表演開題報告參考

　　1、課題的目的及意義（含國內外的研究現(xiàn)狀分析或設計方案比較、選型分析傳媒事業(yè)發(fā)展到今天，隊伍龐大的演藝產(chǎn)業(yè)依然起著至關重要的推動作用。隨著時代車輪的推動，社會的發(fā)展，這支隊伍的貢獻和規(guī)模更是如日沖天。隊伍也是隨之龐大。

　　作為演員的我。由此引發(fā)了思考.這也是我選此課題的主要原因，很多人及媒體傳媒發(fā)出了“演員泛濫.不缺演員”等言論但實際則不然。演員隊伍龐大、劇目的種類及劇情隨著社會的進步與發(fā)展。劇目在進行藝術創(chuàng)作時.則需要更多的人物角色。演員在塑造角色時外型及氣質就起著重要的作用。演員在泛指的情況下聲音、形體、形象是否與人物相吻合對整個藝術作品起著決定性的作用。每個演員都是人。塑造角色的同時。難免會套進第一自我的演繹風格被論為 “類型” 演員。本次論文內容就是淺談演員在塑造“第二自我”時“第一自我”之間的關系。氣質的形成與變化，演藝界為何出現(xiàn)“類型化”演員及其特點，歐美演員相對來講更是類型化演員的天下。類型化演員已漸漸被觀眾所接受。推崇。甚至崇拜。本次論文目的就是優(yōu)秀演員如何修煉自己的氣質使之能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的人物形象。以及演員如何看待類型化的看法。

　　2、課題任務、重點研究內容、實現(xiàn)途徑

　　導演在選擇演員時，會考慮諸多因素，但首要的是選擇與角色形象與氣質相近的演員，而且氣質相對會更重要一些。氣質的形成與人的生長環(huán)境、內在素質、閱歷修養(yǎng)有直接關系。一個優(yōu)秀演員應該修煉自己的氣質，能擔負多種類型角色的扮演，反之，很易滑入“類型”演員范圍。概述“氣質”的概念，闡述演員的氣質與扮演角色的關系。我的任務大概分為幾點。就是結合已欣賞過的影視話劇作品并留下深刻的人物角色飾演的演員在飾演其他作品時的角色狀態(tài)進行分析。第一次看到這個演員時飾演的角色。如何出彩。成功在哪里不足在哪里。然后淺查演員出身生活及成長經(jīng)歷。演員在擺脫第二自我后呈現(xiàn)給生活的第一自我。即本我是什么樣的。生活及思想狀態(tài)。他們是怎樣有機的結合。另外一點。曾經(jīng)的師哥師姐。在平時的排練及演出時對每個角色的把握。及平時的生活狀態(tài)相結合。還有一點就是把自己平時的演出錄像翻閱出來重新研究。在演員多元化的今天。我們要不要修養(yǎng)適合更多角色的氣質。還是充分發(fā)揮演員自我氣質贏取能讓自己發(fā)光的角色。面對當今的演藝事業(yè)。面對演員著實生存的 “法則” 我們如何讓自己成功的踏入藝術家的成長道路如何修正自我氣質。并站在一個客觀的角度，正確闡述。演員如何修正自我優(yōu)良氣質。及演員正確認識自我創(chuàng)造需有的生活態(tài)度。演員如何取舍和理解類型化。

　　參 考 文 獻

　　[1] 斯坦尼斯拉夫斯基．演員自我修養(yǎng).林陵，史敏徒譯．北京：中國電影出版社，2006年

　　[2] 齊士龍．電影戲劇中的表演藝術．北京：中國電影出版社，2002年

　　[3] 嚴正，張婷乙．演員與角色．北京：山西人民出版社，1984年

　　[4] 陳浥．表現(xiàn)與創(chuàng)造的馳騁．北京：中國電影出版社，2002年3月

　　[5] 丁揚忠．布萊希特論戲劇．北京：中國戲劇出版社，1990年

　　[6] 梁伯龍，李月．戲劇表演基礎．北京：文化藝術出版社，2004年

　　[7] 周傳基.電影電視需要表演嗎.當代電影.1988年第1期

　　[8] 瑪麗.奧勃萊恩.電影表演北京：中國電影出版社，1993年1月

　　[9] 崔新琴，陳浥．感覺與敏銳．北京：中國電影出版社，2005年

　　[10] 林洪桐.電影表演藝術.四川：社會科學文獻出版社，2002年

　　[11] 阿巴爾金.斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)作方法.北京：中國電影出版社

　　[12] 查哈瓦.表演藝術的實質.戲劇雜志.94年第2期

　　[13] 李默然.論表演藝術.中國戲劇出版社， 95年

　　[14] 周傳基.電影電視需要表演嗎.當代電影.1988年第1期

　　[15] 柘旭.生活與藝術商丘日報.2008年10月19日版

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