番外篇-三體三讀后感

作為硬派科幻的忠實(shí)擁躉及大劉的鐵桿粉絲，在《三體三：死神永生》公開(kāi)發(fā)布的第一時(shí)刻，便向出版社進(jìn)行了在線預(yù)訂。終于在一周后收到了裝幀向盜版靠攏的正版書(shū)，在質(zhì)疑川科出版能力的同時(shí)也感慨現(xiàn)今國(guó)內(nèi)科幻界的地位，當(dāng)然對(duì)于我們這樣的讀者群，誰(shuí)會(huì)在意這些。 翻開(kāi)《死神永生》的第一頁(yè)，過(guò)往的第一部、第二部恢弘而波瀾壯闊的背景瞬間回到了眼前，在經(jīng)歷約7個(gè)小時(shí)廢寢忘食的閱讀之后，闔上了書(shū)本的最后一頁(yè)。不出所料，我又一次被深深地震撼。 正如同嚴(yán)鋒老師所說(shuō)，相比《三體》對(duì)歷史感與現(xiàn)實(shí)性的關(guān)注，到《三體二：黑暗森林》中對(duì)于架空時(shí)代的完整描述以及精彩的主線伏筆，大劉在三體三中竟毫不取巧地對(duì)宇宙這個(gè)“黑暗森林”進(jìn)行難度極大的正面描寫(xiě)，將宇宙視野和本質(zhì)性的思考推向極致。 出于職業(yè)習(xí)慣，對(duì)本書(shū)進(jìn)行簡(jiǎn)單的架構(gòu)分析，故事的敘述分為兩條線路：一條為主線按“危機(jī)紀(jì)元”、“威懾紀(jì)元”、“廣播紀(jì)元”等時(shí)間順序以人類的視角對(duì)于三體世界決定對(duì)地球發(fā)動(dòng)進(jìn)攻之后的事件進(jìn)行正面描述；另一條線被稱作“時(shí)間之外的往事”，該敘述方采用回憶的方式、全面的視角對(duì)主線中發(fā)生的各關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行補(bǔ)充與解釋；當(dāng)然，兩條線在故事的最終合二為一。值得一提的是在主線的敘述中穿插了一段幾十頁(yè)的童話…作為情報(bào)傳遞的載體，童話中包含了大量隱喻及面對(duì)危機(jī)的解決方案，然而童話本身敘述地竟如此流暢以至于真的把它匯編至兒童童話書(shū)籍也未嘗不可。 故事情節(jié)上，大劉依然采用了他所擅長(zhǎng)的由科學(xué)理論變革驅(qū)動(dòng)情節(jié)：包括高維世界的發(fā)現(xiàn)、光速等宇宙基本參數(shù)的修改等，然而在情節(jié)的發(fā)展上《死神永生》猶如一輛瘋狂的過(guò)山車，這過(guò)山車開(kāi)始只是繞著一個(gè)城市轉(zhuǎn)了一圈，接著繞著地球轉(zhuǎn)、繞著太陽(yáng)系轉(zhuǎn)，最后開(kāi)始繞著整個(gè)宇宙瘋狂的轉(zhuǎn)動(dòng)，直到整個(gè)軌道都分崩離析，整列過(guò)山車也隨之崩潰。 《三體二：黑暗森林》的結(jié)局還給人一絲亮色，結(jié)果到了《死神永生》后大劉全部收回，整個(gè)小說(shuō)人類遇到的危機(jī)一次比一次兇險(xiǎn)，看似每次都能化險(xiǎn)為夷，人類在危機(jī)面前延續(xù)著不信任、內(nèi)斗等優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí)，還得絞盡腦汁的應(yīng)付一次比一次兇險(xiǎn)的災(zāi)難，每次都好像已經(jīng)成功了，有些乍一看還取得了驚人的成就，但是在宇宙中更高階的一般文明看來(lái)，就如同是人類在捉蟋蟀的時(shí)候蟋蟀努力蹬腿一般的可笑。宇宙就是如此殘酷，在小說(shuō)中大劉撕毀了一切，人類的尊嚴(yán)蕩然無(wú)存，一切的文化、信念、堅(jiān)持、掙扎都在為更絕望作出一個(gè)注釋。 這是一部挑戰(zhàn)底線的作品，在一次又一次的關(guān)鍵決策出現(xiàn)錯(cuò)誤之后，宇宙并沒(méi)有給掙扎中人類更多安慰，外星生命不似《ET》中的善良，也不像《獨(dú)立日》中的外強(qiáng)中干。小說(shuō)中有很多個(gè)性鮮明、值得尊敬的人類角色，然而他們的作用卻在最終的結(jié)局面前顯得如此蒼白。最終，在跌落至二維之際，整個(gè)太陽(yáng)系化為一張不可見(jiàn)的無(wú)限大的巨畫(huà)，人類卻連自己的墓碑都無(wú)法建立。而在被時(shí)間與空間拋棄的地方，一個(gè)蒼老的女孩在寫(xiě)一本寂寞的書(shū)。 《三體》系列，又作《地球往事》，而《死神永生》作為該巨著的完結(jié)篇，給了太陽(yáng)系人類文明一個(gè)壯麗的終點(diǎn)，一切歸于寧?kù)o，卻又悵然所失。我們所能做的，如同兩年之前一樣，期待大劉再次帶給我們震撼與感動(dòng)。    

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