琴和云南揚(yáng)琴等。在粵劇、潮劇、漢劇、閩劇、越劇和滬劇等地方戲曲音樂中,也都用揚(yáng)琴作為伴奏樂器。以上的是一種關(guān)于揚(yáng)琴來源的比較普遍的看法,但也有人認(rèn)為揚(yáng)琴是通過陸路傳入我國(guó)。如周菁葆《木卡姆探微》載:“過去人們認(rèn)為揚(yáng)琴是明代從海上通過沿海一帶傳入的。其實(shí)它是阿拉伯人的`樂器,早就傳入天山南北了,很可能是由新疆傳入內(nèi)地的,這個(gè)樂器維吾爾人繼承了下來。”清末民初,許多民間器樂演奏形式,作為獨(dú)立的樂種興起,揚(yáng)琴又成為廣東音樂、江南絲竹和山東琴曲等樂種的主要樂器之一。揚(yáng)琴在我國(guó)經(jīng)過近400年的流傳和演進(jìn)。不論在樂器制作、演奏藝術(shù)或樂曲創(chuàng)作上,都已具有我國(guó)傳統(tǒng)特色和民族風(fēng)格,并與各地民間樂種相結(jié)合,形成了多個(gè)具有突出的地方性和樂種性特點(diǎn)的流派。
種類
品種綜述
揚(yáng)琴的品種很多,除傳統(tǒng)的八音、十音和十二音小揚(yáng)琴適于民間器樂合奏或?yàn)檎f唱、戲曲伴奏使用外,變音揚(yáng)琴、轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、箏揚(yáng)琴、全律活馬大揚(yáng)琴和電揚(yáng)琴等則適于獨(dú)奏或參加民族樂隊(duì)合奏。
變音
60年代研究制成,四排馬又稱“401型揚(yáng)琴”,是在面板兩側(cè)安置滾軸板,每組琴弦下面支有金屬滾軸,以起到準(zhǔn)確定音和迅速調(diào)弦的作用,在左側(cè)的滾軸板上還置有銅質(zhì)變音槽,通過變音槽在板上往返移動(dòng),可使琴弦升高或降低半音。它除達(dá)到迅速轉(zhuǎn)調(diào)的目的外,還使揚(yáng)琴結(jié)構(gòu)得以簡(jiǎn)化,將原來只有兩組音域的小揚(yáng)琴。擴(kuò)大為四個(gè)八度,并采用新的音位和馬子排列,能夠在演奏中迅速轉(zhuǎn)調(diào)。它最大的優(yōu)點(diǎn)是演奏方法統(tǒng)一,只要學(xué)會(huì)一個(gè)調(diào)的奏法,就能演奏其他各調(diào)樂曲。
轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)
轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴:設(shè)左、中、右、低4個(gè)條馬,音位排列具備一定規(guī)律,演奏方便。左側(cè)設(shè)有轉(zhuǎn)調(diào)機(jī)械,由主軸、凸輪、杠桿、連桿、變音活頁等主要另部件組成。裝于主軸上的各個(gè)凸輪,通過固定在角鐵支架上的連桿,來控制變音活頁立起(截弦)和倒下(離弦)。變活頁立起時(shí),升高半音,從而達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的目的,使用時(shí)比較方便。
箏
箏揚(yáng)琴:把揚(yáng)琴和箏兩種樂器有機(jī)地結(jié)合在一起,上部為四排馬揚(yáng)琴,下部為16弦箏。其音梁位置、面板弧度、條馬的高低都和揚(yáng)琴相同,只形體較揚(yáng)琴縱向?qū)?5厘米。它既能演奏揚(yáng)琴作品,又能演奏箏曲,揚(yáng)琴演奏者只要掌握箏的基本演奏方法,就可在箏揚(yáng)琴上打彈結(jié)合,同時(shí)獲得兩種樂器的音響效果,適于小型民族樂隊(duì)和吉?jiǎng)∫魳钒樽嗍褂谩?/p>
全律活馬大
全律活馬大揚(yáng)琴:采用鋁合金琴架支撐琴弦張力,杜絕了揚(yáng)琴面板上鼓的現(xiàn)象,每個(gè)條馬下面聯(lián)接鐵棍和螺栓,通過旋轉(zhuǎn)螺母調(diào)整條馬高度。音列排列符合傳統(tǒng)演奏習(xí)慣,從低音到高音,由右下向左上方橫向進(jìn)行,用同一手法即可在12個(gè)調(diào)上進(jìn)行移調(diào)演奏和任意使用各種臨時(shí)變化半音。采用雙擋制音器,并可對(duì)琴弦進(jìn)行快速微調(diào)。這種揚(yáng)琴發(fā)音靈敏、音量較大,高音甜亮,中音柔和,低音雄厚。
電
電揚(yáng)琴:由琴體、拾音器、放大器和音箱四部分組成,琴身與變音揚(yáng)琴相仿,在每組琴弦近條馬處裝有拾音器,琴弦振動(dòng)后,聲波通過拾音器轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪嵦?hào),經(jīng)放大器美化音色后,由揚(yáng)聲器發(fā)出。電揚(yáng)琴保持了傳統(tǒng)揚(yáng)琴的音位排列和演奏方法,在琴體結(jié)構(gòu)。制作材料和整體造型上與傳統(tǒng)揚(yáng)琴不同,琴弦也由傳統(tǒng)揚(yáng)琴的138根減為91根,使琴弦張力顯著減輕,克服了琴體變形。電揚(yáng)琴具有高音明亮、中音甜潤(rùn)、低音渾厚的特點(diǎn)。在與民族樂隊(duì)或交響樂隊(duì)合奏中是優(yōu)良的特色樂器,尤其適于獨(dú)奏或伴奏。
音色
揚(yáng)琴的音色應(yīng)該有顆粒性,要有自己的個(gè)性特點(diǎn),如果沒有自己的音色特點(diǎn),聲音是扁的、散的,就會(huì)被別的樂器吃掉,不能起到自己的作用。因此揚(yáng)琴的音色好壞,直接影響到樂隊(duì)的質(zhì)量水平。在演奏方法上是非常重要的,好音色的產(chǎn)生,不光要有優(yōu)質(zhì)的樂器,還要有正確的演奏方法。
為使揚(yáng)琴的音色更好,以下四點(diǎn)供參考:
(一)正確持鍵“三指持鍵”指大拇指、中指、食指用力均勻的握住鍵子。關(guān)鍵是中指指肚緊貼在鍵柄上,目的是通過三指緊握,使鍵子和手成為一個(gè)整體,成為手指的向前延伸,這樣才便于控制強(qiáng)弱力度的變化。在三指持鍵中容易出現(xiàn)的問題有:一是大拇指容易凸出、二是中指常常不能緊貼在鍵柄上。
(二)轉(zhuǎn)腕子當(dāng)三指握住鍵子以后,上下彈奏的任務(wù)便交給腕子完成,要求腕子直上直下的轉(zhuǎn)動(dòng)。這樣才能使鍵頭正面擊弦,取得好的音色。腕子是個(gè)“萬向軸”,什么角度轉(zhuǎn)動(dòng)都可以,而且非常靈活,但讓它直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)并非易事,訓(xùn)練的方法是雙手合十,或半握拳合在一起,不得分開,上下轉(zhuǎn)動(dòng),才能達(dá)到直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)的目的。如果不這樣練,極易造成腕子轉(zhuǎn)動(dòng)或向外或向內(nèi),給今后演奏造成了極大的困難,且很難糾正,所以從一開始就必須嚴(yán)格要求。
。ㄈ╂I頭擊在弦的位置鍵頭長(zhǎng)約5厘米,要求用中間偏后的位置擊弦,這個(gè)位置擊打出來的聲音最結(jié)實(shí)。一般講,在距碼子2.5—3厘米(一寸)的位置,這個(gè)地方聲音最好聽。訓(xùn)練時(shí)可在面板上面拉一根線,前后用膠條貼住,久而久之,就可準(zhǔn)確擊打在這個(gè)位置上。
。ㄋ模皬椥粤Χ取本毩(xí)打揚(yáng)琴準(zhǔn)確叫法應(yīng)叫彈揚(yáng)琴,鍵子下去應(yīng)有彈性也就是用“彈性力度”來演奏,根據(jù)演奏實(shí)踐,可采用“回鍵”的訓(xùn)練方法,即:假如擊弦時(shí),鍵子距琴弦二十公分高,彈下去后,迅速回到二十公分的高度,記住是刻意通過腕子回到原來的高度,鍵子擊弦瞬間越短越好。“回鍵”是產(chǎn)生彈性力度的關(guān)鍵。
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