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觀《十二生肖》有感
觀《十二生肖》有感
《十二生肖》是成龍一部集大成之作，最后一次搏命演出成龍不遺余力，如果說他近年來的轉(zhuǎn)型或者不轉(zhuǎn)型之作都多少保留了他的動作喜劇風(fēng)格，那么《十二生肖》就是一次全面的自我回歸，從開場的輪滑脫身、到叢林冒險到火山口奪寶。這部電影講述的就是一些收藏家利用國人的愛國的之心，將文物十二生肖的價格抬高以此來某的利益的影片，其中一部分人專門被雇來找這些文物（成龍等人飾演），由開始的只為賺錢到后來舍身就即將被毀的文物，充滿一系列的矛盾沖出。
在港式功夫片即將成為過去式的時候，成龍的《十二生肖》帶著他招牌式的功夫喜劇來到2012年底擁擠的賀歲檔，表示他仍未過時。不過這可能是成龍最后的動作盛宴，畢竟他已經(jīng)58歲了，但從當(dāng)年開創(chuàng)功夫喜劇開始到如今三四十年，世界動作影壇風(fēng)潮幾變，成龍依然憑借動作和喜劇高度融合的電影風(fēng)格一呼百應(yīng)，實在難得。 港產(chǎn)動作片一度是華語動作類型片的代名詞，在這個類型片上的整套系統(tǒng)都為大陸、臺灣等華人地區(qū)無法企及，但動作片對暴力、奇觀的展現(xiàn)能力逐漸被技術(shù)取代--當(dāng)然，在大陸市場激活之后，動作片的表演能力基本都被威壓取代了。但成龍能夠屹立不倒的根本原因在于，他的功夫喜劇從一開始就已經(jīng)跳脫出功夫片、動作片的范疇，而進(jìn)入了表演藝術(shù)范疇并備受稱贊，而他在動作設(shè)計上的才華、動作表演上的天份和敬業(yè)搏命保證了影片流暢諧趣賞心悅目，同時又能不斷創(chuàng)造新的純技術(shù)無法取代的動作奇觀，因此能夠經(jīng)得起時間考驗。西方評論家說，如果電影回到默片時代，只有成龍和卓別林能活下來。而《十二生肖》作為成龍最后一部搏命電影，勢必不遺余力。 近年來的成龍一直在嘗試轉(zhuǎn)型，從《神話》、《新警察故事》到后來的是《功夫之王》、《大兵小將》、《新宿事件》、《功夫夢》等等，都在嘗試突破以往的風(fēng)格，中間只有《寶貝計劃》屬于他的典型風(fēng)格，但這些從類型到角色塑造上的轉(zhuǎn)型，并未創(chuàng)造奇跡，因為成龍的電影已經(jīng)有了很深的烙印，這種電影風(fēng)格全世界都罕見，而當(dāng)成龍想往古裝歷史、黑幫大佬、頹廢大叔等角色上轉(zhuǎn)型的時候，在其數(shù)十年經(jīng)營的成龍招牌和風(fēng)格之下，顯然是心有余而力不足的，不是成龍能力不夠，而是他已經(jīng)太成功。 《十二生肖》是成龍一部集大成之作，最后一次搏命演出成龍不遺余力，如果說他近年來的轉(zhuǎn)型或者不轉(zhuǎn)型之作都多少保留了他的動作喜劇風(fēng)格，那么《十二生肖》就是一次全面的自我回歸，從開場的輪滑脫身、到叢林冒險到火山口奪寶，中間大小動作不斷，并且不斷有笑料穿插其中，如果你能忽視姚星彤愛國主義教育演說的大學(xué)網(wǎng)話，就依然能享受到久違的成龍電影帶給人的刺激和過癮。類型片本來就需要合適的人做合適的事兒，但比起成龍都要加盟的《敢死隊》系列，成龍在自己的《十二生肖》里展示的動作表演上的創(chuàng)造力和追求是遠(yuǎn)勝于史泰龍他們的。因為中國功夫片給世界動作類型片貢獻(xiàn)的不僅是威壓和套招，更多是處理動作表演和效果的方式，這在成龍的動作喜劇中體現(xiàn)最為明顯，比冒險爬樓的高度，你得等比迪拜塔更高的樓建好，比爆炸，你也賣不過賣拷貝老師，比肌肉老猛男扎堆更是很沒意思的事兒，成龍一直堅持在動作設(shè)計上的巔峰追求，因此你看到輪滑脫身感受到的在震撼之外，是對想象力的嘆為觀止。成龍也與時俱進(jìn)采用高科技，但都在他自己風(fēng)格的掌控之下。
整個電影《十二生肖》觀看中其實摻雜著標(biāo)志性的成龍式的喜劇效果，整個電影看下來是很歡樂的，片子有很多高難度動作，從吉尼斯世界記錄大家也也應(yīng)該知道，但較成龍大哥早年的那些影片，這部電影里的動作實在是少，可是依舊耍的很有型，成龍的電影看一部少一部，我們都很珍惜的，正如大哥自己說的：“我拍電影不用替身的，都是自己來做，有時候真的很可憐，這么大年紀(jì)了還要自己來，但只有這樣才能和國際上的電影比啊”，是的，這就是這部影片能這么成功的原因之——敬業(yè)的導(dǎo)演，嚴(yán)苛的對待每個動作，這部電影雖然在講國寶文物的丟失，但其中卻也笑料百出，讓影迷在歡聲笑語中醒悟，不知不覺中產(chǎn)生一種愛國的心理，我們印象很深的就是最后那個龍首將被扔進(jìn)火山的那一幕，我和同學(xué)的心中都暗暗的著急，看完真的急了一手的汗，我覺得是很振奮人心的。最后快結(jié)束的時候出現(xiàn)了很多客串的大牌，舒淇，吳彥祖等的出現(xiàn)讓現(xiàn)場的觀眾驚呼不已，我和同學(xué)也一陣尖叫。十二生肖》招牌式的成龍動作喜劇，喚起了我所有對童年時期電影的回憶，他是陳家駒，是馬儒龍，是亞洲飛鷹，矯健的身手，滑稽的動作，拼命三郎式的搏命鏡頭，讓我無法不為之敬佩。他所獲得的成就都是靠汗水打下來的。 如今成龍已年近六十，沒有人可以敵得過歲月的磨礪，成龍也一樣，但是在英雄謝幕前，誰又不想用力一搏，一喚當(dāng)年的風(fēng)采，最后一次重溫自己久違的榮耀呢。于是《十二生肖》誕生了，我相信它也成功了�？赡苡腥藭f，電影的動作設(shè)計，笑點設(shè)置都是以往的“成龍式”，沒有突破，但是我在想，完全意義上的成龍式電影還要追溯到98年的《我是誰》，這一別就是十幾年，觀眾看成龍的電影不就是為了追憶這久違的感覺嗎，難道非要突破成《碟中諜》或者是《007》。 電影最后成龍從火山滑落下來，看到成龍滄桑的面孔，我看的眼角有些濕潤，他還是那個不怕死的拼命三郎。每個鏡頭他都嚴(yán)格要求自己，不做到極致他是不會罷休的。然而如今的成龍，對于那些高難度動作可能再也力不從心了，可能觀眾以后再也不能見到純粹的成龍式電影了，看完這部讓我期待一年多之久的《十二生肖》后，突然內(nèi)心有一種極度的失落感，所有的期待就這樣隨著兩個小時的電影結(jié)束而過去了，并且將一去不復(fù)返。向我們的美好童年致敬，向《十二生肖》致敬，向成龍致敬。我相信終有一天成龍這個名字以及他招牌式的功夫喜劇會被永遠(yuǎn)載入世界電影史冊。我深信會有更多“李龍”“張龍”出現(xiàn)在未來的熒屏上，譜寫中國武打電影的輝煌的。在整個華語片視野中看成龍電影，成龍的貢獻(xiàn)依然在類型片上，而不是龍、中國之類的精神圖騰的代言人，《十二生肖》找到了處理人物動機(jī)和價值觀最簡便的方式，剩下的絕大部分還是成龍招牌式的打斗，而對完美動作表現(xiàn)不惜余力的追求才是成龍最值得尊敬的地方。更多電影《十二生肖》觀后感盡在巨人作文網(wǎng)。
自從CEPA簽署以來，港片北上大勢所趨，在內(nèi)地審查和市場環(huán)境下，加上香港電影一直存在的浮躁創(chuàng)作習(xí)氣，導(dǎo)致這10年成為港片逐漸迷失和下沉，香港電影最成熟的類型經(jīng)常水土不服，成長于港島本土的喜劇片、愛情片等為了迎合內(nèi)地觀眾刻意夸張反而不倫不類，而警匪題材則需要加入新的類型元素，比
如《竊聽風(fēng)云》系列加入竊聽刑偵元素，而今年大火的《寒戰(zhàn)》則是以警匪為名的政治驚悚片。而在動作類型上容易陷入古裝題材的窠臼，而一涉及歷史，香港電影人的歷史觀的局限導(dǎo)致影片捉襟見肘，而現(xiàn)代題材的基本只能在大陸以外打，那就是要么在香港打，要么到東南亞或者更遠(yuǎn)的歐美世界去打。
為了打出格局，對內(nèi)地票房有野心的華語現(xiàn)代動作片基本都得打出國門，早已經(jīng)揚名國際的成龍自然不會局限于香港，但又要在感情認(rèn)同上盡量本土化，所以《十二生肖》是最合適的題材，而到歐美世界搶回國寶，則成了最合適的處理方式。所有電影的英雄都要有動機(jī)，《十二生肖》人物行為的動機(jī)很明顯：愛國。這是香港出身的電影人最容易找到的價值觀認(rèn)同方式，也符合成龍一貫的價值表達(dá)。
在整個華語片視野中看成龍電影，成龍的貢獻(xiàn)依然在類型片上，而不是龍、中國之類的精神圖騰的代言人，《十二生肖》找到了處理人物動機(jī)和價值觀最簡便的方式，剩下的絕大部分還是成龍招牌式的打斗，而對完美動作表現(xiàn)不惜余力的追求才是成龍最值得尊敬的地方。在58歲的成龍身上，依然看到華語圈電影人罕見的勇氣和創(chuàng)造力，商業(yè)類型片不僅不意味著簡單粗暴，更是需要充足扎實的準(zhǔn)備和追求巔峰的創(chuàng)造力，才能將電影人擅長的類型風(fēng)格發(fā)揮到極致。成龍早期的動作喜劇主角都是正直單純的小人物，身上有淳樸的親和力和搏命精神，后來的成龍將自己的動作片所能冒險的領(lǐng)域無不追求極致，到了《十二生肖》依然如此，而當(dāng)初那個動機(jī)單純的小人物依然活在成龍電影里。片中的JC的動機(jī)轉(zhuǎn)變也十分簡單，但當(dāng)年純粹的熱血正直被包裝家國情懷太多，也未免遺憾。 近年來內(nèi)地很多電影都在探索類型片，但對類型片的研究淺嘗輒止，對類型本土化的更不知所謂，除非有黑馬出現(xiàn)，《十二生肖》這類電影就是觀眾最值得信賴的，因為有清晰的預(yù)期，并能不斷得到驚喜。看到《十二生肖》，我感到遺憾的并非影片里強(qiáng)行植入的生硬的民族主義價值觀，而是成龍這么多年在他本應(yīng)全力以赴的領(lǐng)域之外，浪費了太多精力。內(nèi)地的環(huán)境之下，你想得到更多，就要做很多不情愿的事，如果成龍全心做好電影，他在觀眾那里其實可以得到更多。其實，與一個價值觀不普世的集團(tuán)謀皮太久，也會影響電影主題的表達(dá)。成龍得到了很多，但也付出了代價，其中重要代價之一，是浪費了最后能多拍幾部好片子的機(jī)會。
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