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寒冬夜行人-咸咸讀后感
相對于很多混亂的，碎片式的后現(xiàn)代小說，卡爾維諾已經(jīng)算得上很仁慈了。
按照羅蘭.巴特的說法，卡爾維諾這一篇《寒冬夜行人》只能稱其為寫本，而非讀本。讀本是清澈的、明確的，帶有強迫性的。而寫本則是邀請讀者加入合作。并且讓他們自行探索門徑。
我們大多數(shù)人談到這部小說都會從結(jié)構(gòu)方面來探討，并置的結(jié)構(gòu)是這部小說最引人注目的地方。
為什么卡爾維諾設(shè)置了十部小說的開頭給我們？為什么每一部小說在最精彩的時候就停止了？
卡爾維諾有一個小說集叫做《時間零》，在呂同六和吳嘵東教授那里都能看到關(guān)于《時間零》的剖析。正是其中表達的“絕對時間”的概念，貫穿了卡爾維諾許多篇作品。
所謂的絕對時間概念，有一個著名的闡述是這樣的:
獵手去森林狩獵。突然，一頭雄獅張牙舞爪，向獵手撲來。獵手急忙彎弓搭箭，向獅子射出一箭。雄獅縱身躍起。羽箭在空中飛鳴。這一瞬間，猶如電影中的定格一樣，呈現(xiàn)出一個絕對的時間�？柧S諾把它稱為時間零。這一瞬間以后，存在著兩種可能性：獅子可能張開血盆大口，咬斷獵手的喉管；也可能羽箭射個正著，獅子掙扎一番，一命嗚呼。但那都是發(fā)生于時間零之后的事件，也就是說進入了時間一，時間二，時間三。至于獅子躍起與箭射出以前，那時發(fā)生于時間零以前，即時間負一，時間負二，時間負三。
從哲學意義上來說，任何小說都存在于敘述當中，也就是說一本書從前往后翻，本來就具備一種時間性的順序。但從詩學意義上來說，時間成了某種形式，能夠被我們感知。在這個角度上，絕對的時間就出現(xiàn)了。卡爾維諾刻畫了十個時間零。他把十個小說放在十個瞬間的、絕對的時間里。每一個小說是懸浮的狀態(tài)，從這里開始，讀者和作者都可以展開無窮的想象，把小說延伸到各個地方。
在后現(xiàn)代主義中，整個世界都是無序的，混亂的， 自然，所有的故事都是沒有規(guī)律可循的，是充滿了各種可能性和不確定性的。在卡爾維諾這里，時間一時間二并不重要，負的時間段也不重要，因為它們不確定。只有時間0，在一個瞬間，在某一個點上，存在著絕對性。所以，作家所做的，不是給自己的小說創(chuàng)作一條發(fā)展的線，而是為小說創(chuàng)作絕對的0度。另一個方面，卡爾維諾自己說，很多小說第一章開頭的魅力，在以后的敘述中很快的消失了，因為開端不過是一種許諾。對后面的故事及其可能的種種展開方式的一種許諾�！彼运麤Q定只創(chuàng)作開頭，至于說小說的生長過程，這種無限的可能，是屬于每一個人的。
傳統(tǒng)的敘述者，通常著力描寫線性的故事，故事會按照時間的順序發(fā)展下去，也就是女讀者所說的——看到一棵書的生長，它的枝繁葉茂�？柧S諾卻把寫作熱情聚焦在故事的時間零上。
對于絕對時間，我膚淺的理解的是影像被固定在照片，電影被定格。但放在小說中，當故事開始的時候，我不知道這個時間的0度到底有多久，負的時間是在那里結(jié)束的，0的界限又在哪里？我覺得這可能是小說比視覺藝術(shù)更難把握的地方。也就是說，我們在寫作或者閱讀的過程中應(yīng)該學習如何控制那個瞬間，不至于讓她劃向時間一、時間二。
尋找十部小說的過程，看似一場追蹤游戲，其實卻是智力題。小說在每一個讀者那里都擁有向正極滑去的無數(shù)種可能，這一點，已經(jīng)完全超出作者的控制范圍了。所以，卡爾維諾說，“凡是陰謀最后都會擺脫首領(lǐng)的控制�！碑旈喿x者的想象開始蔓延的時候，其實你已經(jīng)超越了文本本身。
卡爾維諾寫這部小說的目的當然不只是為了讓我們對他的每個絕對0度的故事展開想象，他更多的是站在探討的意義上去引領(lǐng)我們關(guān)注小說的本質(zhì)。
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