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朱湘的資料
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家一定都或多或少地了解過一些歷史人物，下面是小編為大家收集的有關(guān)朱湘，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
朱湘的資料
人物經(jīng)歷
朱湘（1904～1933年12月5日），男，現(xiàn)代詩人，字子沅，安徽省太湖縣人，出生于湖南省沅陵縣，當(dāng)時(shí)父親在湖南沅陵做官。自幼天資聰穎，6歲開始讀書，7歲學(xué)作文，11歲入小學(xué)，13歲就讀于南京第四師范附屬小學(xué)。1919年入南京工業(yè)學(xué)校預(yù)科學(xué)習(xí)一年，受《新青年》的影響，開始贊同新文化運(yùn)動(dòng)。1920年入清華大學(xué)，參加清華文學(xué)社活動(dòng)。1922年開始在《小說月報(bào)》上發(fā)表新詩，并加入文學(xué)研究會(huì)。此后專心于詩歌創(chuàng)作和翻譯。1927年9月赴美國留學(xué)，先后在威斯康辛州勞倫斯大學(xué)、芝加哥大學(xué)、俄亥俄大學(xué)學(xué)習(xí)英國文學(xué)等課程。那里的民族歧視激發(fā)了他的民族自尊心和愛國熱情；他幻想回國后開"作者書店"，使一班文人可以"更豐富更快樂的創(chuàng)作"。為家庭生活計(jì)，他學(xué)業(yè)未完，便于1929年8月回國，應(yīng)聘到安慶安徽大學(xué)任英國文學(xué)系主任。1932年夏天去職，飄泊輾轉(zhuǎn)于北平、上海、長(zhǎng)沙等地，以寫詩賣文為生。終因生活窘困，憤懣失望，于1933年12月5日晨在上海開往南京的船上投江自殺。
生平概述
朱湘是二十年代清華園的四個(gè)學(xué)生詩人之一，與饒孟侃（字子理）、孫大雨（字子潛）和楊世恩（字子惠）并稱為“清華四子”，后來與其他三子成為了中國現(xiàn)代詩壇上的重要詩人。在校期間，他的藝術(shù)天分已經(jīng)嶄露出來，當(dāng)時(shí)就是清華校園的文學(xué)名人。 1921年在清華學(xué)習(xí)期間開始新詩創(chuàng)作，初期作品多收在詩集《夏天》(1925)中。作品《小河》等風(fēng)格纖細(xì)清麗，技巧還較為幼稚。1925年以后，自覺追求新詩音韻格律的整飭，曾于1926年參與聞一多，徐志摩創(chuàng)辦的《晨報(bào)副刊·詩鐫》的工作，提倡格律詩的運(yùn)動(dòng)，并發(fā)表“我的讀詩會(huì)”廣告，努力實(shí)踐詩歌音樂美的主張。他的第二部詩集《草莽集》(1927)形式工整，音調(diào)柔婉，風(fēng)格清麗，《搖籃歌》、《采蓮曲》節(jié)奏清緩、動(dòng)聽，他的著名長(zhǎng)詩《王嬌》，注意融匯中國古代詞曲及民間鼓書彈詞的長(zhǎng)處。這個(gè)詩集標(biāo)志他詩歌創(chuàng)作的日趨成熟。朱湘出國前后的創(chuàng)作較多接受外國詩歌的影響，對(duì)西方多種詩體進(jìn)行了嘗試。在后期,他多用西洋的詩體和格律來傾吐人生的感嘆，其中《石門集》(1934)所收的70馀首十四行體詩，被稱為是他詩集中"最有價(jià)值的一部分"(柳無忌《朱湘的十四行詩》)。其外在他其他作品中，還包含了有回環(huán)調(diào)，巴俚曲，商籟體，散文詩，詩劇等等，這些都是外來形式，和前期詩歌的格調(diào)形成了鮮明的對(duì)照。參與徐志摩創(chuàng)辦的《晨報(bào)副刊．詩鐫》的工作。其中《石門集》(1934)所收的70馀首十四行體詩，被稱為是他詩集中“最有價(jià)值的一部分”(柳無忌《朱湘的十四行詩》)。朱湘還寫過不少散文隨筆、詩歌批評(píng)，翻譯介紹了不少外國名詩。他用“天用”的筆名在1924年《文學(xué)周報(bào)》上開辟“桌話欄”，《番石榴集》(1936)。
1.個(gè)性
他“中英文永遠(yuǎn)是超等上等，他在給清華文學(xué)社的顧一樵的信中說，他離校的原因是“向失望宣戰(zhàn)。這種失望是多方面 的”，但他又對(duì)清華園無限留戀：“清華又有許多令我不舍之處�！彼粷M意清華在于：“人生是奮斗的，而清華只有鉆分?jǐn)?shù)；人生是變換的，而清華只有單調(diào)；人生是熱辣辣的，而清華只是隔靴搔癢�！眹�(yán)格的校園生活。
2.尊嚴(yán)
朱湘也許并無意去中傷別人，然而，他卻時(shí)時(shí)在意自己的尊嚴(yán)。這強(qiáng)烈的自尊支持了他崇高的愛國節(jié)操。1927年朱湘在美留學(xué)，只因教授讀一篇有把中國人比作猴子的文章而憤然離開勞倫斯大學(xué)。后朱湘轉(zhuǎn)入芝加哥大學(xué)。然而又不長(zhǎng)，1929年春，朱湘卻又因教授懷疑他借書未還，加之一美女不愿與其同桌而再次憤然離去。他絲毫不能容忍任何人對(duì)他的大不敬。他喻外國為“死牢”，強(qiáng)烈地維護(hù)著個(gè)人的尊嚴(yán)和祖國的尊嚴(yán)。 1929年9月，朱湘提前三年回國，被薦到安徽大學(xué)任英文系主任，月薪三百元。按說，也榮華富貴了，也被重用了，該心滿意足了，該安于現(xiàn)狀了，然而朱湘卻又因校方把英文文學(xué)系改為英文學(xué)系而又一次憤然離去。并且大罵，教師出賣智力，小工子出賣力氣，妓女出賣肉體，其實(shí)都是一回事：出賣自己！這說法盡管專橫，但對(duì)于當(dāng)時(shí)之現(xiàn)實(shí)，并不過分。
3.結(jié)果
他的自尊意識(shí)，他的反抗精神，在維護(hù)國家的尊嚴(yán)上，表現(xiàn)得愈加淋漓盡致和崇高！因此，從這一點(diǎn)上講，他的背離，使他主動(dòng)訣別了那個(gè)時(shí)代，而并非僅僅時(shí)代拋棄了他。可以說，站著，是一個(gè)堂堂正正的人；躺下，是一俱堂堂正正的尸體！這，就是給朱湘人格下的最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。 總之，客觀地講，朱湘的愛國主義精神和他的個(gè)人人格尊嚴(yán)是密不可分的，離開個(gè)人的“自尊”，根本無談朱湘的愛國
文學(xué)作品
1.著作
《夏天》(詩集)1925，商務(wù)《草莽》(詩集)1927，開明 《石門集》(詩集)1934，商務(wù) 《文學(xué)閑談》(評(píng)論集)1934，北新 《中書集》(散文、評(píng)論集)1934，生活 《海外寄霓君》(書信集)1934，北新 《朱湘書信集》1936，天津人生與文學(xué)社 《永言集》(詩集)1936，時(shí)代，遺著
2.翻譯
《路曼尼亞民歌一斑》1924，北新 《英國近代小說集》英國懷特等著，1929，北新 《番石榴集》(詩)阿拉伯穆塔密德等著，1936，商務(wù)
風(fēng)格詩詞
朱湘的詩“重格律形式，詩句精煉有力，莊肅嚴(yán)峻，富有人生哲學(xué)的觀念，字少意遠(yuǎn)”。 其中，他的代表作《有憶》更是做到了聞一多所提出的“三美”主張--音樂美，繪畫美，建筑美。 朱湘還寫過不少散文隨筆、詩歌批評(píng)，翻譯介紹了不少外國名詩。他曾用“天用”的筆名在1924年《文學(xué)周報(bào)》上開辟“桌話欄”，發(fā)表了關(guān)于《吶喊》、《紅燭》等書評(píng)。他的著作還有：詩集《永言集》(1936)，散文和評(píng)論《中書集》(1934)、《文學(xué)閑談》(1934)，書信《海外寄霓君》(1934)、《朱湘書信集》(1936)，譯作《路曼尼亞民歌一斑》(1924)、《英國近代小說集》(1929)，《芭樂集》(1936)。
1.詩刊
《詩刊》派是新詩界最有貢獻(xiàn)的一個(gè)文藝集團(tuán)。徐志摩、聞一多是這派中間的一雙柱石，此外則有朱湘、孫大雨、饒孟侃、蹇先艾、劉夢(mèng)葦及少年詩人陳夢(mèng)家、方瑋德等人。朱湘于1922年發(fā)表《夏天》，那是一本極薄的詩集，里面頗少成熟的作品。但他秀麗清雅的詩筆已表現(xiàn)出一個(gè)特異的作風(fēng)。1927年出版《草莽集》，比之《夏天》，更有驚人的進(jìn)步。但說也奇怪，《草莽集》的藝術(shù)不但遠(yuǎn)勝五四前后的康白情、俞平伯、汪靜之……等人的詩集，即比之在新詩界負(fù)有盛名的郭沫若的《女神》亦無多讓，而文藝界對(duì)之竟未如何注意，頗教我們驚奇�；蛑^詩人不善自己標(biāo)榜，所以如此。只看新詩做到最高標(biāo)準(zhǔn)的聞一多的《死水》還以寂寞狀況存在，別說《草莽集》了。我說這固是一部分的原因，而最大原因則以《草莽集》出版過遲。五四運(yùn)動(dòng)后我們對(duì)新詩抱著特別的好奇心與期待的愿望，所以有許多草率的作品，竟獲得讀者熱烈的歡迎，而《草莽集》則在讀者對(duì)新詩冷落的時(shí)期出版的，一個(gè)孩子不能在父母渴望子息的時(shí)候誕生，哪怕是天上石麟也不能得如何鐘愛了。
2.作品
但朱湘藝術(shù)最高的作品，如《有一座墳?zāi)埂�、《葬我》、《雉夜啼》、《�?mèng)》、《序詩》，與聞一多《死水》里的作品也不差多少。
創(chuàng)作特色
《草莽集》雖沒有徐志摩那樣橫恣的天才，也沒有聞一多那樣深沉的風(fēng)格，但技巧之熟練，表現(xiàn)之細(xì)膩，豐神之秀麗，氣韻之嫻雅，也曾使它成為一本不平常的詩集。朱湘的詩有如下特點(diǎn)：
1.善于融化
舊詩詞的文詞、格調(diào)、意思他都能隨意取用而且安排得非常之好。他這一點(diǎn)很像北宋詞人中之周邦彥。劉潛夫云：“美成頗偷古句”。“陳質(zhì)齋云：美成詞多用唐人詩語，隱括入律，渾然天成�！睆埵逑脑疲骸懊莱韶�(fù)一代詞名，所作之詞渾厚和雅，善于融化詩句。”所以偷呀，剽竊呀都不要緊，只看他能否融化。朱湘的落日：“蒼涼呀，大漠的落日，筆直的煙連著云，人死了戰(zhàn)馬悲鳴，北風(fēng)起驅(qū)走著砂石�！�
用王維“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。”“漢樂府”梟騎格斗死，怒馬徘徊鳴。“岑參的”輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走�！�
《熱情》：“我們發(fā)出流星的白羽箭，射死丑的蟾蜍，惡的天狗，我們揮彗星的筱帚掃除，拿南箕撮去一切污朽……我們把九個(gè)太陽都掛起，我們拿北斗酌天河的水……”
使我們恍惚想到《楚辭九歌》的“青云衣兮白霓裳，舉長(zhǎng)矢兮射天狼，操馀弧兮反淪降，援北斗兮酌桂漿�！币约啊对娊�(jīng)·小雅》“維南有箕，不可簸揚(yáng)；維北有斗，不可以挹酒漿。”
以及盧仝《月蝕詩》中的一切。不過這首詩比上首已大有變化了--以上屬詞的方面。
《催妝曲》：“畫眉在杏枝上歌，畫眉人不起是因何？遠(yuǎn)峰尖滴著新黛，正好蘸來描畫雙蛾……起呀！趁草際珠垂，春鶯兒銜了額黃歸�！�
《采蓮曲》的“日落，微波，金絲閃動(dòng)過小河……溪間，采蓮，水珠滑走過荷錢……”
都像舊詞的調(diào)子�！墩丫鋈罚骸芭醚桨槲业呐�，記得當(dāng)初被選入京華，常對(duì)著南天悲吒；哪知道如今朝去遠(yuǎn)嫁，望昭陽又是天涯�！庇窒衽f曲的調(diào)子--以上屬于調(diào)的方面。
《曉朝曲》其莊嚴(yán)典重，雍容華貴的氣象全以唐人早朝詩套來�！哆�鄉(xiāng)》寫一個(gè)軍人久戰(zhàn)還家父死妻亡，母亦以哭泣盲目，情景甚為可慘，但大半從《豳》詩《東山》脫化而出，
不過反用之罷了。《情歌》分春夏秋冬四段敘述，用六朝子夜四時(shí)歌，及齊梁間詩人的十索十憶的意思--以上屬于意的方面。
2.音節(jié)調(diào)協(xié)
《詩刊》派的詩人對(duì)于音節(jié)和體制一樣的注意。朱湘也是極力主張新詩是可以歌唱的一個(gè)，所以他的詩，音節(jié)方面大都有異常的成功。譬如他的《搖籃歌》是唱著給孩子睡時(shí)聽的，現(xiàn)引其中間二節(jié)：天上瞧不見一顆星星，地上瞧不見一盞紅燈；什么聲音也都聽不到，只有蚯蚓在天井里吟；睡呀，寶寶，蚯蚓都停了聲。一片白云天空上行，像是些小船飄過湖心，一刻兒起，一刻兒又沉，搖著船艙里安臥的人；睡呀，寶寶，你來跟那些云。
在某一個(gè)文藝會(huì)上我曾親聽作者誦此歌。其音節(jié)溫柔飄忽，有說不出的甜美與和諧，你的靈魂在那彈簧似的音調(diào)上輕輕簸著搖著，也恍恍惚惚要飛入夢(mèng)鄉(xiāng)了。等他誦完之后，大家才從催眠狀態(tài)中遽然醒來，甚有打呵欠者。其音節(jié)之魅人力可想而知。又《采蓮曲》，聽說也預(yù)備在一個(gè)集會(huì)中由作者讀唱，雖然我再?zèng)]有那樣耳福了。但觀全曲音節(jié)宛轉(zhuǎn)抑揚(yáng)，極盡潺之美。誦之恍如置身蓮渚之間：菡萏如火，綠波蕩漾，無數(shù)妙齡女郎，劃小艇于花間，白衣與翠蓋紅裳相映，嫋嫋之歌聲與伊鴉之劃槳相間而為節(jié)奏。這種優(yōu)美幽閑的古代東方式生活與情調(diào)，真使現(xiàn)代的我們神往呵！又《曉朝曲》用東陽韻，黃鐘大呂，氣象堂皇。試引末段：
看哪！一輪紅日已經(jīng)升東，杏黃的旗旆在殿脊飄揚(yáng)；在一萬里的青天下蕩漾，聽哪！景陽樓撞動(dòng)了洪鐘！
3.長(zhǎng)詩創(chuàng)作
《詩刊》派除體制音節(jié)二端之外，又注意長(zhǎng)詩的創(chuàng)作試驗(yàn)。聞一多《李白之死》、徐志摩《愛的靈感》、陳夢(mèng)家、方瑋德的《悔與回》、朱湘則有《貓誥》與《王嬌》。《貓誥》借父子二貓談話，寫出一篇滑稽文字。此詩別無何等深刻的寓意，也不含何等教訓(xùn)，只是純粹的“游戲文章”。中國文學(xué)只知道拉長(zhǎng)臉子說正經(jīng)話，對(duì)游戲精神排斥不遺馀力。韓愈做了一篇《毛穎傳》，柳宗元便不以為然，無怪乎中國文學(xué)之不如西洋之富有諧趣了。《貓誥》是作者童心復(fù)來時(shí)的作品，除文筆活潑之外，更富于機(jī)智、風(fēng)趣，而且二句一換韻，音節(jié)異常輕快，于內(nèi)容之滑稽相稱。
又有許多觸景生情，涉筆成趣的插筆。如老貓正在訓(xùn)話之際，忽聞鼠聲立即跳去捉住吞下，訓(xùn)子道：“孔子雖曾三月不知肉味，佛雖言殺生于人道有悖，但是西方的科學(xué)在最近，證明了肉質(zhì)富有維他命�！庇终f：“我們于人類這般有功勞，不料廣東人居然會(huì)吃貓……所以我主人如去廣東，那時(shí)候你切記著要罷工�！薄熬S他命”、“罷工”都是我們常說的口頭禪，這樣用來，不愁不令讀者發(fā)笑。
后段更有趣味，老貓和它兒子到廚房吃飯，碰到一只狗：老貓真不愧為大腹將軍，折沖樽俎時(shí)特別有精神。不幸他們的飯才吃了一半，便有一條狗來到了身畔；他毫不作禮的將貓擠走，片時(shí)間魚飯都卷進(jìn)了口。老貓直氣得將兩眼圓睜，他一壁向狗呼，一壁退身。小貓也跟著退出戰(zhàn)陣外，他恭聽老貓最后的告誡：有一句話終身受用不竭，便是老子說的大勇若怯！
《王嬌》見于明代裨官，《今古奇觀》有《王嬌鸞百年長(zhǎng)恨》一則便是演這故事。朱湘又把它化為長(zhǎng)篇敘事詩。全詩共長(zhǎng)七千四五百字。比康白情《廬山紀(jì)游》尤長(zhǎng)，而且紀(jì)游乃是許多斷片湊合而成，《王嬌》則是整個(gè)的；《紀(jì)游》為無韻的自由詩，《王嬌》則為有韻的長(zhǎng)篇；《紀(jì)游》拉雜記途中見聞，不成系統(tǒng)；《王嬌》則寫一有首有尾的故事。它的結(jié)構(gòu)上當(dāng)然比康作難多了。
原來故事的間架，由詩人的想像加以改變，不相干的情節(jié)刪去，而人物心理方面則添出許多瑣碎細(xì)微的描寫，不但使幾百年的僵尸復(fù)活，而且使它變?yōu)橐粋�(gè)具有現(xiàn)代人靈性的亭亭美人了。如寫《王嬌》父親鰥居時(shí)對(duì)亡妻的追念的幾段：
時(shí)光真快，已到了梅雨期中：
陰沉的毛雨飄拂著梧桐，一夜里青苔爬上了階砌，臥房前整日的垂下簾櫳。
稀疏的檐滴仿佛是秋聲，憂愁隨著春寒來襲老人，何況妻子亡去，今日里正逢著她的忌辰。
正是這樣的一天在傍晚，蚯蚓嘶鳴庭院間，偶爾有涼風(fēng)來撼窗，他們永別于暗淡的燈前。
4.為妻作詩
他還歷歷記得那時(shí)的妻：一陣紅潮上來，忽睜眼皮，接著喉嚨里發(fā)響聲，沉寂--顫搖的影子在墻上面移。
三十年的夫妻終得分開，在冷雨凄風(fēng)里就此葬埋；愛隨她埋起了，苦卻沒有，苦隨了春寒依舊每年來。
這種描寫是長(zhǎng)詩應(yīng)有的渲染法，萬不可少�！犊兹笘|南飛》本是長(zhǎng)篇敘事詩，記焦仲卿夫婦婚姻悲劇，但敘事之中，時(shí)時(shí)雜以描寫。首段寫蘭芝之貌及其才藝，臨下堂時(shí)寫其服飾，太守下聘時(shí)寫其禮物之繁，從人之眾。沈德潛云："長(zhǎng)篇詩若平平敘去，惟恐無色澤，中間須點(diǎn)染華縟，五色陸離，使讀者心目具炫。如篇中新婦出門時(shí)，妾有繡羅襦一段，太守?fù)袢蘸笄嗳赴座]舫一段是也�！岸鸥Α侗闭鳌�，亦為紀(jì)述行程之作，而寫沿路所見風(fēng)景，到家時(shí)兒女嬌癡情態(tài)�！睆埳先粼疲骸胺沧鳂O要緊極忙文字，偏向極不要緊極閑處傳神，乃夕陽反照之法，惟老杜能之。如篇中青云幽事一段，他人于正實(shí)事尚鋪寫不了，何暇及此？此仙凡之別也�！蔽乙詾榕f詩的作法也可以應(yīng)用在新詩上的。而且《孔雀東南飛》《北征》幾段描寫尚是硬插入的，刪去也不關(guān)緊要，至于《王嬌》的幾段描寫都是有機(jī)的，這是作家感受西洋文學(xué)的影響，所以能夠如此。又春香引周生進(jìn)房，王嬌大怒，將丫頭嚴(yán)加申斥。丫頭回答的一段，也寫得極其曲折傳神：小姐，你已經(jīng)忘記掉：那早晨我替你梳妝，你一邊拿著銅鏡照，一邊瞧鏡里的面龐。你問我，眼睛沒有轉(zhuǎn)，"春香，你瞧我該配誰？"我說"師爺，可惜窮點(diǎn)。“你紅著臉，一語不回。一晚我從床上滾下，正摸著碰疼了的頭，忽然聽到你說夢(mèng)話，別的不聞，只聽說“周……”
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