導(dǎo)語：阿炳(1893年8月17日——1950年12月4日)，原名華彥鈞，民間音樂家，正一派道士。因患眼疾而雙目失明。他刻苦鉆研道教音樂，精益求精，并廣泛吸取民間音樂的曲調(diào)，一生共創(chuàng)作和演出了270多首民間樂曲。其父華清和為無錫城中三清殿道觀雷尊殿的當(dāng)家道士，擅長道教音樂。華彥鈞3歲時喪母，由同族嬸母撫養(yǎng)。8歲隨父在雷尊殿當(dāng)小道士。開始在私塾讀了3年書，后從父學(xué)習(xí)鼓、笛、二胡、琵琶等樂器。12歲已能演奏多種樂器，并經(jīng)常參加拜懺、誦經(jīng)、奏樂等活動。18歲時被無錫道教音樂界譽為演奏能手。

主要作品：

二胡曲：《寒春風(fēng)曲》、《聽松》、《二泉映月》

琵琶曲：《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龍船》

作品欣賞：

《二泉映月》

作品創(chuàng)作于1950年親自錄音傳譜的二胡曲。該曲問世以來，不僅以二胡獨奏形式 華彥鈞是我國杰出的民間音樂家。江蘇無錫人。他自幼在音而且還被改編成各種形式的器樂曲，以它那優(yōu)美抒情的旋律和深切感人的音樂內(nèi)涵而聞名國內(nèi)外。

《大浪淘沙》

琵琶獨奏曲，樂曲共分為三段。

第一段篇幅較長，是全曲的主體，旋律深沉、蒼勁，柔中帶剛。曲中感嘆式的音調(diào)，時起時伏的音浪，抒發(fā)了壓在作者心底的無限感慨之情。第二段以輕快而富有動力的曲調(diào)，與第一段形成對比，情緒趨于明朗。

第三段速度更快，鏗鏘有力的旋律和堅定的節(jié)奏，表現(xiàn)出一種堅強不屈的氣質(zhì)。華彥鈞的演奏富有功力，表現(xiàn)注重神韻，把這首樂曲處理得既含蓄而又十分深刻，充分體現(xiàn)了他在表演藝術(shù)上的高深造詣。

《聽松》

二胡獨奏曲，據(jù)作者華彥鈞說：“宋朝時候，金兀術(shù)給岳飛打得走投無路，狼狽逃至無錫惠泉山下，躺在聽松石上，心驚肉跳地傾聽宋朝兵馬的聲音。這曲便是描寫這個故事，所以也叫做《聽松》o”這一說法雖屬牽強附會，但樂曲氣魄豪邁，感情奔放，也可作如是解。

作者通過松濤借物詠懷，在贊頌民族英雄岳飛軍威的同時，傾注了他剛直不阿的性格和堅定自信的意志。曲調(diào)剛勁有力，跌宕起伏;結(jié)構(gòu)前后對稱，主體突出。氣魄 宏大的引子，猶如呼嘯的松濤震蕩山谷，使人感受到一種堅韌不拔的意志和勇往直前的英雄氣概。第一、三段是轉(zhuǎn)繞主體前后相對稱的連接性段落，以微弱的顫音和 斷奏引出強有力的號角音調(diào)。第二段是樂曲主體，慢起浙}夾，力度從弱到強，在旋律進行中大跳音程很多，節(jié)奏復(fù)雜多變，經(jīng)常連續(xù)使用切分音，因而音樂的氣勢 如奇峰兀立，蒼勁挺拔。樂曲的旋律進行酣暢，一氣呵成。后半部采取不規(guī)整的自由變化重復(fù)。全曲的速度和力度多變，具有戲劇性效果。在演奏上大多采用一字一 弓，即使是在快速度的十六分音符時也字字清楚而有力，這是樂曲氣勢豪放的因素之一。與《二泉映月》那種極具抒情陛的細(xì)膩刻畫、委婉連綿，在音樂格調(diào)上截然 不同。

《龍船》

作品描寫人們在端午節(jié)龍船競渡時的歡樂情景。阿炳為表現(xiàn)歡樂紛繁的節(jié)日場面，選用了民間吹打音樂中常用的循環(huán)體結(jié)構(gòu)，“打”一段，“吹”一段，吹打相間進行。

《昭君出塞》

作品通過刻畫昭君出塞時的情緒變化，表達了作者對這一歷史事件的無限感慨。

[阿炳的代表作品]