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花樣年華影評(píng)
《花樣年華》是由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，梁朝偉、張曼玉主演的愛(ài)情片，該片以20世紀(jì)60年代的香港為背景，講述了蘇麗珍和周慕云在發(fā)現(xiàn)各自的配偶有婚外情后，兩人開(kāi)始互相接觸并隨之產(chǎn)生感情的故事。本文為花樣年華影評(píng)賞析，讓我們通過(guò)以下的文章來(lái)了解。
范文一
同許多人一樣，最初對(duì)這部電影產(chǎn)生興趣，是想欣賞張曼玉在影片里穿著各款旗袍裊裊婷婷走過(guò)去的身姿。然而影片看到一半，便不得不重新定位王家衛(wèi)頻頻拍攝的這一組鏡頭的作用，它是一道鮮明有力的色彩，卻也只是色彩，它的存在與電影中壓抑的大提琴音樂(lè)一樣。
《花樣年華》被稱(chēng)為一部懷舊經(jīng)典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒(méi)有什么新意，無(wú)非就是一個(gè)講述婚外戀的愛(ài)情故事;就影片的情節(jié)來(lái)說(shuō)，既不曲折也不扣人心弦，可以說(shuō)簡(jiǎn)單而又平淡。那么，為什么這樣一部故事普通、情節(jié)簡(jiǎn)單的影片能被人們稱(chēng)之為經(jīng)典?關(guān)鍵就在于導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片中所使用的巧妙而別致的表現(xiàn)手法，通過(guò)這些藝術(shù)手法為這個(gè)普通的故事賦予了一個(gè)內(nèi)蘊(yùn)深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。
藝術(shù)貴在含蓄，電影藝術(shù)也同樣具有這個(gè)藝術(shù)法則。含蓄的表達(dá)使得藝術(shù)作品的內(nèi)蘊(yùn)更加豐富、使得整部作品的主題思想更具有韻味，令人回味無(wú)窮�！痘幽耆A》中正是具有這樣的藝術(shù)特色。導(dǎo)演王家衛(wèi)用一種隱喻式和象征式的表現(xiàn)手法，為這部電影增加了內(nèi)在韻味。猶如一首朦朧詩(shī)，每一個(gè)字包括每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)都有它代表的象征意義，也像是一幅寫(xiě)意畫(huà)，每一個(gè)線條隱含喻意。頗具特色的隱喻和象征式的表現(xiàn)手法的運(yùn)用，使得這部作品在主題思想的表達(dá)上顯得既含蓄又有深度。影片不僅僅是反映了周慕云和蘇麗珍因?yàn)楦髯缘膼?ài)人出軌的不幸，也不僅僅是反映他們之間的真摯情感，而是映射了那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì)，人們的普遍的感情生活和道德觀念等內(nèi)容。
《花樣年華》中反復(fù)出現(xiàn)主人公周慕云和蘇麗珍各自走過(guò)狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫(huà)面。這一畫(huà)面反復(fù)出現(xiàn)，表面上是對(duì)主人公生活的表述。而實(shí)際上王家衛(wèi)使用的是 “把表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫(huà)面在影片中反復(fù)出現(xiàn)，以突出、強(qiáng)調(diào)這一內(nèi)容象征意義的蒙太奇技巧”，也就是重復(fù)蒙太奇技巧。導(dǎo)演之所以要這在故事的開(kāi)始部分使用這一表現(xiàn)技巧，目的就是要，以他們不斷地從樓梯上上上下下、進(jìn)進(jìn)出出畫(huà)面來(lái)象征他們孤獨(dú)、冷清的生活狀況，為他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情埋下了伏筆，同時(shí)也隱喻了他們兩個(gè)人之間會(huì)有故事發(fā)生。在這部影片中，另一處巧妙使用重復(fù)蒙太奇的地方是，周慕云為了寫(xiě)小說(shuō)在賓館里租了一間房子，蘇麗珍知道后去賓館看他時(shí)，蘇匆匆走上賓館的樓梯，然后又匆匆地走下賓館的樓梯的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)。蘇麗珍上去又下來(lái)、下來(lái)又上去，上下樓的畫(huà)面重復(fù)很容易就讓觀眾感受到了女主人的心理斗爭(zhēng)。此處是一個(gè)矛盾，實(shí)質(zhì)上對(duì)周慕云產(chǎn)生了感情，想去看他，但又因?yàn)樽约荷頌槿似�，受道德的束縛而避免“跟他們一樣”。這里的重復(fù)效果，巧妙而貼切的展現(xiàn)了人物的矛盾心理，也折射出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的道德觀念。導(dǎo)演在向觀眾傳達(dá)這些思想內(nèi)容時(shí)，不是直白的告訴觀眾，而是把這一切都隱藏在畫(huà)面的不斷重復(fù)中，增加了電影的韻味。
在這部電影中，似乎沒(méi)有多余的東西，每一個(gè)鏡頭、畫(huà)面，每一段對(duì)白、音樂(lè)，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。王家衛(wèi)沒(méi)有放過(guò)每一個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)主題的表現(xiàn)作用。影片中的旗袍、繡花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但為影片增添了民族氣息，也增加了主題的含蓄性。
旗袍是《花樣年華》中最具象征意義的道具。蘇麗珍身上更換了27次的漂亮的旗袍暗含著多層的象征意義。《花樣年華》中導(dǎo)演把旗袍作為一種隱喻道具，無(wú)形中向觀眾傳達(dá)了故事的信息、人物的情緒變化，起到了塑造藝術(shù)形象的作用�！捌炫凼侵袊�(guó)的傳統(tǒng)服裝，象征著高貴、典雅”，影片中的女主人公的服裝樣式都是旗袍。導(dǎo)演王家衛(wèi)把這樣一件代表高貴、典雅的服飾作為女主人公的唯一服裝，可謂用心巧妙。在影片中旗袍象征著蘇麗珍高貴的個(gè)性特點(diǎn)，她一直對(duì)自己、對(duì)周慕云說(shuō)“我們不會(huì)和他們一樣的”，表現(xiàn)了她心中高貴的個(gè)性特點(diǎn)。而且旗袍是中國(guó)的傳統(tǒng)服飾，在一定意義上，旗袍在影片中也是傳統(tǒng)思想的象征。正是由于蘇麗珍的“高貴”個(gè)性，以及受到傳統(tǒng)道德思想的影響，使她無(wú)法克服自我、沖破道德的束縛去追求自己的真愛(ài)。這就是成就了他們“無(wú)言的愛(ài)情”的主要原因。
《花樣年華》中出現(xiàn)了四次的蘇麗珍的一雙繡花拖鞋，在影片中有著重要的象征意義。房東的突然回來(lái)，蘇麗珍被控在周慕云家里，為了避嫌，她穿著周妻的皮鞋假裝成剛下班回家，于是就把他的繡花拖鞋留在了周慕云的家里。周把這雙繡花拖鞋珍藏，就連離開(kāi)香港去到新加坡，他也帶著這雙鞋。這就為賦予這雙繡花鞋特殊的寓意。它象征著周慕云對(duì)蘇麗珍純潔而真摯的愛(ài)，是二人之間美好愛(ài)情的象征。后來(lái)，蘇麗珍去了一次周慕云在新加坡住所，她并沒(méi)有見(jiàn)周慕云，在周的房間里默默地停留了片刻就走了，臨走時(shí)她悄悄的帶走了那雙繡花拖鞋……刻畫(huà)出了她對(duì)自己和周之間沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情的無(wú)奈心理。周慕云在屋內(nèi)到處亂翻，卻再也沒(méi)有找到這雙繡花拖鞋，它永遠(yuǎn)的消失了。繡花拖鞋的消失，是他們之間愛(ài)情永遠(yuǎn)不會(huì)有結(jié)果的象征。
《花樣年華》的情節(jié)是非常簡(jiǎn)單的，從開(kāi)始到結(jié)尾，沒(méi)有絲毫的跌宕起伏。影片中情節(jié)的高度簡(jiǎn)化使得整部電影從頭到尾都顯得非常的整潔、干凈，沒(méi)有贅余。如從蘇麗珍、周慕云租房到他們搬家的情節(jié)過(guò)渡。租房的畫(huà)面之后緊接著就出現(xiàn)了搬家的畫(huà)面，中間沒(méi)有任何其它的情節(jié)。而且在周慕云去找房子租的時(shí)候，孫太太“真對(duì)不起，房子已經(jīng)租給剛才那位太太了”告訴他隔壁有空房讓他去看看，然后就出現(xiàn)了兩人搬家的畫(huà)面。場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過(guò)渡極度簡(jiǎn)潔、緊密。這樣快捷的過(guò)渡雖然有時(shí)候可能會(huì)給觀眾對(duì)劇情的理解帶來(lái)一定的難度，令人感到突然和莫名其妙。但是仔細(xì)體味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種過(guò)渡對(duì)影片主題的表現(xiàn)效果是非常顯著的，能夠有力的強(qiáng)化、突出主題。猶如中國(guó)的唐詩(shī)宋詞，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔但意境深遠(yuǎn)。在《花樣年華》中王家衛(wèi)簡(jiǎn)化了周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫是“怎樣開(kāi)始的”，高度簡(jiǎn)化了除主線以外的其他情節(jié)和內(nèi)容。所有的情節(jié)和鏡頭都緊緊地圍繞男女主人公的感情變化而進(jìn)行，直奔主題。影片中周慕云發(fā)覺(jué)自己的妻子和蘇麗珍的丈夫發(fā)生了婚外情、蘇麗珍也覺(jué)察出自己的丈夫和周慕云的妻子發(fā)生了婚外情后，二人心理都很難受，不愿面對(duì)事實(shí)。這時(shí)影片的場(chǎng)景突然從公寓切換到了咖啡館，男女主人公在咖啡館的場(chǎng)面突然的出現(xiàn)。他們?cè)诳Х瑞^里想要知道“他們是怎樣開(kāi)始的”?緊接著畫(huà)面又一下轉(zhuǎn)到了在狹長(zhǎng)的街道上，二人模擬周妻和蘇夫之間的戀情是怎樣開(kāi)始的，是誰(shuí)先主動(dòng)的?從公寓到咖啡館再到二人在街上的模擬畫(huà)面，情節(jié)跳動(dòng)的跳躍性很強(qiáng)。再如周慕云在賓館的客房里寫(xiě)小說(shuō)，蘇麗珍去看他，銀幕上蘇麗珍上樓的畫(huà)面剛剛結(jié)束，就出現(xiàn)了二人在門(mén)口告別的畫(huà)面，省略了蘇麗珍進(jìn)入房間后的內(nèi)容。整部影片省去了一些過(guò)渡性的情節(jié)，只保留了最能表現(xiàn)主題的主要情節(jié)，強(qiáng)有力的突出了主題。這種對(duì)情節(jié)的簡(jiǎn)化造成了情節(jié)與情節(jié)之間的空白 ，也給人留下了無(wú)限的想象空間，使人不斷地在回味影片所要傳達(dá)的思想意圖。
而且這種對(duì)情節(jié)的簡(jiǎn)化在無(wú)形中強(qiáng)化了對(duì)影片中人物飄忽不定、復(fù)雜微妙、難以捉摸的內(nèi)心情態(tài)的變化的表現(xiàn)力，使得這部電影具有很強(qiáng)的抒情性質(zhì)。在《花樣年華》中，除了在情節(jié)上的簡(jiǎn)化之外還有對(duì)人物的省略。整部影片中除了男女主人公之外就是幾個(gè)與主題關(guān)系緊密的人物，幾乎沒(méi)有其它閑雜人物的出現(xiàn)。就連周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫也沒(méi)有實(shí)際出現(xiàn)，只是出現(xiàn)了幾次背影和聲音。有人把王家衛(wèi)的這種手法叫做“人物的缺席”，其實(shí)就整個(gè)影片中出現(xiàn)的人物來(lái)看，應(yīng)該用“人物的省略”更為恰當(dāng)。就整部影片來(lái)看，出現(xiàn)的能夠看得清面目、有臺(tái)詞的人物只有十個(gè)，其中包括只有一句話(huà)臺(tái)詞的搬運(yùn)工、新加坡房東，就連房東顧太太也只出現(xiàn)了一次，只有一句臺(tái)詞。房東孫太太家就只出現(xiàn)了孫太太和傭人兩個(gè)人物，孫先生、孫太太家的其他人根本就沒(méi)有出現(xiàn)。并不是說(shuō)孫太太家里就只有孫太太一個(gè)人，從“王媽?zhuān)_(kāi)飯吧、三哥他們都餓了”一句話(huà)中可以判斷出他們家還有其他人，但是影片中并沒(méi)有出現(xiàn)。此外影片中還省略了何老板的情人和太太、顧先生一家人、還有周慕云工作的報(bào)社的其他同事、蘇麗珍上班的公司的其他同事等人物。導(dǎo)演設(shè)計(jì)如此多的人物沒(méi)有出現(xiàn)，已經(jīng)不只是人物的“缺席”了，實(shí)際上應(yīng)該是對(duì)人物的省略。
這種大量省略人物的方式，增強(qiáng)了對(duì)主人公的形象塑造和內(nèi)心情感的發(fā)展，使故事的發(fā)展緊緊圍繞著周、蘇二人，無(wú)疑對(duì)突出表現(xiàn)主人公之間的心理變化產(chǎn)生了巨大的作用，強(qiáng)化了影片的主旨。
對(duì)白是電影聲音中最主要的元素，“它有幫助了解人物性格、情緒，提供事件發(fā)展線索的作用”�！痘幽耆A》中人物的臺(tái)詞非常地簡(jiǎn)練，人物的對(duì)白往往只有簡(jiǎn)短的一句話(huà)甚至幾個(gè)字。如周慕云和何蘇麗珍見(jiàn)完最后一面坐在出租車(chē)內(nèi)離去時(shí)離開(kāi)只出現(xiàn)了蘇麗珍的一句話(huà)“我今晚不想回家”。周慕云即將要去新加坡時(shí)給蘇麗珍打電話(huà)，只用了一句“是我，如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我一起走?”來(lái)表現(xiàn)他內(nèi)心希望和蘇麗珍在一起的心理。短短的兩句話(huà)使觀眾體會(huì)到了他們兩個(gè)人一個(gè)在痛苦的抉擇，一個(gè)在痛苦的等待的心理情態(tài)。再如，周慕云的妻子在給蘇麗珍的丈夫打電話(huà)時(shí)，也只有簡(jiǎn)短的兩句話(huà)“你到底給你老婆說(shuō)了沒(méi)有?以后不要給我打電話(huà)了�！倍覜](méi)有出現(xiàn)蘇麗珍丈夫的聲音。只這么簡(jiǎn)單的兩句話(huà)，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出了兩個(gè)婚外戀者的人物情態(tài)。簡(jiǎn)潔精煉的人物語(yǔ)言，是這部影片一個(gè)特點(diǎn)，有時(shí)候簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單幾個(gè)字、幾句話(huà)就把影片想要表達(dá)的內(nèi)容貼切表達(dá)出來(lái)的，話(huà)語(yǔ)雖少但是句句都是意蘊(yùn)很深，使整部影片充滿(mǎn)抒情意味。
影片運(yùn)用高度省略的藝術(shù)手法，簡(jiǎn)化了情節(jié)、簡(jiǎn)化了語(yǔ)言、省略了人物，為觀眾留下了大量的想象空間。取雜留精，使得主題更加突出、鮮明。舊的街道，老舊的音樂(lè)，久遠(yuǎn)的故事里深深的迷茫。她轉(zhuǎn)身，她輕拭雨水，她無(wú)限深情的眼神，她的故事，在大銀幕上，已凝固成經(jīng)典。青春轉(zhuǎn)眼逝去，就像花褪了色一般;應(yīng)該追尋的是在昏暗中逝去年華的閃現(xiàn)，我們?cè)诿髅靼蛋抵锌吹搅松目释m然好像轉(zhuǎn)瞬即逝，但畢竟有過(guò)。
范文二
上個(gè)世紀(jì)六十年代的環(huán)境，中產(chǎn)階級(jí)的背景，小資格調(diào)的情境。
蘇麗珍的職業(yè)是秘書(shū)，她懂得享受生活，有精致的妝容，一絲不茍的云鬢，26身旗袍在劇中未曾重復(fù)出現(xiàn)過(guò)。即便是去買(mǎi)面，她也會(huì)打扮得精致從容，對(duì)生活的態(tài)度始終認(rèn)真，甚至有近乎苛刻的完美主義傾向。
周慕云是報(bào)社的編輯，喜歡自己的工作，待人彬彬有禮。與蘇麗珍一樣喜歡武俠小說(shuō)，但在蘇麗珍的鼓勵(lì)之前，從未嘗試過(guò)自己書(shū)寫(xiě)。
他們各自有各自的家庭，只是偶然的原因，成了隔壁的鄰居。
在這里要談到王家衛(wèi)對(duì)于“不在場(chǎng)的在場(chǎng)”演繹。影片中塑造了始終未曾露面的兩個(gè)人，蘇麗珍的丈夫，周慕云的太太。蘇的丈夫經(jīng)常出國(guó)去日本，年輕有為;周的太太的酒店上班，經(jīng)常上夜班，年輕貌美。影片多次借助他人轉(zhuǎn)達(dá)話(huà)語(yǔ)的場(chǎng)景，暗示觀眾，在蘇與周頻頻碰面的同時(shí)，另外的兩個(gè)人也定是如此，于是情愫暗生自然是理所當(dāng)然的事。
當(dāng)另外的兩個(gè)人開(kāi)始約會(huì)的時(shí)候，剩下的兩個(gè)人便開(kāi)始等待。蘇日日穿著精致的旗袍去買(mǎi)面，神情疲倦，身姿落寞。周日日在小面攤上吃云吞，細(xì)嚼慢咽，眼神沉郁而寂寥。他們會(huì)在狹長(zhǎng)的走廊或樓道里錯(cuò)身而過(guò)，沉悶壓抑的大提琴聲無(wú)一例外地響起，暗示的是心情。我們能意料到的是，必然會(huì)有故事發(fā)生，無(wú)法預(yù)料的，只是結(jié)局。
蘇麗珍開(kāi)始意識(shí)到什么，她聽(tīng)到隔壁有熟悉的聲響，在極力的偽裝里才沒(méi)有掉下淚來(lái)，卻將自己關(guān)在浴室里放聲哭泣。四個(gè)人之間，有人先背叛，她卻只能一個(gè)人承受這真相。
偶然的正面相逢，他看到她的提包，她看到他的領(lǐng)帶。他終是約了他，一起吃飯。煙霧繚繞，繞了很長(zhǎng)的彎，兩個(gè)人才逐漸挑明意圖：只是巧合么?不是。原本以為只能一個(gè)人扛的事，忽然有了人一起分擔(dān)，只是這感覺(jué)，多少有些悲涼。
仿佛是出于報(bào)復(fù)，蘇與周開(kāi)始模擬背叛者出軌的最初場(chǎng)景。是誰(shuí)先踏出了第一步?他們都忘了，其實(shí)這根本就不重要。事情已經(jīng)發(fā)生了，追究誰(shuí)是始作俑者，又有什么意義?
他們也逐漸開(kāi)始有意無(wú)意的約會(huì)，一起看報(bào)紙，一起寫(xiě)小說(shuō)，一起修改討論。偶爾也會(huì)研究另外兩個(gè)人在做什么，內(nèi)心憤恨卻時(shí)刻提醒自己：我們不會(huì)像他們那樣的。像是警鐘，只不過(guò)，這警鐘只鳴予自己聽(tīng)。
周的妻子的來(lái)信，是最后的聲明。他們是被遺棄的一對(duì)，她卻依舊不肯承認(rèn)現(xiàn)實(shí)。
拷問(wèn)模擬。她把他假想成自己的丈夫，開(kāi)始追問(wèn)這場(chǎng)背叛的真實(shí)性。他簡(jiǎn)短的辯解后干脆利落的承認(rèn)，令她有措手不及的憤怒，繼而是茫然和委屈，眼神一片空落落的悲傷，片刻的沉默過(guò)后，她終于趴在他的肩頭大聲哭出來(lái)。不是假想，一切都是真的，只是自己竟然還會(huì)如此傷心，如此銘心刻骨地難過(guò)。
他們開(kāi)始嘗試忘記那些憤怒的事情，并逐漸習(xí)慣有對(duì)方存在的生活。然而那是一個(gè)閑言碎語(yǔ)能扼殺一個(gè)女人的時(shí)代。蘇麗珍是膽怯的，她對(duì)生活認(rèn)真，對(duì)自己有著近乎苛刻的完美要求，她也曾以為自己的婚姻是完美的，因此即便發(fā)現(xiàn)了真相，她還是在人前強(qiáng)作笑顏。
約會(huì)后回家，要分段下車(chē);暴雨，周從家里拿來(lái)一把傘，蘇卻拒絕與之一起走回去。她害怕那些目光，夾雜著疑問(wèn)和嘲弄的目光，因此她對(duì)周慕云的電話(huà)有著極度的敏感。他的房東忽然回家，她便藏在他的房間里再不敢有大的聲息和動(dòng)靜，即便她與他只是在討論小說(shuō)而已。孫太太幾句告誡的話(huà)語(yǔ)，她便能違背內(nèi)心最真實(shí)的情感，棄了與周見(jiàn)面的理由。
然而她又是勇敢的。她待見(jiàn)他，雖然言辭里一再疏離，情感上卻一再靠近。2046房間，她滿(mǎn)心緊張地奔赴，卻又掙扎猶豫，轉(zhuǎn)身離開(kāi)，卻又留下來(lái)。她很多時(shí)候都在等他再多言一句，而他卻只是沉默。
于他，他覺(jué)得她應(yīng)當(dāng)懂得他的沉默，他的心意。事實(shí)上，她的確懂得，只是女人的天生不安全感，她需要他更堅(jiān)定的言語(yǔ)。而這些，他卻未必懂。
這樣沉默的日子里，他們忽然理解了另外兩個(gè)人的情感，甚至覺(jué)得這樣的發(fā)生很是自然。有些事情，不是你一再?gòu)?qiáng)調(diào)不可能，它就會(huì)真的不可能，比如愛(ài)情，它往往來(lái)得不知不覺(jué)、悄無(wú)聲息。
她愛(ài)他，卻不愿承認(rèn)。他請(qǐng)她配合，模擬一場(chǎng)最后的分別，他要為自己做心理準(zhǔn)備。長(zhǎng)鏡頭，只是手的特寫(xiě)，痙攣，掙扎，她的內(nèi)心斗爭(zhēng)激烈，情感已經(jīng)敞露無(wú)遺。她任憑眼淚縱橫，卻還是不能跨出那一步。壓抑的大提琴音樂(lè)再次響起。
如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我一起走。周慕云對(duì)蘇麗珍說(shuō)了這一句。也僅僅是一句。她還來(lái)不及答復(fù)，他便習(xí)慣地將她的沉默當(dāng)成了拒絕。
如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)帶我一起走。她在2046的房間里，點(diǎn)燃一根香煙，她要那種煙霧輕繞的氛圍，仿佛他還在身邊。
然后，淚流滿(mǎn)面。
他已經(jīng)走遠(yuǎn)。
一年。最好的年華，又折過(guò)去一年。她打電話(huà)給他，她還記得他，那或許是她的勇氣，然而他不在。有些話(huà)語(yǔ)，外人永遠(yuǎn)不可轉(zhuǎn)達(dá)。
再后來(lái)的電話(huà)，他接到了，她卻沉默。如果他還記得，他應(yīng)該知道是誰(shuí)在另一端呼吸和想念。只是默然，他什么也沒(méi)做。于是她離開(kāi)，拿走了當(dāng)年在慌亂中留下的繡花拖鞋。從這里開(kāi)始，也從這里結(jié)束。
時(shí)光一晃，又是四年。于一個(gè)女人而言，最好的年華不過(guò)四五年的時(shí)間。蘇麗珍回到這個(gè)小弄堂，孫太太要出國(guó)了，于是她租下當(dāng)年曾住過(guò)的這個(gè)房子。問(wèn)起隔壁，孫太太自顧自回憶當(dāng)年與顧先生一家和睦相處的場(chǎng)景，蘇麗珍卻忍不住看著窗外掉下淚來(lái)。時(shí)過(guò)境遷，她還想念周慕云。
周慕云回國(guó)，去看望顧先生，卻是舊時(shí)場(chǎng)景，人已非。路過(guò)隔壁的時(shí)候，他在門(mén)前靜默了半晌，還是離去。他終是不肯相信，這扇門(mén)里會(huì)住有舊相識(shí)的人。
他與她之間依舊不能逢面。許多人一旦錯(cuò)過(guò)，接下來(lái)只能是馬不停蹄地錯(cuò)過(guò)。他們也未能逃離這個(gè)定律。都是紅塵中人，免不了俗。
大提琴音樂(lè)響起，激烈而壓抑。
這場(chǎng)感情在周慕云心底發(fā)酵了四年，他再也承受不起。沒(méi)有人可以分擔(dān)，他只能在吳哥窟的石壁上，對(duì)著洞口傾訴，然后一把泥土，封住了全部的秘密。
她的生活流于滾滾紅塵之中，與他再無(wú)交集。這場(chǎng)曾經(jīng)刻骨銘心的愛(ài)戀，就這樣消失在茫茫人海里，只剩下花樣年華的小曲，依舊在凄美憂(yōu)傷地唱著。
他不夠勇敢，她矜持顧慮，于是，只剩下分道揚(yáng)鑣。最美好的年華里，明明很相愛(ài)，卻不能在一起，再凄美的故事，也只能稱(chēng)得上是最糟糕的愛(ài)情。
于是，王家衛(wèi)說(shuō)。那是一種難堪的相對(duì)，她一直羞低著頭，給他一個(gè)接近的機(jī)會(huì)。他沒(méi)有勇氣接近。她掉轉(zhuǎn)身，走了。故事就這樣收了尾。
那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過(guò)去的一切。如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會(huì)走回早已消逝的歲月。
然而，連這也只是自我安慰，沒(méi)有人能逆轉(zhuǎn)時(shí)間。那個(gè)時(shí)代已過(guò)去，屬于那個(gè)時(shí)代的一切，也就都不存在了。
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