《春雨無眠》讀后感：百業(yè)農(nóng)為先 百姓高于天

　　近日，香港當(dāng)代文藝出版社社長黃南翔先生贈(zèng)送筆者一套作家秦永煜（1941―2010）的長篇小說《春雨無眠》。該著作是秦老先生晚年心血的凝聚，陪伴他渡過了生命的最后時(shí)光，彌留之際面含笑容，令人唏歔。如今，斯人已逝，風(fēng)范長存。在秦先生誕辰七十周年之際，筆者手捧這部長篇巨著，肅然起敬。拜讀作品，領(lǐng)悟作家對三農(nóng)問題的關(guān)心，多難興邦，殷憂啟圣。 　　據(jù)介紹，秦永煜出生于湖北鄂州，他并不是專業(yè)作家，退休前為中學(xué)語文教師。他從青年時(shí)代就開始積累農(nóng)村素材并進(jìn)行創(chuàng)作，《春雨無眠》這部近80萬字的長篇巨著在十多年前才開始醞釀，到修改定稿時(shí)已經(jīng)年近古稀。老人于1995年因大病失去體內(nèi)幾大器官，但他并沒有就此沉寂，而是以風(fēng)燭殘年，執(zhí)意離開武漢的家人和舒適的環(huán)境，以頑強(qiáng)的毅力和決心孤身前往鄂東南農(nóng)村地區(qū)，住草廬、嘮家常、聽故事、找素材、抓靈感，終于原汁原味地奉上了這部農(nóng)村題材的厚重之作。   　　在作品中，作者對“三農(nóng)”事物的把握成竹在胸，對農(nóng)業(yè)知識的熟練運(yùn)用，對農(nóng)民朋友的深情厚誼都躍然紙上。對于我們這些生活在大都市的人來說，秦老師筆下的菱角湖，就像是另一個(gè)世界，既美麗原始，又充滿險(xiǎn)惡。其實(shí)，生活原本就是這樣，人性總是復(fù)雜的，現(xiàn)實(shí)世界中的人，并非非黑即白，而是矛盾統(tǒng)一，沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人，在大都市如此，在風(fēng)景如畫、遠(yuǎn)離塵囂的鄉(xiāng)村湖區(qū)，同樣如此。利益的爭斗，金錢的誘惑，愛情的追求，哪里都有，回避不了。小說中的人物，個(gè)個(gè)栩栩如生，真實(shí)可信，就像鄰家兄弟姐妹，平凡并奮斗著，努力實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值，期望得到社會(huì)承認(rèn)。柳茹蘭，單純上進(jìn)，吃苦耐勞，有一股永不言敗的韌勁，她是新一代農(nóng)民的典型代表，從她身上看到了建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的希望。鄉(xiāng)長小丁，大學(xué)畢業(yè)的農(nóng)村基層干部，正直善良，廉潔奉公，尊重知識和人才，他將所學(xué)的知識運(yùn)用到實(shí)踐中，幫助農(nóng)民朋友脫貧致富，從他身上，看到了新一代農(nóng)村干部的正面形象。反面人物沈大勝一家，唯利是圖，耀武揚(yáng)威，面目可憎。他們在現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)鉆營，任何時(shí)候都不會(huì)吃虧。文革時(shí)他們是造反派頭頭，高高在上。改革開放后，他們憑借自己的渾身是膽和不正當(dāng)手段，搖身一變，成為“先富起來的一批人”。有了錢，就更是目空一切，加上一些干部的貪婪，錢權(quán)交易，侵吞國家和集體財(cái)產(chǎn)，他們的腰包鼓起來了，更加不可一世。   　　人物形象豐滿逼真是該著作的第一特色。例如悲情人物劉柳，一生都在痛苦中掙扎。她的一生，充滿坎坷和曲折，解放前一腔熱血，矢志報(bào)國，卻參加了國民黨部隊(duì)，雖然抗日殺敵，受盡磨難，軍功章里卻沒有她的名字；解放后，她的丈夫逃到臺灣，從此每一場運(yùn)動(dòng)她都在劫難逃。俗話說好死不如賴活，但在那個(gè)極左年代，活著比死亡更需要勇氣。令人氣憤的是，人們看不到痛苦的盡頭，看不到幸福的曙光，不知道自己真的是好人還是壞人。如果是好人，為什么人們的眼里充滿仇恨，沒完沒了地批斗？如果是壞人，為什么她們身上卻閃爍著人性的光輝，心如明鏡一般？為什么她們能用知識幫助鄉(xiāng)親們渡過最艱苦的自然災(zāi)害、大饑荒？她們內(nèi)心的苦難比大海更深，生活中和肉體上的痛苦還可以咬緊牙關(guān)撐過去，精神上的煎熬何日才是盡頭？   　　悲傷比苦難更深，哀莫大于心死。正因?yàn)樘�苦了，苦得自己孱弱的身體根本抗拒不了，苦得對塵世已無牽掛，連最后一根女孩子自由戀愛的稻草都無情地被折斷了。心存理想、相信明天、善待他人的知青佘荷不得不憤然出走，脫離永遠(yuǎn)還不清孽債的是非之地。割盡三千塵絲，獨(dú)抱一盞昏燈。這既是個(gè)人，更是一個(gè)時(shí)代的悲劇。慶幸的是，佘荷終于熬出頭了，她看到曙光就在前方，迎來了人生自由、個(gè)性張揚(yáng)的偉大時(shí)代，雖深居寺院，青燈淄衣，她卻心系黎民百姓，將所學(xué)知識奉獻(xiàn)給這個(gè)曾待她并不公正的社會(huì)。   　　語言活潑應(yīng)該是這部作品的第二大特色。通觀該部著作的用語，色彩斑斕。歇后語信手拈來，那是深入農(nóng)村、與農(nóng)民做朋友的成果；土話俗語多，那是農(nóng)民生活的真實(shí)表現(xiàn)，不做作、不夸張，夾雜著泥土的芬芳；禪語哲理多，那是一位鄉(xiāng)村教師窮其一生幾十年淵博知識、學(xué)貫古今的沉淀與升華。就像與智者、良師、諍友在一起暢所欲言地傾心交流。我經(jīng)常停下來把一些優(yōu)美的或者有哲理的文字段落記錄下來，豐富自己的文字功底。感謝秦老師留給世人一筆寶貴的精神財(cái)富和文化遺產(chǎn)，拜讀他的著作，仿佛他還活在這珍貴的人間。   　　小說的第三大特色是重點(diǎn)章節(jié)突出，如同交響曲中的美妙樂章。最感人的部分當(dāng)數(shù)第三章《熱血不是莧菜水》。讀之深深為劉柳和佘荷這對母女的悲慘人生扼腕嘆息。一次，筆者在山東煙臺出差，夜雨孤燈，又來品味該著作，當(dāng)目光停留在佘荷失蹤十一年后回來祭祀她的初戀情人黑子的那段文字時(shí)，淚水不禁潸然而下。佘荷為黑子寫下的祭文，讀來天地變色，草木含悲。在那個(gè)泯滅人性的年代，不分是非、黑白顛倒、人神共憤。有多少人像劉柳、佘荷、黑子同樣的命運(yùn)，思想的禁錮，精神的折磨，肉體的摧殘，痛苦地生存，卑微地活著。既要在貧困線上掙扎，還要在精神和人格上飽受踐踏，最后，卻要死于非命，油盡燈枯�！澳�道浮云總蔽日，嚴(yán)冬過盡綻春蕾”，讓歷史告訴未來，讓悲劇不再重演。   　　“世上瘡痍詩中圣哲，民間疾苦筆底波瀾”。這是郭沫若先生給成都杜甫草堂的題聯(lián)。閱讀秦老師的《春雨無眠》，作家心系三農(nóng)，憂樂興亡的精神境界感人至深，黃南翔先生給秦老師的長篇小說《春雨無眠》就題辭為“百業(yè)農(nóng)為先，百姓高于天”。秦老師以天下蒼生為念，將一生的心血化成文字。 　　歡迎訂閱《陽光》雜志2011年第4期 　　訂閱網(wǎng)址：http://media.china-ef.com/201103/2/101976.html

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