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公共藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)與啟示
2013年4月12日至15日在上海大學(xué)舉行了首屆國(guó)際公共藝術(shù)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式和公共藝術(shù)論壇，六位資深專家組成核心評(píng)委團(tuán)，主席由前英國(guó)利物浦雙年展總裁路易斯·比格斯（Lewis Biggs）擔(dān)任，他始終致力于推動(dòng)公共藝術(shù)的發(fā)展，關(guān)注如何使美術(shù)從博物館和造型藝術(shù)中解放出來(lái)，走進(jìn)城市生活和公共空間，對(duì)公共藝術(shù)在今天的發(fā)展有著獨(dú)到的見解。
藝術(shù)的傳遞
《新民周刊》：身為利物浦雙年展策展人，你怎么會(huì)對(duì)公共藝術(shù)感興趣的？
路易斯：我的職業(yè)生涯，最早是藝術(shù)史學(xué)者，之后在泰特利物浦做了10年的策展人和館長(zhǎng)，組織展覽。我發(fā)現(xiàn)藝術(shù)在美術(shù)館的展示總是受到限制，因?yàn)樵诿佬g(shù)館人們總是根據(jù)藝術(shù)史來(lái)組織展覽，但是社會(huì)公眾并不了解藝術(shù)史，對(duì)藝術(shù)史也沒(méi)興趣，他們感興趣的是藝術(shù)品本身。
我在那里認(rèn)識(shí)了許多藝術(shù)家，他們也喜歡在美術(shù)館做展覽，因?yàn)檫@樣的展覽有助于提高他們的聲譽(yù)，有利于作品的銷售。其實(shí)，美術(shù)館的空間不利于他們的自由創(chuàng)造，而美術(shù)史評(píng)價(jià)也使他們有一種壓力，不利于展示他們的才華。我最感興趣的還是藝術(shù)家對(duì)社會(huì)環(huán)境或社會(huì)生活的直接反應(yīng)，而不是制造“美術(shù)館泡沫”。
藝術(shù)家也有類似的感覺(jué)，要跳出美術(shù)館這個(gè)框框。因此我有了介入公共藝術(shù)的興趣。
《新民周刊》：你是從什么時(shí)候開始介入公共藝術(shù)項(xiàng)目？有哪些成功的案例？
路易斯：那還是我在利物浦泰特做館長(zhǎng)時(shí)，因?yàn)橛屑s翰·莫爾基金會(huì)的贊助，1998年我在海邊做了第一個(gè)公共藝術(shù)項(xiàng)目“藝術(shù)的傳遞”（Artranspennine98），有穿越的意思。這是個(gè)非常大的展覽，一半作品在博物館和畫廊里，另外一半在戶外，從英國(guó)的東海岸到西海岸，經(jīng)過(guò)30個(gè)地方長(zhǎng)達(dá)150英里�，F(xiàn)在回頭看，這個(gè)嘗試是失敗的：也許這30個(gè)地方太過(guò)分散，沒(méi)有帶來(lái)很大的人流量；也可能公共藝術(shù)做得太超前了。
展覽本身雖然失敗了，但其意義非常深遠(yuǎn)，很多參與的藝術(shù)家覺(jué)得這樣做很有趣，他們自己仍在繼續(xù)這個(gè)項(xiàng)目，每5年做一次，一直延續(xù)至今。結(jié)果還影響到當(dāng)?shù)貨Q策者，讓他們意識(shí)到可以借助公共藝術(shù)把這些地方聯(lián)系在一起開發(fā)旅游業(yè)。2002年起展覽被命名為“北方之路”，把一些旅游點(diǎn)連起來(lái)。
這是很好的例子，說(shuō)明藝術(shù)家可以發(fā)揮引領(lǐng)作用，影響政府的決策，讓政府官員不再消極地接受現(xiàn)實(shí)，而是如何想方設(shè)法把生活變得更好。我的職責(zé)就是讓他們和藝術(shù)家交流，讓他們從藝術(shù)家的想法中“偷取”一些對(duì)他們有益的想法。通常藝術(shù)家在藝術(shù)史上只是一個(gè)棋子，但我更感興趣的是讓他們對(duì)社會(huì)發(fā)展起作用。
《新民周刊》：在英國(guó)，還有什么公共藝術(shù)的成功案例？
路易斯：在一個(gè)利物浦的邊遠(yuǎn)小鎮(zhèn)，有人找我商量：能不能用藝術(shù)品吸引更多的游客？當(dāng)時(shí)小鎮(zhèn)的居民對(duì)此抱著相反的態(tài)度，支持與反對(duì)的各占一半。這也是當(dāng)代藝術(shù)的作用，引起大家來(lái)關(guān)注與討論。有人決定先臨時(shí)在海灘上設(shè)置100多個(gè)半人像。結(jié)果這些人像吸引了許多游客，社區(qū)居民最后決定長(zhǎng)期保留這些人像。
由此可以看到?jīng)Q定公共藝術(shù)成功的因素：一、對(duì)經(jīng)濟(jì)、對(duì)社區(qū)發(fā)展有利；二、可以提高知名度，變得全球聞名；三、“社會(huì)資本”的增益，這是一個(gè)很難評(píng)估的概念，它涉及到社區(qū)內(nèi)的相互交流：展覽前引起居民討論，展覽時(shí)吸引大家去現(xiàn)場(chǎng)，成為社區(qū)的連接點(diǎn)。
中國(guó)的戲劇性變化
《新民周刊》：英國(guó)在公共藝術(shù)方面成就卓著，雖然是老牌的工業(yè)社會(huì)，但在后工業(yè)化轉(zhuǎn)型中保留了文化魅力。中國(guó)現(xiàn)在也開始類似的經(jīng)歷，英國(guó)的這些經(jīng)驗(yàn)對(duì)中國(guó)有什么啟示嗎？
路易斯：按我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，不能讓工業(yè)化時(shí)代的遺產(chǎn)完全消失。文化創(chuàng)造在英國(guó)已是一個(gè)歷史悠久的成功產(chǎn)業(yè)。文化建設(shè)是不可能立竿見影的。從英國(guó)的例子來(lái)看，特別是利物浦，曾經(jīng)是一個(gè)工業(yè)重鎮(zhèn)，200年前已經(jīng)富豪云集，100年前成為文化名城。2008年成為歐洲的文化都市。不過(guò)，利物浦的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是許多年前私人和公共資金投入的結(jié)果。中國(guó)現(xiàn)在巨資投入文化產(chǎn)業(yè)是件好事，但文化投資的回報(bào)不可能像工業(yè)投資那么快那么高，其成果可能要二三十年后才能顯現(xiàn)。
《新民周刊》：這次的評(píng)獎(jiǎng)與論壇都是國(guó)際性的，參加這次活動(dòng)給你什么不同的體驗(yàn)？
路易斯：這次接觸的是全球的案例，對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程。我很了解英國(guó)和歐洲的公共藝術(shù)，但這次可以了解各種不同文化語(yǔ)境下的公共藝術(shù)。比如在中國(guó)，什么是公共藝術(shù)？對(duì)公共藝術(shù)的定義與西方一樣嗎？我發(fā)現(xiàn)，在討論不同的案例時(shí)人們往往不在一個(gè)語(yǔ)義層面上，也發(fā)現(xiàn)不同文化會(huì)帶來(lái)不同的語(yǔ)境。就像我當(dāng)年做利物浦雙年展策展人時(shí)邀請(qǐng)外國(guó)藝術(shù)家到利物浦創(chuàng)作作品，發(fā)現(xiàn)他們做出來(lái)的和在他們本國(guó)創(chuàng)作的不一樣。
《新民周刊》：有沒(méi)有新的經(jīng)驗(yàn)？給你什么新的啟示？
路易斯：見到了新的人，接觸了新的案例，但很難說(shuō)有新的經(jīng)驗(yàn)。我熱愛(ài)公共藝術(shù)，固然是因?yàn)橄矏?ài)藝術(shù)，但有時(shí)候也是出自一種憤怒：在利物浦，我看到整條街都是被遺棄的空房子，孩子們走在這樣的街道去上學(xué)。我意識(shí)到這會(huì)毀了那些孩子。由于人們的錯(cuò)誤決策，自然環(huán)境受到了嚴(yán)重的破壞。他們被迫生活在這種環(huán)境中。在那里，孩子們都會(huì)成長(zhǎng)為有危害的人，而這些有危害的人又會(huì)來(lái)危害這個(gè)社會(huì)。
《新民周刊》：在中國(guó)也許不一樣，什么事都可能會(huì)有戲劇性的變化。
路易斯：有變化當(dāng)然是好事。在城市里推倒老房子，蓋起新的高層建筑，這樣的現(xiàn)代化過(guò)程同樣發(fā)生在1960年代的英國(guó)。新房子、新設(shè)施肯定要比老房子好。但是在英國(guó)，人們不得不將1960年代所建的高層建筑推倒。因?yàn)槿藗儼l(fā)現(xiàn)居住在高樓大廈里有許多問(wèn)題，甚至?xí)l(fā)社會(huì)問(wèn)題�，F(xiàn)在我們正在為他們建造平房或類似平房的房子。
這次論壇的主題叫“地方重塑”。為什么選擇這個(gè)主題？因?yàn)楹芏喑鞘械囊?guī)劃者、房地產(chǎn)開發(fā)商，他們建造了很多街區(qū)和房子，但并非人們理想的生活家園。在世界各地我們都可以看到，他們所建造的房子都是為房地產(chǎn)商謀利，從來(lái)不會(huì)考慮人們住進(jìn)去會(huì)遇上什么困難。每個(gè)人都應(yīng)該享受生活質(zhì)量，而生活質(zhì)量不是商標(biāo)，更不是錢，是給予人們決定和考慮的權(quán)利。在倫敦、巴黎的郊外，圣保羅與里約熱內(nèi)盧，世界各地都存在同樣的問(wèn)題。而讓我憤怒的是，為什么人們會(huì)住在這樣千篇一律的空間里？為什么大家都忙著把許多有文化記憶的老房子推掉，卻造這樣千篇一律的盒子讓不同的人去�。窟@也是驅(qū)使我熱心公共藝術(shù)的動(dòng)力。
《新民周刊》：在中國(guó)正值公共藝術(shù)熱，新成立的IPA會(huì)發(fā)揮那些國(guó)際專家的顧問(wèn)作用嗎？
路易斯：不會(huì)。公共藝術(shù)從來(lái)是地方性的，是為地方服務(wù)的。國(guó)際性組織不可能完全為中國(guó)當(dāng)?shù)鼗騽e的地方服務(wù)，還是在研究的基礎(chǔ)上讓大家來(lái)分享研究成果，而非直接去指導(dǎo)公共藝術(shù)的具體項(xiàng)目。學(xué)會(huì)可以向大家提供一個(gè)專家聯(lián)絡(luò)圖，而不是把專家找來(lái)進(jìn)行業(yè)務(wù)咨詢。
《新民周刊》：對(duì)6個(gè)得獎(jiǎng)案例有什么評(píng)價(jià)？
路易斯：這次評(píng)獎(jiǎng)是全球性的：我們希望六大洲的優(yōu)秀項(xiàng)目都能評(píng)選出來(lái)。要知道在非洲做公共藝術(shù)和在北美做完全是兩回事：非洲沒(méi)有政府的支持，沒(méi)有相應(yīng)的政策與制度，全靠藝術(shù)家自發(fā)地做，作品總是做得很簡(jiǎn)潔。而在北美，公共藝術(shù)有政府支持，還有社會(huì)各界的投資，因此在體量和規(guī)模上就沒(méi)法比。我們要展示的，是每一個(gè)案例的不同方式。一般來(lái)說(shuō)這些案例有三個(gè)看點(diǎn)：一、藝術(shù)家的作用發(fā)揮得怎樣？二、這些作品采用了什么材料和工藝？這些材料和工藝是不是當(dāng)?shù)氐模咳�、這些作品與大眾的關(guān)系如何？總之，公共藝術(shù)在每個(gè)國(guó)家，做的方式都不一樣。
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