手抄報是一種可傳閱、可觀賞、也可張貼的報紙的另一種形式。在學校，手抄報是第二課堂的一種很好的活動形式，具有相當強的可塑性和自由性。小編精心整理了宋元時期歷史手抄報內容，歡迎閱讀參考！

　　宋元時期歷史手抄報內容

　　宋元時期的作家

　　1.柳永：字耆卿，原名三變，因排行第七，又曾任屯田員外郎，世稱柳七、柳屯田北宋專業(yè)詞人，著有《樂章集》，代表作《雨霖鈴》、《八聲甘州》。

　　2.范仲淹：字希文，北宋政治家，文學家謚文正，著有《范文正公集》。名詞《漁家傲》，名文《岳陽樓記》《漁家傲 秋思》。

　　3.晏殊：字同叔，北宋著名詞人，代表作《踏莎行》、《浣溪沙》。

　　4.歐陽修：字永叔，號醉翁、六一居士，謚文忠，北宋文學家、史學家、古文運動的領袖、唐宋八大家之一，著有《歐陽文忠公集》。代表作《秋聲賦》、《醉翁亭記》。

　　5.蘇軾：字子瞻，號東坡居士，北宋文學家、書畫家，唐宋八大家之一，開豪放詞風，著有《蘇東坡全集》、《東坡樂府》《江城子 密州出獵》、《記承天寺夜游》。

　　6.司馬光：字君實，北宋史學家、文學家，謚文正，著有《司馬文正公集》，主編我國第一部編年體通史《資治通鑒》。代表作《孫權勸學》

　　7.王安石：字介甫，號半山，臨川人，封荊國公，世稱王荊公、王臨川，謚文，北宋政治家、文學家，唐宋八大家之一，著有《王文公集》《傷仲永》

　　8.李清照：字易安，號易安居士，南宋女詞人，著有《李清照集》、《漱玉詞》。《武陵春》(風住塵香花已盡)

　　9.陸游：字務觀，號放翁，南宋愛國詩人，詩作今存九千多首，名詩《關山月》、《游山西村》、《示兒》、《十 一月四日 風雨大作》。

　　10.周 密：字公謹，號草窗，又號四水潛夫等，南宋詞人、文學家。祖籍濟南，流寓吳興(今浙江湖州)《觀潮》

　　11.周敦頤：宋代思想家、理學家。原名敦實。字茂叔，號濂溪，道州營道縣(今湖南道縣)人，人稱濂溪先生，元公是他的謚號《愛蓮說》

　　12.朱熹：南宋理學家、文學家，世稱朱子。著有《四書章句集注》、《楚辭集注》、《朱子大全》。

　　13.辛棄疾：字幼安，號稼軒，南宋愛國詞人，豪放派，與蘇軾并稱蘇辛。詞集《稼軒長短句》�！镀脐囎印�(醉里挑燈看劍)

　　14.文天祥：字宋瑞，號文山，南宋政治家、文學家，著有《文山先生全集》。名詩《正氣歌》《過零丁洋》。

　　15.關漢卿：號已齋叟，元代戲劇家，元雜劇的奠基人，著有《關漢卿戲曲集》。代表作《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《單刀會》等。

　　16.馬致遠：元代戲劇家，代表作雜劇《漢宮秋》、散曲《天凈沙·秋思》。

　　宋元時期的瓷器制作

　　宋、遼、西夏、金、元是中國陶瓷業(yè)發(fā)展的黃金時期，頻繁的戰(zhàn)爭沒有阻擋住陶瓷匠師們的探 索，尤其是每當戰(zhàn)爭停止、和平來臨，農(nóng)業(yè)不再遭受戰(zhàn)爭的破壞，當商業(yè)復蘇，城市又開始喧鬧起來之時，瓷器制造業(yè)就得到迅速發(fā)展。在這400年間，南北大地 窯場密布，瓷器出現(xiàn)了許多新的裝飾和造型，形成了五大名窯六大窯系。宋時以汝窯、官窯、龍泉窯為代表的青釉瓷器如玉一般青翠滋潤，色彩溫和，造型優(yōu)雅，達 到了很高的美學境界。

　　但此時大多數(shù)的北方窯場燒不出完美的青綠色瓷，北方的瓷土遠不如南方細膩，以磁州窯為主的白地黑花產(chǎn)品與南方細膩、輕薄、幽靜的青瓷藝術在風格上相去甚遠，然其靈動鮮活的紋飾頗受人們的喜愛。同時期北方瓷器還流行著一種剔花裝飾。

　　剔花出現(xiàn)于五代晚期至北宋早期的磁州窯，具有相當濃厚的北方文化特色。剔花之所以在北方 地區(qū)流行，是因為北方的瓷胎較厚，較之南方的薄胎瓷器更適合剔刻工藝。剔花瓷器最初可能是仿自金銀器，金銀器上凹凸感極強的紋飾在某種程度上啟發(fā)了制瓷工 匠。同時木刻、石刻、磚雕中的浮雕作品也給了剔花瓷器許多影響，這些浮雕在民間建筑中常可見到，瓷器上的剔花工藝無疑從中吸取了許多養(yǎng)分。剔花裝飾可分為 剔化妝土、剔胎、剔釉三種，風格有所不同。

　　大約在西晉時人們開始用化妝土來美化瓷器，先將優(yōu)質瓷土粉碎去雜質后調成泥漿，施于粗糙 的瓷坯表面，用以遮蓋胎面上的疵點和細小孔洞，使其變得白而光滑，然后趁化妝土還沒干透時用尖頭竹棍或木棍刻劃出紋飾，再用平頭小鏟剔去花紋以外的化妝 土，露出胎體，最后罩透明釉或略乳濁的白釉入窯燒制。燒成后施化妝土的地方釉色潔白光潤，而露胎的地方呈現(xiàn)土黃色、灰白色或褐色，形成深淺不同的色澤，紋 飾十分醒目。剔化妝土又可分為白地剔花、白地黑剔花、黑地白剔花、白地褐彩剔花、白地剔劃填黑、綠釉剔花、綠釉黑剔花等。

　　磁州窯所用原料主要是煤系地層中的高嶺石質泥巖，以大青土為主，原料的品質不高。燒出的 瓷胎多是灰、灰褐或咖啡色，無法與邢窯、定窯相比，所以從一開始聰明的磁州窯工匠們就使用化妝土精心地打扮瓷坯。金代白釉剔花筒式罐，罐身有兩層紋飾，上 層是連續(xù)卷草紋，下層是菱形的變形花瓣，整體紋飾既圖案化又充滿了律動感。該罐的口沿內有一周凸起的邊棱，正好可以承托蓋。直筒罐始于北宋晚期，盛行于金 代，在河北的觀臺窯和河南的當陽峪窯都有出土。金、元兩代河南、山東也生產(chǎn)了很多白釉剔花瓷器。

　　剔花工藝還經(jīng)常使用在瓷枕上。制作方法是先用工具切割出一定厚度的泥板，然后將泥板合 攏，泥板的結合部位用泥條蘸泥漿粘接。晾曬一定時間后，修坯施化妝土，然后剔花。在枕的后部（或前或側）戳一個小孔，個別的戳兩個孔，為的是防止在窯內燒 制時枕內熱空氣膨脹而損壞坯體。最后施透明釉入窯燒制。

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