鏡子外的福爾摩斯

　　《鏡子外的福爾摩斯》原書多次絕版，炒至天價，是每一個熱愛福爾摩斯的人心向往之的珍品。

　　內(nèi)容簡介

　　當我揣摩福爾摩斯這個錯綜復雜的角色時，偶爾會覺得自己是在輕輕地彎曲一根柳條，卻從不真正折斷它。

　　——杰里米·布萊特

　　在許多人眼中，他是福爾摩斯的化身。

　　他在格蘭納達的劇集里演了整整十年的福爾摩斯，包括四十一部劇集和電視電影。

　　他是史上最成功的福爾摩斯扮演者，極其忠于原著，又帶著危險的鋒芒。

　　福爾摩斯不僅是他的角色，也成為他的一部分，令他著迷、深陷、恐慌、掙扎，有時合二為一，有時避之不及。福爾摩斯構(gòu)成了他的后半生。

　　作者簡介

　　大衛(wèi)·斯特亞·特戴維斯一生都是一位福爾摩斯迷。他對阿瑟?柯南?道爾爵士創(chuàng)造的這位偵探的熱情，使他成為馬斯格雷夫福爾摩斯社團的創(chuàng)始人之一。他還加入了許多家知名福爾摩斯迷團體。一九九五年，他成為美國貝克街小分隊的名譽會員。

　　本書是大衛(wèi)三部關(guān)于影視劇福爾摩斯的著作中的第二本。其余兩本是一九七六年出版的《電影福爾摩斯》和二〇〇一年出版的《演繹歇洛克·福爾摩斯》。

　　精彩書摘

　　杰里米·布萊特所做的一切歸根到底都能在柯南·道爾的章句中找到依據(jù)，但他又自信滿滿地對故事做了改動。在過去的十年中，他不僅獨占了這個角色，也取代了福爾摩斯的文學形象。在我看來，這就是偉大表演的標桿：以一種作者無法企及的方式來闡明文本。

　　在電影、電視和戲劇的世界里，鮮有這樣神奇的時刻，能讓一位演員和真正屬于他的劇本相遇。這種結(jié)合令兩者都得到充實、提升，最終激發(fā)出交相輝映的光芒。當英國格蘭納達電視公司同意制片人邁克爾·考克斯開始籌拍一部關(guān)于福爾摩斯的電視劇，并邀請杰里米·布萊特擔任主演的時候，這神奇的一刻就到來了。

　　演員使我們崇高。他們在自然天性面前架起一面鏡子，映照出人這種動物的一切行動與困境。他們孜孜探詢著人類的境遇，在他們邪惡的劇作家同謀的幫助下，揭示出生命的內(nèi)涵、徒然和美。正因為有演員，我們才得以理解我們何以是我們自身。

　　他確實有一個弱點：他太美了。在描述一個男人的時候，“美”是一個奇怪的形容詞。我使用這個字眼，并非暗示著陰柔或是某種男性的嫵媚，而是正如我形容一匹純種馬，或是米開朗琪羅的大衛(wèi)，又或是格什溫的《藍色狂想曲》時那樣。

　　他的表演中有一種深不可測的魔力，對許多人來說都是非常特別的。這位在熒幕上化身為柯南·道爾筆下那位傳奇人物的演員，以其催眠般的魔力，在這單調(diào)乏味的世俗世界里為人們筑起一座將風刀霜劍隔絕于外的桃源。他給我們帶來了魔法時間，那些珍貴的時刻如此充實而愉悅。

　　杰里米·布萊特的身上有兩點要素，使他得以在電視熒幕上成為歇洛克·福爾摩斯的化身。首先，他的表演中有一種危險而近乎詭譎的鋒芒。其次，布萊特身上流露出一種強烈的性別模糊感，這與福爾摩斯這個角色十分吻合。

　　男人們深深迷戀布萊特的福爾摩斯——這種迷戀在現(xiàn)代男性的心中激起不確定的感情;而女人們則沒有那么多困擾：她們愛慕他、渴求他。

　　我相信男性讀者對福爾摩斯不僅抱有代入心理，而且經(jīng)歷著一種被 D.H. 勞倫斯稱為男人之間的“血性意識”的、類似于愛情的精神親密感。

　　關(guān)于歇洛克·福爾摩斯的性吸引力問題，我們可以爭論到下輩子。我個人認為這個問題并不是那么重要，性在他的工作和其他特質(zhì)中得到了升華。當然從最寬泛的意義上來說，我覺得

　　他是個性感的角色。你需要一位富有男性魅力的演員。

　　華生可以暈倒、可以流淚、可以傷心;他是溫情的醫(yī)生，是愛人，是丈夫，也是朋友。而福爾摩斯呢，他是科學家，是推理者，是“只知計算的機器”。但這并不意味著福爾摩斯不在意華生。布萊特不止一次地告訴我，他相信福爾摩斯需要華生的程度很可能比華生需要他更甚。

　　我真正和福爾摩斯相像的地方只有一個，那就是一種熱情;我是對生活，而他是對工作。他一旦停止了工作，就等于死亡——從這個意義上來說，他倒像一位演員。可我在扮演他的過程中樂趣無窮。

　　我與柯南·道爾在月光下共舞了十年。是月光，不是日光——福爾摩斯是個神秘的角色。

　　他曾在月光下為我們起舞，偶爾滑入黑暗無光的罅隙，卻總能再次旋舞而出，現(xiàn)身在銀色的月光下，令他的觀眾喜悅、迷狂。

　　有人曾說，一個人只要被人銘記，那么他就永遠不會離開。所有人都會記住杰里米，還有他帶給我們的快樂、激情和歡笑。

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