驚天魔盜團(tuán)影評(píng)（一）
快、炫、目不暇接……這似乎是整部影片帶給我們最直觀的感覺(jué)，即使是平緩祥和的煽情戲，導(dǎo)演也不會(huì)鏡頭停留超過(guò)四秒，整部影片一直就處在切切切的緊湊狀態(tài)中，節(jié)奏快得讓人眼花繚亂，似乎一部以魔術(shù)師和魔術(shù)描述主體的影片，就該在觀影上也帶給人們變戲法的感受，而全然不顧影片懸念設(shè)置、發(fā)展節(jié)奏與非線編之間的關(guān)系。除此之外，與《致命魔術(shù)》等其他魔術(shù)片相比，本片沒(méi)有一味遵守唯物主義的創(chuàng)作原則，而是別出心裁的引入了“眼”這個(gè)神秘主義概念，這讓這部純靠炫幻魔術(shù)特效搭場(chǎng)的大卡司片有了那么一絲深度。當(dāng)然好萊塢大片一直就有引入“深度思考”的傳統(tǒng)，這大概是為了不給那些“好萊塢大片平均智力只有十二三歲”的影評(píng)人留下話柄，再不濟(jì)的《變形金剛》也會(huì)附加一點(diǎn)宣揚(yáng)勇敢大無(wú)畏的英雄主義價(jià)值內(nèi)涵。然而對(duì)于這部《驚天魔盜團(tuán)》，這個(gè)“眼”的添入?yún)s有一絲牽強(qiáng)附會(huì)、虎頭蛇尾的味道。
但是，不可否認(rèn)的是這部影片在形式上確實(shí)是新穎與趣味性兼具，“俠盜”與“魔術(shù)”的融合為它帶來(lái)了可觀的觀賞性，這大概也是它票房如此火爆的原因。我們與其將其看作一部并無(wú)多大造詣的魔術(shù)片，還不如是看作一部光彩炫目的俠盜片，四騎俠亦真亦幻、登峰造極的魔術(shù)技能，只是類似于“夜靜穿墻過(guò)、更深繞層懸”的一把實(shí)現(xiàn)自身“俠義”精神追求的利器。
“俠盜”，是一個(gè)褒義名詞，它為廟堂之上所色變，卻得道于市井之間�！皞b盜”的構(gòu)成要素有兩點(diǎn)，即“俠”和“盜”，何謂俠？金庸先生認(rèn)為“俠之小者，行俠仗義，濟(jì)人困厄；俠之大者，為國(guó)為民”。司馬遷則在《史記游俠傳》里認(rèn)為俠的要義在于“言必行、行必果、己諾必誠(chéng)，不愛(ài)其軀，赴士之阨困，千里涌義者”，所以依照這種評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，《武林外傳》里的呂秀才被封為“關(guān)中大俠”，也算勉強(qiáng)對(duì)得住這個(gè)名號(hào)，但他距“俠盜”卻有一段不小的距離�！皞b盜”代表著反叛，象征著平民英雄，除了自身與“俠”具備的一些基本精神素質(zhì)之外，還需身手敏捷，或是神通廣大，反叛亦需具有反叛的能力，不然還未及邁出步子，就被人擒于公堂之下。
所以《偷天換日》里的查理克洛克無(wú)論再怎樣快意恩仇，再怎樣神通廣大，也只能算得上是竊物為己的“盜”，而不能將之與“為國(guó)為名”的俠盜相掛鉤。而《驚天魔盜團(tuán)》里的四騎士則可成為俠盜，他們劫富濟(jì)貧，給人們帶來(lái)歡樂(lè)，同時(shí)又能神出鬼沒(méi)，玩弄FBI于鼓掌之間。
魔盜團(tuán)里的四個(gè)魔術(shù)師各具所長(zhǎng)，有擅長(zhǎng)讀心的，有擅長(zhǎng)玩牌的，有擅長(zhǎng)開(kāi)鎖的，還有擅長(zhǎng)逃生的，這使他們作為一個(gè)出生入死、身手相依的團(tuán)隊(duì)的意義更加明確，他們四人雖隱于市井之中，但是技藝超群，影片一開(kāi)始就以魔術(shù)般目不暇接的鏡頭語(yǔ)言，給我們交待了這四個(gè)人以及他們的被選中，而摩根弗里曼飾演的那個(gè)一揭示魔術(shù)師魔術(shù)奧秘為營(yíng)生手段的過(guò)氣魔術(shù)師，看上去簡(jiǎn)直就像是魔術(shù)界的叛逃者，“魔術(shù)”歸根結(jié)底只是一門表演藝術(shù)，是以欣賞為主要目的，執(zhí)著于解密那你就輸了。這樣一來(lái)，本為FBI與魔盜團(tuán)的二元對(duì)立，因?yàn)檫@個(gè)看起來(lái)沉著睿智的過(guò)期魔術(shù)師的加入，“使得游戲天平更平衡了一些”。當(dāng)然最后FBI警探的潛伏式倒戈，弗里曼鋃鐺入獄，一方面編劇以此使故事得以順利完成，另一方面也代表了編劇潛意識(shí)里對(duì)“俠盜”精神和行為的認(rèn)同。
被稱為“俠盜”的人通常是英雄式人物，他們往往身份亦正亦邪，智慧超群又身手敏捷，他們“神秘而又浪漫”，神通廣大，往往站在弱勢(shì)群體一邊，不管是凌駕于法律道德體系之上的“蝙蝠俠”，還是秉承“能力越大，責(zé)任越大”的“蜘蛛俠”，都完美的契合了這個(gè)定義，而這點(diǎn)為他們無(wú)論在熒屏里還是熒屏外贏得了無(wú)數(shù)的大眾粉絲。
然而，歸根結(jié)底，“俠盜”始終不是社會(huì)發(fā)展，文明進(jìn)步的產(chǎn)物，他們所實(shí)現(xiàn)的社會(huì)價(jià)值和個(gè)人價(jià)值并不如他們?cè)谟耙曃幕髌防锼宫F(xiàn)的那樣樂(lè)觀，而他們凌駕于國(guó)家法律、社會(huì)制度之上的特性，也多少會(huì)因此帶來(lái)一些潛藏的不可控風(fēng)險(xiǎn)，終歸他們會(huì)在世界上消失，會(huì)徹底離開(kāi)大眾的視野，就像四騎士最后撲進(jìn)“眼”里一樣。因?yàn)樗麄冇肋h(yuǎn)都無(wú)法真正的代替光明。
所以，如果你實(shí)在崇拜佐羅的話，戴戴面具就夠了。
驚天魔盜團(tuán)影評(píng)（二）
影片一切值得稱道的部分都在前半段。四騎士是指片中四位年輕的魔術(shù)師，各顯其能讓人嘆為觀止，他們從開(kāi)場(chǎng)的街頭秀場(chǎng)步向了豪華賭場(chǎng)的全球直播大秀場(chǎng)。導(dǎo)演用極為符合年輕一代審美觀的敘事手法，加上凌厲剪輯，運(yùn)用大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭和搖臂移動(dòng)，打造了場(chǎng)場(chǎng)令人頗感驚喜的奇幻魔術(shù)秀。在這些不落俗套的秀中的魔術(shù)片段，可謂是這類題材的“新酒”，它打破了原有魔術(shù)題材電影中，僅僅是渲染魔術(shù)師手法精湛的單一描述。轉(zhuǎn)而去通過(guò)科技的力量，讓一切例如異地操作，或者說(shuō)跨域空間限制的魔術(shù)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。除此之外，影片中也打破了魔術(shù)“專業(yè)化”的限制，不僅僅是讓每一位魔術(shù)師上演著神技，也將兩場(chǎng)大型的現(xiàn)場(chǎng)秀中現(xiàn)場(chǎng)觀眾調(diào)度起來(lái)，讓魔術(shù)這門藝術(shù)的代入感和親和力被通俗娛樂(lè)形式發(fā)揮到了極致。這種互動(dòng)的效果雖然在一些現(xiàn)實(shí)中魔術(shù)節(jié)目中有所展示，但是被電影如此高密度的還原與揭示，還是尚屬首次。
再者要注意的是，魔術(shù)題材中比較難把握的是那個(gè)最后抖開(kāi)的“包袱”，也就是揭秘和制造“驚艷”時(shí)刻。它的節(jié)奏控制非常之難。因?yàn)樵陔娪爸�，幾乎每一�?chǎng)魔術(shù)都是事先張揚(yáng)的赤裸欺騙。但怎樣讓?xiě)蚶飸蛲獾挠^眾發(fā)出驚嘆。編導(dǎo)對(duì)于故事節(jié)奏的控制以及揭開(kāi)謎底的方法就顯得尤為重要了。顯然編導(dǎo)們著實(shí)嚇了一番功夫，片中每次“驚艷”時(shí)刻，不重復(fù)，無(wú)冷場(chǎng)，好看之極。而且艾森伯格領(lǐng)銜的年輕陣容還是很有觀眾緣的，至于摩根弗里曼和凱恩一對(duì)老搭檔的坐陣很壓得住場(chǎng)，女二號(hào)梅蘭妮羅蘭嬌那媚的面容，更是時(shí)不時(shí)優(yōu)雅的出現(xiàn)在鏡頭前給你清新之感。作為一部商業(yè)電影，本片符合“可觀”二字，帶來(lái)了極為養(yǎng)眼的觀賞體驗(yàn)。
但是如果一直保持這個(gè)水準(zhǔn)，顯然這部散發(fā)著時(shí)尚氣息的魔術(shù)題材影片，就將成為此類型片中的新經(jīng)典，但顯然，后半段水準(zhǔn)急轉(zhuǎn)直下的故事拖了后腿，影片變成了“為轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折”的偽高智商電影。因?yàn)橐涀〉氖�，這部影片的中文譯名就揭示了其到后半段還有一個(gè)“盜竊”的任務(wù)沒(méi)有完成。可是，由于那個(gè)“為轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折”的故事所謂亮點(diǎn)必須圓滿完成，所以“群盜”這個(gè)任務(wù)就如同被雜草奪走了養(yǎng)分農(nóng)作物，無(wú)精打采的完成得不好。
只因?yàn)槿罕I題材以及高智商犯罪，會(huì)讓人不自覺(jué)的聯(lián)想起很多銀幕經(jīng)典。要知道這個(gè)類型叫好又叫座的例子，遠(yuǎn)多于魔術(shù)題材電影了。而且受眾更廣泛，觀眾更熟悉。所以影片之間這樣的橫向一對(duì)比，就脫離了單純的魔術(shù)題材范疇，使得本片就像是非洲運(yùn)動(dòng)員離開(kāi)了跑道來(lái)到了泳池。(www.oriental01.com)以己之短攻敵之長(zhǎng)，迅速的沉入水底。很不明智的讓人們不得不在腦海中過(guò)濾那些經(jīng)典犯罪電影，對(duì)比后嘆本片之不爭(zhēng)。人們很簡(jiǎn)單就會(huì)得出以下結(jié)論：其卡司不如《十二羅漢》般眾星閃耀，搞懸疑又不如《非常嫌疑犯》那般最后令人瞠目結(jié)舌，甚至單單娛樂(lè)性就玩不過(guò)跨界的群盜雜交片《速激5》。尤其是最后的魔術(shù)秀，當(dāng)脫離了“魔術(shù)師”技法的范疇，單純將前半段中科技的力量放大，就會(huì)由于過(guò)分科技味和冰冷感，顯得空洞無(wú)味，驚喜全無(wú)，很顯然，這一切都為那個(gè)不怎么驚艷的轉(zhuǎn)折做嫁衣，打水漂了。
于是看來(lái)，當(dāng)作為“新酒”的科技演繹，視聽(tīng)效果和魔術(shù)大型化得到良好的展示后，其“舊瓶”一般的故事核心和融合了其他類型片的部分并沒(méi)有做得太好，以至于這瓶酒美觀但不好喝，真爽口卻無(wú)回味。
但是既然如此，單就娛樂(lè)性來(lái)講，前半段的影片部分。在影院中觀看已是年度少有的銀幕奇幻時(shí)刻。年輕的魔術(shù)師化身騎士時(shí)，會(huì)告訴你這個(gè)“不能說(shuō)的秘密”有多神奇多美好。
自古以來(lái)，魔術(shù)都是以“不能說(shuō)的秘密”這張臉示人的。銀幕上，最典型的例子如當(dāng)年諾蘭經(jīng)典《致命魔術(shù)》即使如此。之所以魔術(shù)題材電影好看，就是因?yàn)楣庥皶?huì)將魔術(shù)背后的秘密不斷揭示，制造連串觀眾們意想不到的驚喜。
所以說(shuō)，在魔術(shù)與盜竊本片這兩個(gè)類型之間，顯然本片傾向于對(duì)于秘密的揭示，這理應(yīng)遠(yuǎn)多過(guò)俠盜故事的演繹。但很顯然，在平衡二者的關(guān)系時(shí)，編劇在后半段提供的俗套故事，遠(yuǎn)不及前半段的驚艷魔術(shù)。使得本片遺憾的難成經(jīng)典，只剩一個(gè)努力在自圓其說(shuō)的俗套結(jié)尾。