初中優(yōu)秀作文平凡中的驚喜

　　也許現(xiàn)在大部分對《海角七號》的評論都停留在六十年前日本老師給友子寫的七封情書、滯留在阿嘉和友子的戀情以及畫外音的情書和小鎮(zhèn)生活的平行交叉蒙太奇的影片手法。和以往不同，我再觀看《海角七號》時并沒有感到太多的思想重負，當然也沒有過多的去想影片的思想主題和深遠意義，相反影片中的一些小人物卻讓我收獲意外的驚喜，在一些細微的動作和語言中體味著影片帶給我的快樂。

　　清晨天剛朦朦亮，泛黃的燈光下一位臺灣青年拿出貝斯朝電線桿狂砸，臺北青年人的發(fā)泄，隨即而起的《DON’TWANNA》激進的貝斯聲拉開了影片的帷幕。從寂靜的臺北小巷到車水馬龍的市區(qū)，從繁華的臺北商業(yè)區(qū)到心曠神怡的海邊公路田間小道，日起日落間導演用三分半鐘的長鏡頭讓阿嘉帶領(lǐng)著每位觀眾瀏覽了從臺北到小鎮(zhèn)沿途的全部風景，也帶領(lǐng)我們來到故事的發(fā)生地——恒春。從中我們也感受到阿嘉這位臺灣青年的憤世嫉俗的反叛，或平靜或躁動，一點一滴都躍然屏幕之上。

　　在恒春這個小地方每個人都有自己熟悉的生活，生活平淡但也算充實，但日本歌手中孝介來恒春海邊辦沙灘演唱會的事情卻讓早已平靜很久的小鎮(zhèn)重新煥發(fā)了生氣。在恒春代表主席的強烈的逼迫下沙灘酒店的老板終于同意演唱會的開場節(jié)目給恒春本地人。于是，一場為了沙灘表演的選秀、排練、爭吵、意外等等都接踵而至，整個恒春也亂作一團，但就在這團團亂的小鎮(zhèn)上一個個平凡的小人物懷揣這音樂的夢醒上演了一出出鬧劇。正如亞里士多德的喜劇觀，無非是在摹仿中原先消極的事物失去了它的破壞性，完全成為審美的對象，原先引起人們緊張的事物現(xiàn)在成為審美觀照中不再具有威脅和傷害性的東西。這樣人們便體驗到由面對真實事物的緊張和面對模擬事物的虛無所形成的情緒上的落差，輕松的笑聲和喜劇的效果也就油然而生。而《海角七號》正式繼承了亞里士多德的這種喜劇觀，在輕松的環(huán)境中讓觀眾會心一笑。

　　小人物之代表主席——洪國榮。身為恒春的代表主席自然自認高貴，真有“恒春老子最大”的氣勢。行事蠻橫跋扈不管怎么樣反正恒春這地方老子說了算，但自命有權(quán)有勢的主席在恒春的普通百姓的眼里卻如一粒眼中沙人見人煩，當然除了個別為了討好他的有錢人。44分鐘主席推門而入聯(lián)系房，正好把友子小姐推到一邊，而主席卻沒有絲毫的歉意。45分鐘主席被水蛙的話激怒，“我最大的興趣就吵架、打架、殺人、放火”將臺灣代表的通性表現(xiàn)的淋淋盡致。而這種自命有權(quán)有勢的清高又與百姓對他的漠視形成了鮮明的落差和對比，也正是在與小人物這種強力的對比中，代表的行為更顯蒼白無力，而產(chǎn)生一種喜劇效果。32分鐘，在選秀現(xiàn)場主席為了讓現(xiàn)場的觀眾安靜也為了顯示的自己的權(quán)威在現(xiàn)場大聲讓觀眾安靜，但茂伯在一旁卻教育自己的孫子“人家在表演，還這樣大小聲，沒禮貌”，讓主席在所有的觀眾面前顏面盡失，然而觀眾也并沒有在乎這個所謂的代表，頓時為表演的掌聲基本是忽略他的存在而。然而，每個人都有兩面性，他對不是親生兒子的阿嘉更是煞費苦心，還有19分鐘在坐電梯時對馬拉桑的訓斥后看到馬拉桑是一個勤奮肯吃苦的孩子，也給了他不少機會，一個婚宴給了馬拉桑60瓶的訂單足以說明問題。令人意想不到的是，如此嚴厲苛刻的主席面對大大時卻是心平氣和坦然接受，20分鐘時大大和代表們在等電梯時，代表都被大大的所唱的大大之歌所感染，“我愛你愛到不怕死，但你若劈腿就去死一死”，代表們也跟著節(jié)拍，一個三只黑皮鞋在跟著大大打節(jié)拍的特寫鏡頭相當?shù)膫魃�，并表達出代表們童心未泯，出電梯時一句“誰說我們恒春沒有人才”更是意味深長。雖然沒有讓人捧腹大笑，但這種意境中深藏的笑料更讓人回味無窮。憑借主席這一角色馬如龍也榮獲金馬獎最佳配角獎。

　　小人物之茂伯。八十多歲的高齡還依然“堅守”再送信的崗位上，但對于主席來說，與其說是“堅守”不如說是“死賴”，主席為了讓阿嘉接茂伯的送信的工作也是絞盡腦汁，也許這也是茂伯和他結(jié)下不解之氣的淵源吧。話說回來，茂伯也是倚老賣老，長著自己是長輩也是目中無人，但為了音樂的夢想，為了能上臺演出茂伯放棄了自己最喜歡的月琴。我可以是想一下，一個八十多歲的老人和一群年輕人在一起組成樂隊，而且手中拿著是貝斯，后來，樂隊實在沒辦法讓茂伯搖鈴——一個現(xiàn)代年輕人樂隊的全景鏡頭，然后鏡頭慢慢右移，茂伯拿著搖鈴入鏡，這個畫面的構(gòu)圖也追求了一種不和諧，是茂伯和整個樂隊的不和諧，從茂伯苦笑不得的表情中我們可以從中體會那種潛在的幽默。

　　小人物之大小勞馬。從刑警隊到現(xiàn)在小小的交警，勞馬心里似乎總有發(fā)不完的火。但不幸的是第一天出差的阿嘉讓勞馬帶了個正著。11分鐘再小勞馬和阿嘉對峙的過程中可謂是笑料百出，尤其是勞馬問道阿嘉叫什么名字的時侯，導演將鏡頭一轉(zhuǎn)，正對阿嘉的臉部，一句“你叫什么名字，我＊＊＊＊＊你叫什么名字”鏡頭就停在那讓觀眾去聯(lián)系，阿嘉在和誰說話？突然鏡頭一切，是一條小狗，頓時引發(fā)的笑聲可想而知。氣急敗壞的小勞馬被大勞馬拉開后再次去指揮交通，吹哨時哨子卻飛了出去，農(nóng)用車輪從哨子上的壓過，哎，也只能感嘆阿嘉長得比較倒霉了。54分鐘再十字路口騎摩托的人都再等綠燈，一位卻聽著大大的歌聲吃起了蘿卜，但蘿卜卻掉落再地上，那人單手扶車去撿，阿嘉為了幫忙卻將車正好扶正，那人的不經(jīng)意的油門車子正好撞向正在歌聲中陶醉的老勞馬。那時鏡頭的處理恰到好處，將一切放慢，慢慢的一個一個鏡頭的切，讓觀眾近身其中親自感受即將來臨的喜劇元素。

　　小人物之大大。年幼的大大卻十分酷愛音樂，但她的音樂節(jié)奏卻總是忽快忽慢，讓人摸不著頭腦，而她又是一副無所謂的坦然狀。17分鐘，在教堂的禮贊中，大大竟然再伴奏時忘了自己再為教堂伴奏，全然不知的進行自己的音樂理想，一個阿門的“阿”字，大大的伴奏延續(xù)了20秒，讓在場的老人差點喘不上氣來，神父無奈又嚴厲的看著大大，但她卻毫不理會。無奈之下，神父只能強行說出了“門”字，不然，那位高齡耶穌教徒也快去見耶穌了。當所有人都以為逃過一劫時，她的書包又砸再鋼琴上，伴隨著刺耳的鋼琴聲，鏡頭一切剛才那位老人真的差點眼一閉再也掙不開，這輩子就過去了。而大大一句“上帝把我趕出來了”似乎剛才的一切都無所謂。

　　也許第一遍你感受不到其中的快樂，但這真是一部好片子，多看幾遍自會體會其中的快樂，這種幽默和馮式幽默有些類似，都需要我們細細品味，如同一壇美酒越品越香。

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