《蒂凡尼的早餐》

我讀的是這本書，在看書之前并沒(méi)有看過(guò)這部影片電影《蒂凡尼的早餐》中奧黛麗赫本飾演郝莉戈萊特我在看書之前先讀了大師村上春樹和張悅?cè)粸檫@本書做的序，一開始我對(duì)這部小說(shuō)可以說(shuō)是一無(wú)所知。是他們做的序讓我對(duì)這部小說(shuō)有種肅然起敬的感覺(jué)，原來(lái)它是這么一部經(jīng)典之作�。∷�以對(duì)于這本書我不會(huì)寫任何讀后感的，我的這種感覺(jué)自己也描繪不清楚。講一個(gè)村上春樹說(shuō)的故事，也許我的感受和他有那么一點(diǎn)相通之處吧。他在序中寫到：我在高中時(shí)第一次讀到英文版的卡波特作品，記得我深深地嘆息"這么好的文章我如何也寫不出來(lái)啊"。我在29歲之前都沒(méi)有試圖寫小說(shuō)，就是因?yàn)閿?shù)次經(jīng)歷了這種體驗(yàn)。因此我一直認(rèn)為自己沒(méi)有寫作才能。我在高中時(shí)代對(duì)于卡波特的文章的感受，即便在四十年后的今天，也幾乎沒(méi)有變化，只不過(guò)如今我的態(tài)度變?yōu)椤�我恐懼寫任何關(guān)于這篇文章的讀后感的感覺(jué)，就和村上春樹當(dāng)年恐懼寫文章的感覺(jué)一樣。通過(guò)村上春樹寫的序，可以看到他對(duì)卡波特本人，對(duì)卡波特的作品，對(duì)卡波特所處的歷史背景都是了如指掌的。所以不管是讀后感還是為書作序，都不可以隨便寫的，對(duì)作品一定要有很深厚的了解和積淀才行。既然我并不了解，我就只能通過(guò)村上春樹和張悅?cè)坏难劬ο虼蠹艺故疽幌逻@部經(jīng)典之作了。村上春樹說(shuō)：在寫《蒂凡尼的早餐》時(shí)，卡波特經(jīng)歷了長(zhǎng)期的呻吟痛苦，因?yàn)樵趯戇@部作品的時(shí)候他經(jīng)歷了"戰(zhàn)略"的轉(zhuǎn)化，由青年時(shí)代的卡波特自然而然的編寫自己的故事，轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造新小說(shuō)以及與其相適應(yīng)的新文體。很顯然他成功了。正像諾曼梅勒曾預(yù)言的那樣，《蒂凡尼的早餐》成為了一部絕妙的古典，并廣為流傳。村上春樹說(shuō)：每一次讀到這部作品，都為它精心打磨、簡(jiǎn)潔洗練的文字折服，真是百讀不厭。諾曼梅勒說(shuō)：《蒂凡尼的早餐》沒(méi)有一處用詞可以替換。張悅?cè)徽f(shuō)：《蒂凡尼的早餐》讀到最后，我忽然非常悲傷。下午的房間，陽(yáng)光尚能照亮，卻是充滿了青春將逝的凄惶。關(guān)于電影：電影我還沒(méi)有看過(guò)，據(jù)說(shuō)當(dāng)卡波特聽說(shuō)將由赫本來(lái)主演電影時(shí)，曾表現(xiàn)出很大的不快�；蛟S他認(rèn)為郝莉身上那種驚世駭俗的奔放、在性上的開放，以及純潔的放蕩感，這位女星本來(lái)并不具備吧。村上春樹也說(shuō)，郝莉格萊特恐怕是卡波特在小說(shuō)中創(chuàng)造出來(lái)的最具有魅力的人，如果把她簡(jiǎn)單地同化為一位女演員--姑且不論當(dāng)時(shí)奧黛麗赫本也很有魅力--我覺(jué)得實(shí)在太可惜了！我想既然作為欣賞者，不妨兩者都看看，也好有個(gè)比較。最近每次聽到《You belong to me》這首歌的時(shí)候我總是能想到郝莉格萊特，拿出來(lái)與大家共享。you belong to me

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