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淺談電影文學劇本與文化性
1中國電影劇作現狀
從中國電影文學劇本的發(fā)展來看，大致可以分為三個時期，分別是電影初期到1945年左右，可稱為發(fā)展時期;然后是第三代到第五代導演的文學改編，可稱為文學改編成熟時期;第三個則是從第六代導演開始的電影文學劇本的創(chuàng)作時期。從最初的理論到最終的電影文學劇本的創(chuàng)作，中國電影文學劇本創(chuàng)作的發(fā)展已經比電影大國有了不小的差距。雖然我們可以借鑒成熟的理論和經驗，來促進我國的電影文學劇本的發(fā)展，但是由于中國社會的發(fā)展變化，中國電影劇作在理論和觀念上還顯得比較保守，如何結合中國社會文化發(fā)展拍出具有中國特色的優(yōu)秀電影，仍然是擺在我們眼前的一個難題。
2早期電影的發(fā)展
早期電影劇作的發(fā)展,中國現代電影文學劇本是隨著電影藝術的發(fā)展而發(fā)展起來的，是電影與文學結合的產物。從1905年中國第一部電影《定軍山》開始，中國電影文學劇本從無到有，逐步走向成熟和獨立。最開始，中國電影誕生后的一個時期里，拍攝了大量的戲劇短片、風景短片等，只是起到一個記錄的功能，直到1913年，才出現了第一部真正意義上的電影劇本《難夫難妻》，該劇由鄭正秋編劇，以潮州地區(qū)的封建買賣婚姻為題材，講述了一個包辦婚姻的故事。此時的電影劇本與后來的電影文學劇本相比要簡單很多，且是采用了與戲劇相似的幕表式。但與戲劇明顯不同的是，幕表式的電影劇本開始嘗試著向觀眾講述一個故事，并且呈現出現實主義的創(chuàng)作傾向，有一定的文學敘事的特征，為中國電影劇本的創(chuàng)作帶來了一個良好的開端。到了20年代，電影劇本創(chuàng)作進一步發(fā)展，突破了幕表式的四項結構的束縛，己經有了電影情節(jié)的沖突設置等，而且用語言來描述電影動作，有一定的電影化敘述特征，但是缺點也是明顯的，即不注重細節(jié)描寫和心理刻畫，語言的文學性也比較差。這個時期誕生了中國第一部公開發(fā)表的電影劇本《閻瑞生》，這是一部長故事片，因為故事的長，給了電影劇本發(fā)揮的空間，得以鋪設結構、塑造人物。同時，這個時期誕生了最早的電影刊物如《影戲雜志》、《電影周刊》等，因為發(fā)表出來是要讀者讀的，電影刊物在客觀上促進了當時電影劇本對文學語言的運用，向文學讀物靠攏，電影文學劇本初具規(guī)模。
3結語
各種題材的文學都對電影文學劇本的完善產生重要推動作用。二三十年代的鴛鴦蜂蝶派的小說對電影文學劇本的影響是頗為深遠的，一直到了40年代，這種影響到達了極致，代表就是《小城之春》。傳統(tǒng)小說、戲曲也成為電影文學劇本的重要素材來源，例如《孝婦羹》(取材于蒲松齡所著《聊齋志異》中的《珊瑚》、《荒山得金》(取材自明末抱甕老人所輯《今古奇觀》中的《宋金郎團圓破氈等》)和《蓮花落》(取材于紹劇、秦腔中劇目《鄭元和落難唱道情》和《刺目勸學》)等等，使得電影文學劇本的思想性和藝術性都有很大的提高。
[淺談電影文學劇本與文化性]
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