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老人與海的作者簡介

時(shí)間:2024-09-02 12:37:45 學(xué)人智庫 我要投稿
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老人與海的作者簡介

  《老人與!肥敲绹骷液C魍1951年在古巴寫的一篇中篇小說,下面是小編給大家?guī)砝先伺c海的作者簡介,希望對(duì)大家有幫助。

老人與海的作者簡介

  內(nèi)容簡介

  《老人與!饭适碌谋尘笆窃20世紀(jì)中葉的古巴。主人公是一位名叫圣地亞哥的老漁夫,配角是一個(gè)叫馬諾林的小孩。風(fēng)燭殘年的老漁夫一連八十四天都沒有釣到一條魚,但他仍不肯認(rèn)輸,而是充滿著奮斗的精神,終于在第八十五天釣到一條身長十八尺,體重一千五百磅的大馬林魚。大魚拖著船往海里走,老人依然死拉著不放,即使沒有水,沒有食物,沒有武器,沒有助手,左手抽筋,他也絲毫不灰心。經(jīng)過兩天兩夜之后,他終于殺死大魚,把它拴在船邊。但許多鯊魚立刻前來搶奪他的戰(zhàn)利品。他一一地殺死它們,到最后只剩下一支折斷的舵柄作為武器。結(jié)果,大魚仍難逃被吃光的命運(yùn),最終,老人筋疲力盡地拖回一副魚骨頭。他回到家躺在床上,只好從夢(mèng)中去尋回那往日美好的歲月,以忘卻殘酷的現(xiàn)實(shí)。

  創(chuàng)作背景

  《老人與!愤@本小說是根據(jù)真人真事寫的。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后,海明威移居古巴,認(rèn)識(shí)了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年,海明威乘的船在暴風(fēng)雨中沉沒,富恩特斯搭救了海明威。從此,海明威與富恩特斯結(jié)下了深厚的友誼,并經(jīng)常一起出海捕魚。

  1936年,富恩特斯出海很遠(yuǎn)捕到了一條大魚,但由于這條魚太大,在海上拖了很長時(shí)間,結(jié)果在歸程中被鯊魚襲擊,回來時(shí)只剩下了一副骨架。

  1936年4月,海明威在《鄉(xiāng)紳》雜志上發(fā)表了一篇名為“碧水之上:海灣來信”的散文,其中一段記敘了一位老人獨(dú)自駕著小船出海捕魚,捉到一條巨大的大馬林魚,但魚的大部分被鯊魚吃掉的故事。當(dāng)時(shí)這件事就給了海明威很深的觸動(dòng),并覺察到它是很好的小說素材,但卻一直也沒有機(jī)會(huì)動(dòng)筆寫它!

  1950年圣誕節(jié)后不久,海明威產(chǎn)生了極強(qiáng)的創(chuàng)作欲,在古巴哈瓦那郊區(qū)的別墅“觀景社”,他開始動(dòng)筆寫《老人與!(起初名為《現(xiàn)有的!)。到1951年2月23日就完成了初稿,前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪問他的友人們傳閱,博得了一致的贊美。

  作者簡介

  歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威(Ernest Miller Hemingway,1899年7月21日-1961年7月2日),美國作家和記者,被認(rèn)為是20世紀(jì)最著名的小說家之一。出生于美國伊利諾伊州芝加哥市郊區(qū)的奧克帕克,晚年在愛達(dá)荷州凱徹姆的家中自殺身亡。海明威一生中的感情錯(cuò)綜復(fù)雜,先后結(jié)過四次婚,是美國"迷惘的一代"(Lost Generation)作家中的代表人物,作品中對(duì)人生、世界、社會(huì)都表現(xiàn)出了迷茫和彷徨。

  在海明威一生之中曾榮獲不少獎(jiǎng)項(xiàng)。他在第一次世界大戰(zhàn)期間被授予銀制勇敢勛章;1953年,他以《老人與!芬粫@得普利策獎(jiǎng);1954年,《老人與!酚譃楹C魍䦅Z得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。2001年,海明威的《太陽照樣升起》(The Sun Also Rises)與《永別了,武器》兩部作品被美國現(xiàn)代圖書館列入"20世紀(jì)中的100部最佳英文小說"中。

  海明威一向以文壇硬漢著稱,他是美利堅(jiān)民族的精神豐碑。海明威的作品標(biāo)志著他獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格的形成,在美國文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上都占有重要地位。

  創(chuàng)作特點(diǎn)

  語言風(fēng)格

  樸實(shí)

  海明威有著出色的語言駕馭能力,他常以最簡單的詞匯表達(dá)最復(fù)雜的內(nèi)容,用基本詞匯、簡短句式等表達(dá)具體含義,用名詞、動(dòng)詞來揭示事物的本來面目,絲毫無矯揉造作之感。從句式上看,海明威常用簡短的陳述句進(jìn)行語言表述,他認(rèn)為沒有必要用文字修飾雕琢來嘩眾取寵,只要將事物描述清楚就行,其他的則由讀者來決定。如對(duì)《老人與!分欣蠞h用魚叉制伏大魚的情景,作者描述為“老人放下釣索,把魚叉舉得盡可能地高,使出全身的力氣,加上他剛才鼓起的力氣,把它朝下直扎進(jìn)魚身的一邊”。在這些描述中作者沒有使用任何修飾成分,只是將動(dòng)詞、名詞簡單組合就描繪出了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面。在這種質(zhì)樸無華的文字中,人們可以感受到深刻的藝術(shù)境界與藝術(shù)底,這種質(zhì)樸的語言也使海明威的作品具有了更多的親和力與真實(shí)性。

  海明威的小說語言就有著不冗不贅、文體輕松、造句簡單、用詞平實(shí)的特點(diǎn),他常以基本單詞為中心來構(gòu)造單句,很少使用表達(dá)思想的形容詞與副詞!队绖e了,武器》的第二十六章中,有一段亨利與牧師關(guān)于戰(zhàn)爭的對(duì)話,這段對(duì)話就十分簡潔、凝練,沒有任何浮華的修飾語,但從中讀者可以強(qiáng)烈感受到人們對(duì)戰(zhàn)爭的厭惡。在小說《殺人者》中,使用了許多簡練的短語,用口語化對(duì)話的形式展開情節(jié),通過對(duì)話避免了許多解釋與繁雜的背景交代,給人一種身臨其境的感覺。

  直觀

  文學(xué)藝術(shù)要表現(xiàn)情感,但情感卻是依靠事物的外觀透視出來的,越是對(duì)事物外觀的直接描摹,越能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺真實(shí)性,越能拉近讀者與作家的距離。海明威用高度清晰的視覺化語言,將視覺、嗅覺、聽覺等感官印象付諸語言,寫出了事物的形狀、顏色、味道等,以直接的物象表現(xiàn)宇宙與生命。如在《乞力馬扎羅的雪》中海明威曾這樣寫道,男人躺在帆布床上,他越過含羞樹的濃蔭向陽光炫目的平原望去,有三只碩大的鳥討厭地蹲著,還有許多在展翅翱翔。海明威用這種簡單、質(zhì)樸的語言就是為了突出物象的清晰度與可視可感度。這種語言風(fēng)格的形成與印象派大師塞尚密切相關(guān),從塞尚那里海明威學(xué)會(huì)了怎樣控制讀者的目光,如在早期小說《在密執(zhí)安北部》中海明威就將視點(diǎn)集中于年輕姑娘莉芝·科茨身上,隨著她的眼光描寫景物,以此來暗示其純潔無邪、樂觀天真,對(duì)未來充滿憧憬。

  復(fù)合句與分句短語的使用比較符合正式文體,但句子過長使人看起來比較費(fèi)勁,因而,海明威在對(duì)話中就力求克服這一缺陷,用簡潔、流暢、有鮮明節(jié)奏感的語言來表現(xiàn)人物的意識(shí)流動(dòng),這種文字表述常能產(chǎn)生視覺化的效果,給讀者帶來了視覺沖擊。如《老人與!分校篑R林魚拖著老人桑提亞哥游了一天一夜,老人幾乎暈倒,但仍堅(jiān)持不放棄,這時(shí)作者用極為簡潔的幾個(gè)字“拉呀,手啊,他想。站穩(wěn)了,腿兒”,準(zhǔn)確表達(dá)出老人的疲勞感,從而產(chǎn)生了極強(qiáng)的視覺與心理感受。在短篇小說《白象似的群山》的結(jié)尾,作者就用不厭其煩地重復(fù)“那就請(qǐng)你,請(qǐng)你,求你,求你,求求你,求求你,千萬求求你”,形象表達(dá)了姑娘的心煩意亂,并產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊。

  含蓄情感

  海明威有自己特殊的藝術(shù)風(fēng)格,他強(qiáng)調(diào)寫作的客觀性與主題思想的隱晦含蓄,反對(duì)作者直接出場(chǎng)對(duì)人物進(jìn)行評(píng)說與暗示,他常用含蓄的語言表達(dá)復(fù)雜的情感,用有限的形式表達(dá)無盡的內(nèi)涵,因而,他的小說在外觀不動(dòng)聲色,但內(nèi)在情感卻是豐厚熾熱!氨皆瓌t”是海明威的創(chuàng)作原則,他堅(jiān)持認(rèn)為應(yīng)該從繁雜的社會(huì)生活中擷取最有特征的情節(jié),將自己的思想情感隱藏起來,按照“冰山原則”留下八分之七的空間讓讀者思考與揣摩。如《永別了,武器》的結(jié)局,亨利不顧護(hù)士的阻攔執(zhí)意要看妻子的遺容,可是看到妻子遺體時(shí)沒有一句表述,也沒有一滴眼淚,這種無聲的訣別實(shí)現(xiàn)了不解釋而得到解釋,疏遠(yuǎn)與冷淡而實(shí)現(xiàn)關(guān)懷的目的,達(dá)到了“此處無聲勝有聲”的效果。海明威常通過對(duì)形象的刻畫,將人物的內(nèi)心世界隱藏于背后,通過對(duì)物質(zhì)世界的表現(xiàn)讓讀者去思考,去想象,這種寫法雖是寥寥數(shù)筆,卻是入木三分,將人物的情感深刻地刻畫出來,表現(xiàn)出一種不為命運(yùn)所屈服的硬漢精神。

  海明威常努力擺脫主觀情感對(duì)作品的影響,用一種近乎客觀的方式抒發(fā)自己的情感,因而常被人貶稱為“啞!。其實(shí),批評(píng)者只是流于作品表象,并不了解作者內(nèi)心深處的情感。德國作家棱茨曾言,海明威通過無動(dòng)于衷而達(dá)到激動(dòng),通過不加解釋得到解釋。在《白象似的群山》中幾乎通篇都是對(duì)話,作品中幾乎看不到作者的蹤跡,但在對(duì)話中卻蘊(yùn)藏著深刻的內(nèi)涵。此外,海明威非常擅長用語言的歧義性來表達(dá)象征意義與思想內(nèi)涵。如《永別了,武器》中的武器就有兩種含義,一方面是戰(zhàn)爭的含義,另一方面是愛情的含義,它象征著小說的兩個(gè)主題反對(duì)戰(zhàn)爭與告別愛情;《白象似的群山》中,“elephant”一詞不僅有大象的含義,還有沒用、累贅的意思。

  對(duì)話

  從敘事的方式來看,海明威的小說的對(duì)話是“展示”,而不是“講述”。它是屬于柏拉圖所區(qū)分的“完美模仿”的一種,而不是“純敘事”的那種,它想造成一種程度不同的“模仿錯(cuò)覺”,就是“詩人竭力造成不是他本人在說話”,而是某一個(gè)人物在說話的假象。兩者相比,“純敘事”的敘述和事件的距離較大,不如“純模仿”直接。對(duì)話使敘述者完全讓位于人物,它把模仿話語推向極端,徹底抹去了敘述的痕跡,把發(fā)言權(quán)全部交給了人物,并使他占據(jù)前臺(tái)。在這種情形下,作者的影子消退了,好象只存在故事中的人,而不存在敘述人、說故事的人,換句話說,敘述者不介入或很少介入敘事,盡可能不留下講述的痕跡。這種敘事方式,就其與所描述對(duì)象的距離而言,非常接近,近乎等于零;就其所傳達(dá)的敘事信息而言,顯得細(xì)致入微。海明威選用對(duì)話的敘述手段,其用意在于“展示”,追求完美的模仿。在《乞力馬扎羅的雪》中,為了突出對(duì)話,一開篇就是對(duì)話,非常突兀,這是展示型方式的敘事。

  為了配合這種表達(dá)的簡潔,他的對(duì)話盡量寫得很好懂,不用深?yuàn)W冷僻的詞,不用大詞,而用小詞,只要讀者按照順序讀下來,完全能明白每一段話的說話者是誰。另外,每次參與對(duì)話者一般兩個(gè),一問一答,或聊天,或爭論。之所以保持在兩個(gè)人這個(gè)量度,而不是多個(gè)人,是因?yàn)槿艘欢啵谑÷哉f話人姓名的情況下,讀者不容易搞清誰說哪一句了,這一點(diǎn)非常重要。當(dāng)要出現(xiàn)第三者或更多的人對(duì)話時(shí),海明威一定標(biāo)明說話人的姓名。

  海明威還寫出了“風(fēng)格化了的口語”,他的對(duì)話句子短,結(jié)構(gòu)簡單,沒有什么華麗詞藻。這種風(fēng)格化的口語的特點(diǎn)是:采用美國中西部人民的口語及其節(jié)奏,又?jǐn)v雜著不同地方色彩的語言,有古巴哈瓦那的語言,西班牙瓜達(dá)拉馬山區(qū)的語言,西班牙式英語;有漁夫的語言、斗牛士的語言、獵人的語言等,讀來如聞其聲,往往給讀者一種真正語言的幻覺。他們所選用的詞匯、發(fā)音的方法都不一樣。我們說海明威小說從不花俏,力避形容詞、副詞等修飾語,這表現(xiàn)在許多方面,對(duì)話也不例外,我們也可以反過來說,正是由于海明威小說大量使用對(duì)話,而對(duì)話是不能花俏的,因此,大片大片的日;恼Z言造成小說整體的樸質(zhì)無華。在現(xiàn)代敘事學(xué)中,敘事的手段多種多樣,各有千秋。海明威之所以鐘情于對(duì)話這種獨(dú)特的敘事方式,其原因是:用結(jié)構(gòu)主義的“距離與角度”的理論來觀照,人物的對(duì)話能使讀者產(chǎn)生身臨其境的感覺,而敘述則難以達(dá)到這種逼真的效果。另外,對(duì)話比敘述來得更為簡潔,也更為生動(dòng)可感,蘊(yùn)涵更為豐富。鑒于對(duì)話具有如此大的優(yōu)越性,小說大師海明威毫不猶豫地采納它,并將它的魅力發(fā)揮到無與倫比的程度,使得他的小說別具一格,獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

  男女關(guān)系

  從男女關(guān)系的主題去分析海明威,不難看出,盡管熱衷于描寫男人的野性與英勇,海明威卻間接表現(xiàn)了他對(duì)女人的恐懼與憎恨。他的“準(zhǔn)則英雄(code heroes)”都在孤軍奮戰(zhàn),即使與女人有任何瓜葛,最終還是要分離。強(qiáng)烈的命運(yùn)感和死亡意識(shí)在他的作品中得以普遍體現(xiàn)。其杰作《老人與!犯枪蠢樟艘粋(gè)純粹男性的世界。D.H.勞倫斯在海明威短篇小說中觀察到一種男女關(guān)系模式:“一個(gè)人想無拘無束。只要避免一件事:卷入進(jìn)去。絕不能卷入進(jìn)去。如果你被某件事情纏住,擺脫它。別被纏住。擺脫它,離開!

  人物影響

  海明威被譽(yù)為美利堅(jiān)民族的精神豐碑,并且是“新聞體”小說的創(chuàng)始人,他的筆鋒一向以“文壇硬漢”著稱。 海明威的生平和文學(xué)生涯從一開始就爭議不斷。無論海明威是作為一位傳奇式人物,還是作為一位作家,他以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和高超的寫作技巧創(chuàng)造了一種簡潔流暢、清新洗練的文體,凈化了一代的傳統(tǒng)文風(fēng),在歐美文學(xué)界產(chǎn)生了巨大的影響。

  二十世紀(jì)的最后一位文化英雄海明威是蜚聲世界文壇的美國現(xiàn)代小說家,他在62年的生涯中,寫下了《太陽照常升起》、《永別了,武器》、《喪鐘為誰而鳴》、《老人與!返茸髌罚浴懊糟囊淮钡拇碇Q。海明威的《老人與海》是一部融信念、意志、頑強(qiáng)、勇氣和力量于一體的書,它讓人徹底懂得了打不垮的堅(jiān)不可摧的精神力量究竟是個(gè)什么樣。它、它圍繞一位老年古巴漁夫,與一條巨大的馬林魚在離岸很遠(yuǎn)的灣流中搏斗而展開故事的講述。 完美地體現(xiàn)了作者所說的“你盡可把他消滅掉,可就是打不敗他”的思想。

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