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自考設計原理名詞解釋
1.包裝設計：是商業(yè)藝術設計，它以市場營銷為目的，綜合社會、經(jīng)濟、藝術、技術、心理諸要素，最終的設計應能達到商品信息傳達與視覺審美傳達之間的完美融合。（包括容器造型設計 包裝結構設計 包裝裝潢設計）
2.概念設計：指基于對現(xiàn)有觀念的否定與批判，體現(xiàn)對未來的預想和愿望，是一種開
發(fā)性的創(chuàng)造性設計。
3設計：設計既是一個名詞又是一個動詞，作為動詞，設計有立意、策劃、構思等含義。表
達為一系列思維或形式圖式的創(chuàng)造活動。作為名詞，設計有風格 圖案 心中的計劃或設想等含義是人類創(chuàng)造的結果以及狀態(tài)的表述。
4.網(wǎng)頁設計：指在計算機上用超文本編輯工具將圖形、文字、聲音、動畫和可執(zhí)行程序組織
成超文本頁面，然后將這些頁面以一定的鏈接方式放置在互聯(lián)網(wǎng)上，以供人們遠
程訪問 并獲取信息。
5工業(yè)設計：是工業(yè)化大生產(chǎn)的產(chǎn)物，是技術和藝術手段相結合的一門邊緣學科，它憑及美
術、人體工程學、心理學、生態(tài)學、材料學、數(shù)學、力學、市場學等廣泛的科學
領域。
6服裝設計：指對服裝產(chǎn)品的設想和計劃。
7.園林景觀設計：指在一定的地域類以植物 山石 水體 建筑 場地等構成要素，依據(jù)人的行
為 審美意識 等而創(chuàng)造特定的環(huán)境，既人工室外環(huán)境設計。
8.廣告設計：是一種將信息向大眾傳播的方式，利用視覺符號進行廣告信息傳達的設計。 9多媒體設計：是現(xiàn)代計算機技術的發(fā)展和普及催生下的一個新的設計門類。不僅是靜態(tài)的
視覺傳達，還增加了時間的維度，既視頻的表現(xiàn)，音頻也是一個重要德爾表現(xiàn)
元素，還有另一個獨特的表現(xiàn)元素就是其交互性。
10.彩陶：是指一種繪有黑色、紅色裝飾紋樣的紅褐色或棕色的陶器。
11展示設計：是為了實現(xiàn)某種功能目的，而進行展示空間環(huán)境道具照明，特定展品，展品.
陳列方式及各種休息媒體等綜合設計，以便創(chuàng)造出一個與觀眾溝通的活動場所
和空間。
12文獻學：獻學是以文獻和文獻發(fā)展規(guī)律為研究對象的科學。
13哥特式風格建筑：由石頭的骨架劵和飛扶壁組成的飛劵結構。其垂直向上的運動特點，
線條輕快的尖形拱門，造型尖拔得小尖塔，內部宏大的空間通過構筑窄
而高的側廊，強化了升騰的感覺。
14彼得·貝倫斯：是德國產(chǎn)業(yè)同盟最為著名的設計師，被譽為第一位現(xiàn)代設計師。將工業(yè)
化看作是時代精神與民眾精神的復合主題。
15設計風格：指存在于某個或某一批設計作品之中的設計師的創(chuàng)作個性，這些個性將透過
設計的外在形式揭示出民族的 階級的 時代的 社會的共同特性。
17.設計效果圖：是新產(chǎn)品設計的視覺傳達形式。
18.設計工程圖：通過效果圖和模型實體檢驗，進而設計的工程設計圖紙，舍是設計品正式
式制和投產(chǎn)的依據(jù)，具有精確性，通用性和復制性等特點，按照國家標準來
繪制。
19.觸覺肌理：是人用手觸摸可以感受的道德肌理。 觸感是指觸摸物體表面所產(chǎn)生的感覺。
20.三維形態(tài)設計：包括產(chǎn)品設計 服裝設計 建筑設計 環(huán)境設計，是運用物質材料創(chuàng)造現(xiàn)實
的可觀 可觸摸的具有長度 寬度和厚度的實體。
21.不對稱平：衡指在不對稱的條件下，通過調節(jié)視覺元素的大小，位置 色彩 明度 形狀
等、因素，使各種元素在構圖中左右部分的心理總量達到近似，從而達到
視覺心理上的平衡。
22.現(xiàn)實形態(tài)：指在我們的經(jīng)驗體系中可以被直接感知到得形態(tài)，包括自然形態(tài)和認為形態(tài)。 23概念形態(tài)：指感官不能直接感覺到的，依存在于人的觀念和想象而存在的形態(tài)。 24形態(tài)：是針對視覺形象的一個概念，一般指形狀和姿態(tài)。
26城市規(guī)劃：為在一定時期內實現(xiàn)城市經(jīng)濟與社會發(fā)展目標所制訂的城市建設綜合性計劃。 27肌理：形態(tài)表面訴諸視覺或觸覺的組織結構，包括材質 紋理等內容，是物質的表面形式。 28設計美學:研究設計行為中審美活動的科學，其主要內容涉及設計科學中所有環(huán)節(jié)及內容。 29生活消費：指為滿足個人生活需要而消耗的各種物質材料和精神產(chǎn)品。
30附加值：經(jīng)濟學中一概念，指那些中肯、被消耗者欣賞的東西和產(chǎn)品基本功能之外的
31.簡述室內設計：是指對建筑的內部空間進行設計。具體的說更具對象空間的實際情形與
使用性質，運用物質技術手段和藝術處理手段，創(chuàng)造出功能合理 美觀舒
適 符合使用者生理和心理要求的室內空間環(huán)境。
32視覺傳達設計：是指以通過視覺來傳達各種信息為目的的設計（具有不同意義的符號組
成的傳達內容，一形形色色的載體而承擔的傳達媒體，特定的傳達受眾。）：
33包豪斯：包豪斯是由德文Bao（建筑）和Haus（房屋）組成，意為“建筑之家”，音
譯為“包豪斯”，指新的設計體系，是20世紀初在德國創(chuàng)辦的建筑和產(chǎn)品設
計的學校
1手工藝術設計有那些風格
答：自然主義風格，浪漫主義風格，東方藝術風格。設計師必須掌握設計形態(tài)創(chuàng)造中和人類的視覺心理直接相關的，具有普遍意義的規(guī)律性的內容，這些規(guī)律性內容并不是相互孤立的而是往往可以互為解釋。
2.工業(yè)革命后產(chǎn)生的現(xiàn)代設計的特點
答：1早期功能主義與德國產(chǎn)業(yè)同盟 2包豪斯現(xiàn)代主義設計
3戰(zhàn)后現(xiàn)代主義設計的國際風格4后現(xiàn)在設計
3 約翰·拉斯金的設計思想時間提出了新的見解
答：1強調藝術和設計的相關性。 2強調設計的社會功能。
3主張以自然形式代替當時的復古主義裝飾樣式。
4強調藝術和工業(yè)的結合，認為工業(yè)化也批量化生產(chǎn)是人類發(fā)展的不然。
4威廉·莫里斯繼承了拉斯金的設計思想并結合的自身價值提出新的見解
答1強調設計民主主義色彩，認為設計是為大眾服務的，而不是為少數(shù)權貴服務的 2明確反對機械的批量生產(chǎn)，認為手工制品永遠比機械產(chǎn)品更容易做到藝術化
3產(chǎn)品裝飾上，反對矯揉造作的維多利亞風格和古典主義風格，推崇自然主義和東方主義。 4主張藝術家和技術家團結合作，設計是藝術家和技術加團結協(xié)作的創(chuàng)造活動。
5新藝術運動與手工美術運動的不同之處
答：1在具體說的設計中，特別是在最求自然美的形式上，新藝術運動不像手工藝運動那樣從哥特式風格尋找靈感，而完全擺脫了任何的歷史樣式，走向純粹的自然主義裝飾之路，強調自然中不存在直線和平面，形式上突出表現(xiàn)曲線和有機造型。
2在藝術內涵 ，新藝術運動和手工藝運動也大相逕庭，新藝術運動的設計家門注重探索新材料和新技術所帶來的藝術表現(xiàn)的可能性，以一種拋棄傳統(tǒng)姿態(tài)出現(xiàn)，這與公益美術運動所提倡的返回中世紀復古主義回歸是不同的。此外二者都是“回歸自然”主張，但實質是不同，威廉。莫里斯所主張要回歸到中世紀那種工匠們集技術與藝術于一身的自然狀態(tài)。 6新藝術運動與手工美術運動的不同之處
答：1它們多是對嬌飾的維多利亞風格及其他過分裝飾風格的反對。
2它們都是對當時的工業(yè)化風格的強烈反應，旨在重新掀起度傳統(tǒng)手工藝的重視。
3都希望在技術和藝術之間建立一種有機平衡。
4都受到形象派藝術和東方藝術影響，特別是日本江戶時期裝飾風格及浮飾繪的影響。
36.從文藝復興到18世紀末設計藝術的發(fā)展經(jīng)歷
答：分三階段15-16世紀文藝復興時期，設計表現(xiàn)出強烈莊嚴，含蓄，均衡的古典主義傾向。 2)17世紀是巴洛克時代，設計風格更多是追求標新立異，活潑浪漫。
3 18世紀是洛可可風格大行其事，柔美造型與華麗裝飾成為這一時期藝術設計的主要特征。
37.現(xiàn)代設計的發(fā)展進程
答在荷蘭風格派、俄國構成主義、德國包豪斯等的發(fā)展完善下，形成了影響20世紀持續(xù)時間最長的“現(xiàn)代主義設計運動”
1早期功能主義與德國產(chǎn)業(yè)同盟2包豪斯現(xiàn)代主義設計發(fā)展 3戰(zhàn)后現(xiàn)代主義設計的國際風格
38. 國際主義風格
答;戰(zhàn)后在包豪斯的理論基礎上發(fā)展起來的現(xiàn)代主義風格(t特別自愛美國)，被稱為國際主義風格。核心是功能主義，強調實用物品的美因該由其使用性和對于材料、結構的真實體現(xiàn)來確定，具有形式簡單、反對裝飾、強調功能。高度理性化、系統(tǒng)化的特點。
39.現(xiàn)代設計方法的遞進層次
答
40.設計風格應滿足那些層面的需求
答：1某一種設計風格的再現(xiàn)必須滿足設計受用者的功能需要。
2設計風格其內在本質到外在形式的合理性，都必須符合社會、民族、歷史環(huán)境的人文特征。
41.二維設計形態(tài)的特點
在平面中，按照不同目的，根據(jù)平面形態(tài)的構圖規(guī)律，將各種需要的平面視覺元素進行構成。
42.手工藝時間的特點及影響
手工藝是19世紀下半期的一場設計運動，是在機械化大生產(chǎn)過后出現(xiàn)了一系列問題藝術設計中存在的技術與藝術之間的矛盾后新起的。工藝美術運動作為現(xiàn)代設計藝術觀念的先導。
43.設計實現(xiàn)從滿足市場到導引市場倒在改造市場
答：設計不再是一種商品化的設計，而因該是人們生活方式的設計，既形式設計。設計在關注人們生活形式色合計外，還應該考慮有條件的概念設計。
44.波普藝術
對流行時尚的追求，它深刻的反應了20世紀中葉人們對機器工業(yè)和社會民主的情感，隨著戰(zhàn)后國際主義蔓延，現(xiàn)代設計主義精神壓抑著人們對裝飾的情懷，那些清一色的幾何形態(tài)，無機的冷冷漠和功能至上的論調，以及機械模式的濫用，使得人們內心的逆反心理迅速迸發(fā)。
46.裝飾在設計中的作用
答：裝飾就是滿足人們的生理和心理測雙重需求的作用。裝飾形式語言反應著設計主體的社會意識形態(tài)和歷史民族觀念。裝飾時溝通作品與用戶之間的紐帶，它傳達著設計師的意圖和構思，是三者之間審美交流的平臺。裝飾就是閱讀涉及歷史的文化指南。
48.產(chǎn)品的附加值
答指企業(yè)得到勞動者的協(xié)作而創(chuàng)造出來的新價值。公式表示: 附加價值=純利潤＋稅金+人工費用+租賃金額+設備折舊費
49. 市場調查
答就是有系統(tǒng)的搜集、記錄、分析有關產(chǎn)品及服務的營銷資料，從而確立消費者的需求，以利于開發(fā)新的產(chǎn)品和制定最佳的傳播策略，并能增加營銷計劃及促銷活動效率。
50.設計對市場的引導與創(chuàng)造
答;根據(jù)不同的市場需求以及市場所呈現(xiàn)出的不同存在狀態(tài)和發(fā)展目標，設計必將完成從滿足市場到引導市場再創(chuàng)造市場的轉變。市場營銷的觀念代替的傳統(tǒng)的市場營銷觀念，適
合市場的新的需求調整設計，以合理的設計來引導和創(chuàng)造市場。20世界30-50年代西方社會物質生產(chǎn)相對過剩，鏟平不再被消費者主動賣出，而是被推銷出去，產(chǎn)品必須經(jīng)由廣告促銷的刺激才能成商品，引導成為促銷的一個重要環(huán)節(jié)，設計實現(xiàn)從滿足市場到引導市場再到創(chuàng)造市場，設計不再是一種商品化的設計，而因該是人們生活方式的設計，既形式設計。設計在關注人們生活形式色合計外，還應該考慮有條件的概念設計。
51.設計的審核過程
以完成的設計構思在實現(xiàn)其物存在的實體過程中，也是在執(zhí)行過程中，設計師必參與的內容。
52.材質是一切人類造物的基礎 材質對形態(tài)的影響
答：1表現(xiàn)為不同視覺要素，觸覺要素及材質在形態(tài)中所體現(xiàn)的張力等審美屬性。 2材質的組織特性、力學特性以及加工特性對設計形態(tài)都有不同程度的限制。 53設計的創(chuàng)造高附加值的有效手段
答：1設計師一種利用知識、智慧密集型的創(chuàng)造性活動，含有許多不可比的心理價值
判斷，不能以數(shù)量來測定。
2設計能增強產(chǎn)品在市場上的競爭力。
3設計出了能創(chuàng)造良好的商品物質外，還可以在次基礎上融入心理價值，實際價
值，信息價值，使其非物質價值含量高，使人得到多方面得精神上的滿足。
4設計能為人們創(chuàng)造良好的生活方式，不斷提高人的生活品質，使人們的生活健
康舒適，充滿樂趣，享受人生的歡愉。
55.設計與技術的關系
答：1生產(chǎn)力和生產(chǎn)方式的性質決定了技術美顯現(xiàn)的特征。許多傳統(tǒng)手工藝德設計作品中都存在著鮮明的地域性、民族性、環(huán)境屬性特征，技術沒的顯現(xiàn)也正是有這些條件所決定的。 2技術的實踐過程揭示了技術美特征。在設計實踐環(huán)節(jié)中，結構問題、尺度問題、造型問題、功能問題等都要依靠技術來解決，甚至設計成品在進入使用階段也會有技術內容。 技術過程中的審美體驗也是技術美德一個重要方面。技術的運用時設計活動中實踐和生活的真正美德體驗，靈活地運用技巧，改變材質和高望重屬性，以及創(chuàng)造出別具匠心的構思，這些內容都為人類帶來審美愉悅因素。
3技術是實現(xiàn)功能與形式的前提條件，技術美與功能美、形式美德關系式必然的統(tǒng)一。技術美德產(chǎn)生式基于設計主體窄審美知覺上的體驗，并取決主體對客體以及生產(chǎn)力的制約。
56.英國工藝美術運動的重大意義
答：英國工藝美術運動使工藝美術運動達到了高潮，工藝美術運動作為現(xiàn)代設計藝術的先導。
57.工業(yè)革命初期的設計的發(fā)展狀況
答：1機器工業(yè)的產(chǎn)品生產(chǎn)方式，必然使得設計師與制作活動相脫離。
2封閉、自給自足的自然經(jīng)濟的消亡，市場經(jīng)濟的迅速成長，激烈的自由競爭使
得城市工商業(yè)的出現(xiàn)了畸形的發(fā)展和繁榮。
58.設計與藝術的關系
美術屬于單純藝術后動，是一種非常個人化的東西，是藝術家給人的表現(xiàn)，真正純藝術作品不是為市場創(chuàng)作，從不考慮客戶需求，藝術家完全沉浸在自我空間中進行創(chuàng)作。設計目的是為他人，為社會和市場，雖然設計中也有創(chuàng)作成分，也有設計師個人表達，但如何取得受眾理解和歡迎是設計永遠不可能擺脫的一個命題，這也正是設計和美術之間最本質的區(qū)別。
59.消費是對設計的消費
答：消費包括生產(chǎn)消費和生活消費，消費者在消費產(chǎn)品的過程中，同樣也是消費設計師的過程，而且是某一群體設計人員的勞動成果，消費者在消費商品過程中不但消費了設計師的廠品設計，同時也消費了設計師的包裝設計，廣告設計和展示設計�？梢哉f消費者在消費某一產(chǎn)品時，實際上在同時消費著這一產(chǎn)品的多種設計。
60.新藝術運動的重要意義
答：對機械的肯定，及設計原則的理論與設計實踐奠定了基礎，新藝術是一場運動，而不是一場風格。
61.設計風格的在現(xiàn)原則是形式的抽象與歷史的統(tǒng)一
答1某一種設計風格的再現(xiàn)必須滿足設計受用者的功能需求，并體現(xiàn)出濃郁的生活美特征。 2設計風格從內在本質到外在形式的合理性，都要符合社會、民族、歷史、環(huán)境的人文特征。
62.生活方式與設計形態(tài)之間的關系
答：設計形態(tài)和認定餓生活方式之間存在轉折千絲萬縷的聯(lián)系，由于地理因素，生產(chǎn)方式，文化心理，沉淀等各種各樣錯綜復雜的原因，不同的民族，不同的文化，不同的社會階層，不同受教育程度的人都有自己特定的生活方式，正是這些多元化得生活方式造就樂豐富的設計形態(tài)。特定群體或個人的生活方式既其個性，又有歷史的或社會的限定的共性，而設計的形態(tài)就在這種共性的平衡中不斷發(fā)展變化。
63.包豪斯現(xiàn)代的重要意義與影響
它的出現(xiàn)對現(xiàn)代設計主義理論，設計教育和實踐代表著現(xiàn)代設計主流趨勢。包豪斯把歐洲的現(xiàn)代主義設計理論實踐推向了巔峰。包豪斯的設計作品，確立了現(xiàn)代主義建筑設計和產(chǎn)品設計的基本面貌，包豪斯在平面設計上的功能化探索及設計風格上的實驗，也依然成為現(xiàn)代平面設計的一個主要源頭。包豪斯的許多設計教學體系，對以后設計教育產(chǎn)生極其深遠的影響。
64.功能美是設計內容及其影響
答：設計本質是滿足功能的需要，美感的產(chǎn)生來自于享受功能滿足的愉悅性。功能美的顯現(xiàn)在于滿足使用者的目的性原則。功能美的顯現(xiàn)設計作品為物質載體，傳達著主體見之于客體的審美感興。功能美顯現(xiàn)在于這記者將意圖巧妙的安排在作品中，引導用戶進行審美體驗。
65.后現(xiàn)代設計的內容及其影響
答：強調功能的現(xiàn)代化主義色合計的一些弊端也必然顯現(xiàn)出來，并最終導致了一個多元化設計是到的到來，主要包括了后現(xiàn)代主義，結構主義，新現(xiàn)代主義等重要設計風格。后現(xiàn)代主義的影響首先體現(xiàn)在建筑方面，后現(xiàn)代主義建筑否定現(xiàn)代主義建筑立在理性、功能、結構基礎上的美學思想，力圖通過溝通傳統(tǒng)與現(xiàn)代的聯(lián)系滿足人們的心理需求。在家具和產(chǎn)品造型等設計方面較大的影響了工業(yè)設計的風格流派，包括高技術風格，超越高技術風格，極少主義風格，建筑風格，微建筑風格，微電子風格。
66.生產(chǎn)過程中的試產(chǎn)
答;將設計方案交移給生產(chǎn)部門進行個別生產(chǎn)，在這個過程中對試制的產(chǎn)品原型給與相應的審核、評價和修正，使其更加符合并達到原有的方案效果。
67. 功能美的顯現(xiàn)在于設計者將意圖功妙的安排在作品中引導用戶進行審美體驗
答;功能美德顯現(xiàn)需要設計師通過設計作品的意匠活動傳達給使用者，而使用者需求必須在設計作品的使用過程中得以顯現(xiàn)。功能美是一只種實踐性、生活性相結合的審美活動，，它借由產(chǎn)品的物質屬性來實現(xiàn)交流審美體驗，并將設計者、產(chǎn)品和用戶緊密的聯(lián)系起來。
68.功能美的顯現(xiàn)在于使用者的目的性原則
答;1設計實師完全站在使用者的立場，以功能為目的，在色合計過程中充分利用材質和工藝
來實現(xiàn)實用價值，并使觀者獲得了美的愉悅。
2功能美德顯現(xiàn)在目的性、規(guī)律性原則上實現(xiàn)了美德升華，并將美的體驗超越了時空的界限。
69.形態(tài)設計的對比平衡的造型規(guī)律
答：在設計形態(tài)中，平衡主要考分配視覺要素的視覺比重，蛀牙包括對稱平衡和不對稱平衡。對稱平衡，在中軸兩側重復同樣的元素，在中軸兩側形成鏡像關系。不對稱平衡，在不對稱條件下，通過調節(jié)視覺元素的大小，位置、色彩和形狀因素，使各個元素在構圖中的左右部分的心理總量達到近似。從而達到視覺上的平衡。
70.作品中的材質，色彩肌理，結構等因素在形態(tài)中所起的作用
答：材質對形態(tài)的影響主要表現(xiàn)為視覺要素、觸覺要素、及材質形態(tài)中所體現(xiàn)的張力等審美屬性。材質的組織特性、力學特性以及加工特性對設計的形態(tài)都有不同的限制。色彩給人強烈的第一感，在設計活動中，了解色彩的感情意義和象征意義，了解使用色彩的規(guī)律，并使其與設計目的相吻合才能創(chuàng)造出號的設計形態(tài)。色彩的局限性通過改變藝術家畫布的色調影響著藝術的形態(tài)。結構和形態(tài)的關系非常密切。自然中一切三維形態(tài)的構筑與一定的結構方式相關，并在形態(tài)上反映其結構關系。在設計形態(tài)中，，結構又是會為滿足需要而破壞形態(tài)的完整性，因此，在形態(tài)結構中設計師常常通過各種方式來掩飾結構，不露痕跡地使形態(tài)渾然一體或者強化結構的裝飾性。
72如何理解環(huán)境與人關系?重視環(huán)境與人的關系，在公共藝術空間設計中，應體現(xiàn)哪些特點? 答：環(huán)境是人類生存的空間和場所，環(huán)境是圍繞和影響著生物體的周邊的一切外在狀
態(tài)，所有的生物都無法離開這個環(huán)境。
73.為什么說展示設計品是一種重要的活動？
答：通過展示設計品使某些物或事件，在具體生動的展示中，傳遞出有意的信息，啟迪人們的思想，促進社會的交流。
74.裝飾的作用是什么？裝飾具有哪些特點？
答：裝飾具有滿足人們生理和心心理的雙重功能需求的作用，而且裝飾的形式語言反應著設計主題的社會意識形態(tài)和歷史名族觀。
功能美 形式美 技術美
1.河北滿城漢墓出土了一件( D )的燈具作品，其設計思想超越時空，即使以今天的設計觀點看，亦是超凡脫俗的佳作。
A.朱雀燈 B.樹形燈C.銀錯銅牛燈 D.長信宮燈
2.巴黎圣母院是中世紀( A )式的建筑代表。
A.哥特 B.羅馬C.拜占庭 D.多立克
3.為1851年世界博覽會的舉辦而建造的著名展廳是( D )。
A.巴塞羅納博覽館 B.英國水晶宮C.法國艾菲爾鐵塔 D.法國巴黎機械館
4.1909年，詹天佑成功地設計修建了中國第一條鐵路——( A )鐵路。
A.京張 B.京津C.京滬 D.京哈
5.著名的美國建筑設計家萊特，于1937年為商業(yè)資本家考夫曼設計的住宅“流水別墅”，充分體現(xiàn)了他的( D )的設計思想。
A.建筑是凝固的音樂 B.住房是居住的機器C.親切與典雅 D.有機建筑
1.以下建筑中，不屬于文藝復興時期的建筑杰作的是( D )。
A.佛羅倫薩主教堂 B.盧浮宮C.凡爾賽宮
D.科隆教堂E.圣彼得大教堂
8.被譽為20世紀四位杰出的建筑設計大師之一，提倡“少則多”設計思想的大師是( A )。
A.米斯 B.門德爾松C.烏特松 D.勒?柯布西耶
1.先秦最重要的設計著作是( C )
A.《管子》 B.《孟子》 C.《考工記》 D.《墨經(jīng)》
2.《園治》是著名園林設計家( A )的作品，它是明清園林建筑理論的重要成果。
A.計成 B.宋應星 C.李漁 D.周甲胄
3.由著名設計家勒?柯布西耶營造的( A )教堂，成為現(xiàn)代教堂建筑的著名實例。
A.圣保羅 B.佛羅倫薩 C.圣彼德 D.朗香
4.圣索菲亞大教堂是中世紀( B )式建筑藝術的代表。
A.羅馬 B.拜占庭 C.哥特 D.多立克
5.青銅是銅和( C )的合金。
A.鈷 B.鋁 C.錫 D.鐵
6.現(xiàn)代設計文化對設計的物化分類是：視覺傳達的平面設計、建筑設計的公共藝術、( B )
A.服飾產(chǎn)品設計 B.工業(yè)產(chǎn)品設計C.手工業(yè)產(chǎn)品設計 D.生活商品設計
8.設計過程的以下四個步驟中，主要核心是( C )
A.市場調研 B.技術規(guī)劃 C.構思方案 D.討論修正
1.英國工藝美術運動的倡導者是( C )
A.米萊斯 B.享特 C.約翰?羅斯金 D.羅塞蒂 E.威廉?莫里斯
10.以下選項不屬于工業(yè)產(chǎn)品設計的特征的是( B )
A.適用 B.精巧 C.古拙 D.觸感
1.秦漢之間，民間流傳著一種簡便的書寫方式-隸書，這種文字樣式的設計者是（A ）。
A.程邈 B. 李斯C.秦始皇 D. 許慎
2.現(xiàn)存中國歷史上的第一個商標產(chǎn)生于（C）
A.秦代 B. 唐代C.宋代 D. 元代
4.英國手工藝運動的倡導者是（ B）和威廉。莫里斯。
A.烏特松 B. 約翰。羅斯金C.米萊斯 D. 羅賽蒂
8.杰出的設計大師米斯，用現(xiàn)代材料設計了1929年的巴塞羅納博覽會德國館，全面體現(xiàn)了他的“ （A ）” 的設計思想。
A.少則多 B. 住房是居住的機器C.親切與典雅 D.建筑是凝固的音樂
2.下面選項與著名設計家萊特有關的是（ BD）。
A.悉尼哥劇院 B.有機建筑C.形式服從功能 D. 流水別墅E.國際風格3.設計文化中的 材料大約可分為（ABDE ）。
A.原生材料 B.有機材料C.無機材料 D.復合材料E.聲光材料
3.作為希臘雅典衛(wèi)城主題的（ D ）神廟，內容和形式取得高度統(tǒng)一，是世界藝術史上最完美的建筑典范之一。
A.尼開 B.山門C.伊克瑞翁 D.帕臺農(nóng)
5.巴黎蓬皮杜藝術和文化中心的外形是縱橫交錯的裸露的鋼鐵管道，像一個煉油廠。設計家如此設計是遵循了美感特征中的美的（ D ）。
A.距離感 B.模糊感C.審視感 D.材料質感
6.20世紀杰出的建筑大師米斯，用現(xiàn)代材料設計了1929年巴塞羅納博覽會德國館，全面體現(xiàn)了他所提倡的（ C ）的設計思想。
A.形式服從功能 B.有機建筑C.少則多D.住房是居住的機器
7.CI設計，即企業(yè)形象設計，包括理念創(chuàng)意、標志創(chuàng)意、（ B ）創(chuàng)意。
A.管理 B.活動C.產(chǎn)品 D.公關
10.設計家進入市場的第一步是進行（ D ）。
A.調研和定位 B.構思和策劃C.策劃和定位 D.調研和構思
1.英國工藝美術運動的倡導者是（ D ）。
A.米萊斯B.威廉?莫里斯C.羅塞蒂 D.約翰?羅斯金E.享特
1.唐代長安城是在________修建的隋大興城的基礎上，加以擴展營造的。（ C ）
A.顧愷之 B.魯班C.宇文愷 D.計成
2.唐代已經(jīng)出現(xiàn)雕版印刷術，今存咸通九年的__扉頁，證驗中國印刷技術的最早成就。（D）
A.楞嚴經(jīng) B.華嚴經(jīng) C.法華經(jīng) D.金剛經(jīng)
3.美國著名現(xiàn)代建筑家________設計了“流水別墅”。（ A ）
A.萊特 B.王爾德 C.貝聿銘 D.拉斐爾
.有天下第一行書之譽的《蘭亭集序》是出于________手筆。（ D ）
A.顏真卿 B.李邕C.歐陽通 D.王羲之
第二部分
1.先秦最重要的設計著作是_考工記_______
.現(xiàn)存我國最早的雙曲石拱橋是隋代李春設計的_趙州橋____
3.我國明代__宋應星______編著了世界上第一部農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的技術全書《天工開物》。
5.英國手工藝運動的倡導者是約翰?羅斯金和_威廉。莫里斯_______。
12.平面設計由__平面______構成、__立體______構成、色彩構成組成。
8.設計文化中的技術，從古至今，大約可分手工藝、大工業(yè)、_現(xiàn)代設計_______三大類
7.設計的本質特征主要有___功能性_____、精神性、象征性
1.河北滿城漢墓出土了一件叫_長信宮燈_______的燈具作品，利用了虹吸的原理，即使以今天的設計觀點看，亦是超凡脫俗的佳作。
2.現(xiàn)存中國歷史上第一個商標出現(xiàn)于_宋_______代。
3.1909年，___詹天佑_____成功地設計修建了中國第一條鐵路——京張鐵路。
4.芝加哥學派的代表人物沙利文，提出_刑事追求功能_______的口號，他設計的網(wǎng)格狀的“芝加哥窗”，為后來的國際主義建筑樣式奠定了基礎。
5.“有機建筑”的提倡者是萊特____，他于1937年設計的“流水別墅”，成為20世紀設計史上的一個典范。
6.設計的本質特征主要有_適用_______性、目的________性、精神性、創(chuàng)造性。
7.美感的主要特征有美的距離感、美的模糊感、美的_審視感__、美的_材料質_感__等。10.20世紀杰出的建筑設計大師米斯，采用現(xiàn)代材料設計了1929年的巴塞羅納博覽會德國館，全面體現(xiàn)了他的_少即是多_______的設計思想
11.CI設計，即企業(yè)形象設計，包括有_理念_______創(chuàng)意、活動創(chuàng)意、標志創(chuàng)意等含義。
1.隋代工匠李春設計修建的_趙州橋____________ ，是我國現(xiàn)存最早的雙曲石拱橋。
2.明代宋應星編者了世界上第一部農(nóng)業(yè)和手工業(yè)技術全書《__天工開物___________ 》。
3.河北滿城漢墓出土的__長信宮燈燈具作品，利用了虹吸的原理，是漢代燈具設計的杰作。
4.歐美設計思想的一個主要特征是強調___功能__________ 主義，即器物的適用性
6.設計文化中的技術，從古至今，大約可分手工藝、__大工業(yè)___ 、_現(xiàn)代設計__三大類。
1.彩陶文化中最具有設計思想的是____尖底瓶_________的造型，它利用了水葫蘆的原理。
8.宋代畢昇設計的活字印刷術，是設計文化繼承方式中的___原生__________性設計。 .彩陶文化中最具有設計思想的是____尖底瓶_________的造型，它利用了水葫蘆的原理。
7.設計文化中的材料大約可分為__有機___________材料、復合材料、聲光材料三類。
8.宋代畢昇設計的活字印刷術，是設計文化繼承方式中的___原生__________性設
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