不吹噓的痛苦-《腸子》讀后感

腸子（《搏擊俱樂部》作者最黑暗最天才最虐心的神作�。�     “作家研習(xí)營，拋棄你的生活三個(gè)月，和想法相近的人生活在一個(gè)讓你完全沉浸在寫作中的環(huán)境里，成為詩人，小說家，編劇家……” 一則廣告，讓23個(gè)人來到一個(gè)廢棄的劇院，講述他們自己的故事。同時(shí)，他們決定創(chuàng)作出一個(gè)賣得出去的故事，拍成電影，將來不必有固定工作，只要當(dāng)名人就成。為了追求故事的戲劇化，爭當(dāng)主角，他們不惜自殘以博出位，比賽誰更瘋狂，割掉了腳趾和手指，有人割掉了自己的老二，立刻就被人搶著吃了…… 小說以雙線索推進(jìn)，一邊講故事，一邊以自身經(jīng)驗(yàn)代入在他們創(chuàng)作的故事里進(jìn)行角色扮演，想象一場盛大可怕的冒險(xiǎn)，毀壞建筑、食物、自殘、使一切變得更加糟糕來增加戲劇化。 據(jù)說作者在朗讀《腸子》這個(gè)故事時(shí)，有73個(gè)人昏倒，我沒有暈倒，但大笑不止�！赌c子》講一個(gè)男人在自慰過程中失去了一截腸子，正是我喜歡的恰到好處的重口味。 閱讀《尋人海報(bào)上的孩子》是在等餐過程中，西西里秘制肉醬和蔬菜沙拉被端上來的時(shí)候，我沒怎么動(dòng)，崔西問我說是不是被惡心到了，我說沒有。作者用很長一段文字去描寫卡西的尸體，黑蒼蠅蛆蟲病菌腥臭，我沒有感到任何不適，依然胃口很好。整本書里，我最喜歡的就是這則故事了，然后才是腸子、出亡，傷殘，狗齡計(jì)歲，天鵝之歌……實(shí)際上，每個(gè)故事我都很喜歡，都很變態(tài)，殘忍，血腥，幾乎每個(gè)故事都可以拍成一部DV。23個(gè)人物，有得了早衰癥、看起來像個(gè)老頭的13歲少年，有記者，廚師，修女，業(yè)余AV演員，藝術(shù)家，傷殘工人，病毒攜帶者等等。他們的故事荒誕離奇，幾乎寫盡人性的陰暗面，細(xì)節(jié)描寫之變態(tài)讓我懷疑作者有戀尸癖。但該書并不僅是靠性、血腥、死亡做噱頭，作者對(duì)人物心理和生活都頗具洞察力，犀利精妙的諷刺�？吹梦沂�笑，比如克拉克夫人在嘴唇里填入的發(fā)泡填料“讓她這輩子都厥著一張口交利器的嘴”，卡桑卓拉兩肘加緊“把她的胸部頂?shù)酶叩胶孟袢闇蠌南掳烷_始”，她的“綠色眼珠是她在擁擠房間里唯一活動(dòng)的部分”美國小姐的“長期目標(biāo)是成為某人的長期投資，長期的消費(fèi)商品。” 我承認(rèn)這本書確實(shí)精彩，卻并沒有夸張到讓我看后不好意思告訴朋友自己也有寫小說。但是要想寫評(píng)還真有一種無力感，當(dāng)然，這僅針對(duì)我這樣一個(gè)非常業(yè)余的寫評(píng)人說的。貌似我想說的東西都被作者說完了，并且他說得非常精彩透徹，叫我無處下筆。據(jù)說喬伊斯在創(chuàng)作《芬尼根守靈夜》時(shí)說，這本書將會(huì)讓評(píng)論家們忙上三百年。帕拉尼克卻似乎想要讓讀者閉嘴。他很知道如何寫一本暢銷書或一部賣座電影，卻告誡我們不要執(zhí)迷于矛盾沖突。 在《尋人海報(bào)上的孩子》這個(gè)故事里，當(dāng)失蹤了三個(gè)月的女孩卡桑卓拉赤身裸體滿身血跡的重新出現(xiàn)，那些守在她的病房窗前的警察和媒體記者們，他們都在等待她說出真相，交出惡魔，但她只說“我是我自己的受害者”，氣得地方檢察官要以妨礙司法罪名起訴她，甚至連她的母親也對(duì)她怒目而視。這時(shí)，她微微一笑說，“你們太執(zhí)迷于矛盾沖突。”我以為這句話也是說給讀者的。他說，講故事是我們消化自身經(jīng)歷的方法。你可以控制那些過往的時(shí)刻，加以修改、潤飾，為了你自己的好處去加以使用。——這似乎在提醒我們語言的不可靠，還有一層自審說教的意味。生活平庸無趣，人人渴望戲劇化，這群人僅靠想象就能達(dá)到高潮，喪失理智地做出許多不可思議的行為，而他們的罪竟是太愛自己的痛苦。最后當(dāng)布蘭登拿出鑰匙，他們可以離開時(shí)，這些人還沉浸在幻想中不能自拔�？死�克夫人最后一次去看望女兒卡桑卓拉時(shí)，她對(duì)母親說，“我不再像你那樣了，我不需要吹噓我的痛苦。”  

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