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魯堅和他的《延安往事》
魯堅是中國人民警官大學（現(xiàn)中國人民公安大學）畢業(yè)的，畢業(yè)后他順理成章的到派出所工作，成為一名預審員，日常工作就是審查犯人。在派出所工作的三年時光里，他對犯人的心理了如指掌。由于愛好文學，身邊的同事都親切地稱他為：文學青年。魯堅很喜歡中國第五代導演拍攝的電影，從他們的作品中，他總能感受到豐富的文化內涵，制作者通過電影特有的表達方式，展示社會和人生，他逐漸對這份充滿創(chuàng)造力的職業(yè)產生了濃厚的興趣。
他在為自己繼續(xù)深造設定的三個專業(yè)選項（律師、新聞、電影）中，最終選擇了電影，并且順利考取北京電影學院文學系研究生，從此邁向所鐘愛的電影事業(yè)。
一次全新的挑戰(zhàn)
受之前三年預審員工作的影響，入行以來，魯堅拍攝了一系列有關懸疑推理、破案題材的電影，《玫瑰余香》《連環(huán)扣》《死亡迷局》等影片都深受觀眾們喜愛。從電影《將軍的選擇》開始，魯堅的影片風格逐漸開始轉變。
《延安往事》是他拍攝的第一部紅色題材兒童影片，該部電影的文學劇本曾榮獲2011年夏衍電影文學獎優(yōu)秀劇本獎。編劇既沒有刻意編撰跌宕起伏的故事情節(jié)，也沒有著力表現(xiàn)當年延安的艱苦生活，他把戰(zhàn)爭作為背景，以近似白描的散文筆法，描寫了主人公月月在延安保育院、延安魯迅文學藝術學院和延安保小三個不同的生活場景，僅通過一個孩子的視點，回顧了父輩、同伴們當年的生活片段和成長經歷。劇本清新淡雅，充滿陜北民族風情的詩情畫意和追憶過往歲月的淡淡憂傷，這樣的優(yōu)秀劇本讓魯堅愛不釋手。魯堅說：“沒有人會拒絕一切刻骨銘心的回憶，在那個炮火連天的戰(zhàn)爭年代，孩子們眼中的延安是純凈的，是最真實的。在觀眾們對革命題材電影審美疲勞的情況下，我更希望呈現(xiàn)一種‘回首望去，都是淡淡的憂傷’直達心靈的美，讓這段歷史顯得更為厚重、飽滿�！�
第一次面對散文化風格的兒童題材文學劇本，魯堅的心里也有些“打鼓”，甚至只想以策劃、監(jiān)制的身份出現(xiàn)。經過制片人的反復勸說鼓勵，他終于下定決心挑戰(zhàn)一把。在前期籌備時，魯堅和美術部門最頭疼的就是找景地。所有場景的選擇和改造都要以現(xiàn)有的歷史圖片資料為依據(jù)，盡力復原保育院、魯藝劇場和保小三個主要場景的歷史風貌。時代的變遷，社會的快速發(fā)展，延安地區(qū)早已失去了20世紀40年代的景象。劇組的美術部門相當下功夫，他們將延川縣、清澗縣、榆林市等地全都跑遍了，所去之地都是坑坑洼洼未開發(fā)過的黃土路，村子里的住戶大部分已經搬走了，村民們將空著的房子用來養(yǎng)羊。魯堅說：“為確保場地的布景和正常拍攝，我們看好場景后，還要與老鄉(xiāng)商量解決羊群暫時存放的問題�！边@些工作是他從未想到過的。
魯堅極為重視選演員的過程。他一直強調，只要把演員選對了，這部電影就成功了一半。在他心中，月月一定要有一雙會說話的眼睛，眼神中既要不失童真，又要有超乎她年齡的穩(wěn)重。她與同齡的荷荷在一起時是懂事、成熟的，而在父母和大胡子叔叔面前又是調皮、任性的。月月的扮演者徐源雖稱不上百里挑一，但也是幾十個小演員中的佼佼者。每個來應征角色的小演員都要先在鏡頭前試戲，戲的內容是一樣的：月月跑到姚院長面前，詢問自己的爸爸媽媽有沒有來信。這段戲是一個遞進關系，對小演員的演技是一次極好的展示機會。徐源的表演很自然、很生活化，一雙炯炯有神的大眼睛更是讓魯堅有種怦然心動的感覺，期待已久的女一號終于出現(xiàn)了。
歡樂的拍攝現(xiàn)場
開拍前，魯堅一再跟制片人商討能否在拍攝周期上多延長幾天，因為現(xiàn)在的孩子很難理解40年代延安革命根據(jù)地的生活，所以小演員們的表演一直是他最擔心的問題，直到第一場戲拍完后，他才真正松了口氣，肯定地告訴周圍工作人員：“我相信，我們一定會提前殺青�！濒攬詫π⊙輪T們的要求并不苛刻，他們無需去理解那個年代發(fā)生了什么，只需要他們去感受跟親人朋友的生死離別，準確自然地將感受和感情表現(xiàn)出來，至于特定年代的氣質，還是要靠服裝、化裝、道具等部門的團結協(xié)作。
影片中戲份最多的三個小孩：月月（徐源飾）、荷荷（彭雨柔飾）、虎子（谷昊峰飾），全部都是按照角色的性格要求挑選的。生活中徐源從性格到做事態(tài)度都與月月很相像，是個懂事孝順的小女孩，在后期補錄臺詞的時候，大家吃的都是劇組盒飯，最后還剩下兩盒飯，徐源跟母親說：“爸爸在家還沒吃飯呢，我們給爸爸帶回去吧！”魯堅在旁邊觀察著徐源，心里暗自肯定當初自己的明智之選。徐源是個很會醞釀感情的小演員，她的表演最大的優(yōu)點就是真實，或許自己理解不了那個年代發(fā)生的事情，但卻能想象到與父母生死離別的哀傷，她的表演經常能讓現(xiàn)場的工作人員有種置身其中的感覺。月月的父母接到上級的新任務，要馬上離開延安前往東北，只能將月月獨自留在延安保小。不久后，大胡子叔叔也接到新任務，離開了月月。兩場感情戲，徐源因為入戲太深，最后哭得都有些抽泣，她動情的表演不僅感動了坐在監(jiān)視器前的魯堅，而且也使眾位與她搭戲的演員情不自禁地流淚。
跟月月經常在一起玩兒的荷荷是個天真、古靈精怪、沒心沒肺的小女孩。扮演荷荷的演員彭雨柔嗓音清脆甜美，像個小喇叭，很好聽。每當魯堅監(jiān)視器的耳機里傳出她的聲音，都會讓他有神清氣爽的感覺。彭雨柔一系列小大人兒的行為更是讓工作人員們備感吃驚，甚至還有點“害怕”，大家都稱她為“老劇組”。她對每天的通告都很清楚，導演給她講完戲，她總是干脆地回答：“OK，好的，沒問題�！彼�經常主動問攝影師自己的視點在什么位置，運動的起幅、落幅位置，然后隨便撿起一根稻草放在地上做標記，提醒自己。私下里，彭雨柔和徐源經常在表演上暗自較勁兒。在拍攝一場月月坐在墻角看見虎子與父母團聚，心里默默流淚的戲時，徐源的表演總是有點卡殼。對小孩來說，第一天就演內心感情戲的確是有難度的。魯堅走到徐源面前告訴她：“鏡頭景別是近景，如果硬生生地擠眼淚，在鏡頭上不好看�！币慌缘呐碛耆狁R上搶著說：“導演叔叔，這個鏡頭我來演吧，我沒問題。”弄得魯堅尷尬的不知怎樣回絕才好。 徐源、彭雨柔和飾演虎子的谷昊峰三個孩子朝夕相處的十多天里，無論是片場還是私下里，他們的感情都很好，無論誰先離開劇組，他們都會戀戀不舍。劇組殺青最后一天到延安魯藝拍攝的一場戲：荷荷專門來到延安魯藝觀看月月《白毛女》演出。而虎子的戲份已經殺青，家長希望他盡早回到學校上課。轉場前，谷昊峰跑到魯堅房間里問：“導演，我不想先殺青，為什么我不能去魯藝，我也可以去魯藝看月月的《白毛女》演出��！”
片場，三個孩子就像開心果似的，經常在魯堅面前拍馬屁，逗他開心。有一天早晨大家坐車去現(xiàn)場，魯堅戴了副墨鏡，三個孩子全都跑到導演組的車上擠著，一上車谷昊峰看見魯堅的打扮就說：“導演叔叔，我發(fā)現(xiàn)您是這個劇組最帥的�！本o接著三個人開始一起猜魯堅到底有多大歲數(shù)。魯堅告訴他們誰要是猜中了，就有獎勵，于是一個比一個嘴甜，年齡猜得一次比一次小，魯堅在一旁聽著笑得合不攏嘴。當他告訴孩子們自己已經45歲的時候，谷昊峰又連忙說：“不像，您比我爸年輕多了�！薄捌鋵嵐汝环宓母赣H也就三十多歲，這孩子太會‘拍馬屁’了。”魯堅說。
講述一位中國農民的中國夢
如今，魯堅又在為自己的另一部新片《卒跡》開始忙活了�！蹲溘E》以河南省濮陽縣慶祖鎮(zhèn)西辛莊村黨委書記李連成為人物原型，講述了主人公二卒幾十年如一日為村民們服務，帶領村民共同致富的故事。生活中的李連成應該算是個最底層的人，農村很講究“家族”，而李連成在村里沒什么親戚，比較受氣，當?shù)卮迕窆芩小霸狗N”，意思是沒有地位。就是這樣一個底層人物，通過自己的智慧經過了7年摸爬滾打，成為全村首富。面對全村人期待的目光，義無反顧地擔負起帶領群眾脫貧致富的重任，成為了村黨支部書記。身先士卒是他的一貫作風，外出跑業(yè)務、辦公事，盡可能當天回去，舍不得住招待所。擔任村支書16年來，他從未宴請鄉(xiāng)鎮(zhèn)、縣、省級領導，沒有喝過村里一杯酒，也沒有亂花村里一分錢，是一個達標的模范共產黨員。他就像是象棋棋子中的卒子，看起來不起眼，處處受限制，但只要有謀略也能干出一番大事兒。
有人說《卒跡》中的二卒很像中國式“阿甘”，故事上有點電影《活著》的氣息，還有人說這是一位中國農民的中國夢，將影片定位成“一個中國農民的史詩”�；I備期間，劇組主創(chuàng)人員到河南省濮陽縣慶祖鎮(zhèn)西辛莊村進行采風，了解當?shù)剞r民生活和習俗。村子里沒有任何接待費，所有的費用都是由制片方來承擔。多年的導戲經驗，讓魯堅覺得難度最大的一部戲就是《卒跡》，這是他的首部農村題材的電影。從50年代至今，大約60年的跨度，如何將這個人物60年中的變化表現(xiàn)清楚，如何更好的體現(xiàn)年代感，對魯堅來說都是一次全新的挑戰(zhàn)。60年過去了，當?shù)氐木用褡》吭缫巡皇?0年代的土坯房，要想重新恢復那個年代的景致，對小成本電影實在是太費時、費力、費錢。這也是魯堅一直發(fā)愁的重要問題。
所有看過劇本的人都期待最后的成片，這種期待，無形中給了魯堅非常大的壓力，他經常告誡自己：“有這么多朋友都期待《卒跡》，就是咬著牙也要把它拍好。”
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