靜物寫生，是學(xué)習(xí)基礎(chǔ)素描的重要內(nèi)容之一，

靜物素描，靜物寫生，靜物的配置與構(gòu)圖

。靜物的形體、結(jié)構(gòu)、色調(diào)、質(zhì)地的多樣性．為基礎(chǔ)素描的造型訓(xùn)練提供了更為豐富的學(xué)習(xí)課題和內(nèi)容。同時，靜物因其“靜”的狀態(tài)，又為素描造型訓(xùn)練創(chuàng)造了良好的條件。 靜物寫生對于提高素描造型的認(rèn)識能力、表現(xiàn)能力以及審美判斷能力等，有著重要的促進(jìn)作用。靜物的配置與構(gòu)圖  靜物配置，是指為賦予靜物以一定的思想內(nèi)涵和審美情趣所進(jìn)行的靜物搭配與布置。構(gòu)圖．則是指畫面的結(jié)構(gòu)。  將具有一定思想內(nèi)涵和審美情趣的靜物配置，通過構(gòu)圖能動地表現(xiàn)于畫面，這本身就是一種創(chuàng)造，其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般的技能訓(xùn)練。

    (一)靜物配置的原則

    靜物的配置，包括內(nèi)容與形式兩個方面的因素。在充分適應(yīng)學(xué)習(xí)的漸進(jìn)性要求的前提下，一要講究構(gòu)思立意；二要講究形式美感。具體地講，應(yīng)遵循以下幾點(diǎn)原則。

    1漸進(jìn)性原則

    靜物的配置要遵循由易到難、由簡到繁、循序漸進(jìn)的原則。從簡單到復(fù)雜的靜物配置，從注重基本技能訓(xùn)練到注重藝術(shù)情趣表現(xiàn)的靜物配置等，都要注意訓(xùn)練課題的針對性，要有的放矢，減少盲目性，以利于靜物寫生的技能訓(xùn)練，為提高素描造型能力奠定基礎(chǔ)。

    2情感性原則

    所謂情感性原則，就是說靜物配置要適應(yīng)人們的生活習(xí)慣和心理要求。概括而言，即一要合理；二要合情。“理”，是指物與物的關(guān)系。配置靜物的選擇要注意物與物之間的內(nèi)在聯(lián)系，特別是使用功能與使用環(huán)境的聯(lián)系。例如，將菜刀、蔬菜、雞蛋、土陶油罐配置在一起，使人感到是合理的；如果把蔬菜、陶土油罐和一本書、一支筆配置在一起，就使人感到不合理了。

    “情”，是指物與人的關(guān)系。靜物本無所謂“情”，但當(dāng)按照一定的目的性，將不同的靜物配置在一起。就有了一定的思想內(nèi)涵。例如，可以通過形體大小、高低的變化，點(diǎn)、線、面的穿插，組織構(gòu)成錯落有致、富有節(jié)奏感的畫面�？蓪⒐�、土碗、草帽、鐮刀配置成一組靜物；也可將小提琴、琴譜、高腳玻璃杯配置成一組靜物。以上兩組靜物給我們的心理感受是截然不同的，表現(xiàn)于畫面．必將喚起不同的心理聯(lián)想，而產(chǎn)生某種親切之感和思想共鳴。  富于情感性的靜物配置，將增強(qiáng)我們作畫的興趣和表現(xiàn)欲望，促進(jìn)造型技能技巧的提高。

    3審美性原則

    靜物的配置要講究形式美感，要善于發(fā)現(xiàn)靜物自身的美感特征，依據(jù)變化統(tǒng)一的原理進(jìn)行配置，

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《靜物素描，靜物寫生，靜物的配置與構(gòu)圖》(http://www.oriental01.com)。

    1)形體

    靜物的門類豐富，形體多樣，或趨于立方體，或趨于圓球體等。同組靜物中，基本形體類別既要有變化，又要有主次，以“主”求統(tǒng)一，以“次”求變化，同時注意大小、高低、長短的配置。形體搭配的變化統(tǒng)一，是靜物配置的基本原則。決不可只見方不見圓，或只見長不

    見短。要做到形體有變化，大小有呼應(yīng)，高低有錯落。

    2)色調(diào)

    素描是通過明度的變化來組織色調(diào)、塑造形體的。在靜物配置中，要注意準(zhǔn)確把握靜物固有色的明度基調(diào)，所選擇的物體要有黑、白、灰的對比。 在配置中，要善于從而積的大小和空間位置兩個方面把握黑、白、灰色塊的均衡關(guān)系。面積大小要有主次，切忌等量；對比強(qiáng)烈的物體，要適當(dāng)偏離畫面中心；注意黑、

    白、灰的穿插和襯托。

    3)質(zhì)地

    靜物的質(zhì)地多樣，如陶罐的粗糙、瓷器的光潔、絲綢的柔軟、毛呢的厚重等。在靜物配置中，通過恰如其分的質(zhì)地對比，在比較中呈現(xiàn)不同質(zhì)感的視覺特征，有利于增添畫面的美感，也有利于素描造型的技能訓(xùn)練。在靜物的配置中．除寫生訓(xùn)練課題的特殊要求外，不宜過多地將質(zhì)地相同、質(zhì)感強(qiáng)

    烈的靜物配置在一起，如晶瑩的瓷器、透明的玻璃制品、不銹鋼制品等。要善于把握質(zhì)地的對比，如在粗而厚的襯布上配置晶瑩的瓷盤茶具，或在粗而重的陶罐旁配置乳白色的雞蛋  ··在變化而統(tǒng)一的質(zhì)地對比中，將會增添畫面的生動性和趣味性。

    4)布局

    如果說靜物的形體、色調(diào)、質(zhì)地等是趨于客觀性的因素，布局則是體現(xiàn)主觀能動性的因素。前者的作用能否充分發(fā)揮，能否體現(xiàn)靜物配置的漸進(jìn)性、情感性、審美性，主要取決于布局。布局中主體與陪襯的關(guān)系要明確。要綜合形體、色調(diào)、質(zhì)地等各種因素，多方位、多角度地進(jìn)行比較，權(quán)衡布局。在布局形式上，要注意分散與集中的疏密聚散關(guān)系，前后縱深的空間關(guān)系．位置、大小、輕重的均衡關(guān)系等，為畫面構(gòu)圖的多樣性創(chuàng)造條件。

    5)光與襯布

    以燈光作為光源．能在統(tǒng)一而穩(wěn)定的光線下，使靜物的體積關(guān)系和質(zhì)感特征得到鮮明的體現(xiàn)．寫生中也易于比較和把握。在柔和的自然光下，靜物的形體、色調(diào)及空間層次微妙，和諧而富于變化，給人以親切感，有利于培養(yǎng)素描造型的感受力和表現(xiàn)力。襯布的質(zhì)地和色調(diào)，對于靜物配置的情調(diào)氣氛、畫面空間、色調(diào)表現(xiàn)和畫面的構(gòu)圖，有著直接的影響。同樣一組靜物，往往因?yàn)橐r布色調(diào)、質(zhì)地和配置形式的改變．而使靜物的情調(diào)氣氛及畫面的構(gòu)圖產(chǎn)生完全不同的效果。 襯布的色調(diào)一般應(yīng)避免黑白兩極的顏色，應(yīng)多選用明度介于兩者之問的顏色．使靜物在其襯托下呈現(xiàn)不同的虛實(shí)變化。襯布的布紋應(yīng)避免雜亂．布紋的方向、疏密應(yīng)依據(jù)靜物配置的聚散、均衡關(guān)系而定，力求和諧、自然