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《親愛的》觀后感
像個水軍一樣打五星，因為我希望它是一個起點。
我承認我哭了，但終究有隔靴搔癢之感。
這是一個非�，F實的題材，現實中，每天都在發(fā)生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。
孩子并非一個超大版的錢包，而是你身體的一部分、你的延續(xù)，對于很多人來說，這是他們活下去的意義所在。
我們都無法體會那種丟失帶來的巨大空洞感和絕望感。
只是你可以嘗試去感受一下，從演員們精湛的演技里，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。
但是從一開始，我就知道，這不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導演的立足點應是在倫理和法律的沖突上。
事實上，這是一個很討巧的點，也是在打拐背后隱藏的更大更深的關注點。
離婚夫妻面對孩子丟失所引發(fā)兩個家庭的動蕩，人販子的妻子是否有領養(yǎng)孤兒的權利，生二胎是否對丟失孩子的背叛，為生二胎給丟失小孩開死亡證明的法理沖突，丟失孩子對人販子養(yǎng)母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯系，得不到法律援助的農村婦女、善鉆法律漏洞的律師與法律的沖突，無生殖能力的丈夫把責任推給妻子，司法的灰色地帶，人販子妻子的懷孕，以及埋的副線教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想象中威嚴莊嚴的人法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會意義和沖突本身都振聾發(fā)聵。
有法律問題（打拐法的不健全），也有倫理問題，更多的是法律和倫理的沖突，這個內核是非常多好萊塢電影的內核，所以我說這是一個討巧的點。而意義自不必說，陳可辛導演是個文化導演，他和他的編劇思考得很多也很深。我們也能看到這種思考產生的表達野心�？上У囊苍谟诖�，太多想說的，反倒一個都說不好。
影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導演所說，劇情真正開始其實是在找到孩子之后。作為電影來說，這里面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進去的東西太多，顯得太倉促。所以在鏡頭結束在趙薇飾演的李紅琴在醫(yī)院里因為懷孕而痛哭時，大部分人的反應是，啊，結束了！而我的反應是，我以為剛開始。
我知道這個結束的意味，但不認可。
影片提出了非常多的問題，也試圖做了一點探索，但并沒有提供導演和編劇的思索。只是泛泛帶過，然后終結在一種奇妙的荒謬感。
誠然，這個設計很精彩，但這樣一個主題的片子落點放在人販子老婆的懷孕上，無論如何都算是一種有意識的玩弄技巧。
哪怕是結束在孩子帶著一口安徽普通話開始新生活上也好啊。
畢竟，這是一部曾用名為“親愛的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要為戲劇沖突走得太遠而忘記最初想表達的東西。
至于編劇，細節(jié)處自是動人。包括黃渤訴說后來發(fā)現有人騙也是好的，包括片頭在繁雜的網線里找紅繩找網線的特意設計，包括小孩子去看溜冰那種小孩對另一個世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學方言的細節(jié)（之前郝蕾一直希望小孩講普通話黃渤認為陜西人的小孩就該講陜西話，最后找回來的小孩卻講一口安徽普通話），包括張譯守在黃渤家門口，被黃渤發(fā)現時閉上眼睛裝睡然后給黃渤發(fā)的那條短信。
而演員，我需要用更大的篇幅容納一些溢美之詞。
黃渤對郝蕾飾演的魯曉娟，有一句評價，“只是我認命，你不認命。”
太準確！郝蕾的美始終有一種不認命的決絕和凄婉。
我記得她下樓的時候，黃渤問她，“你說孩子被拐之后多久才叫她媽媽的呢？”她回頭看了一眼，千言萬語在這一眼，憤怒，悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無奈，終于她什么也沒說地轉身下樓。
我記得她在那個互助大會上，面對張譯說，“請魯曉娟分享一下。”一陣沉默。沉默是最難演的，而且在片子的開頭，她是一個那么渴望說話會爭論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒有周圍人多余的面部特寫和臺詞（雖然對于沒給特寫這一點也蠻奇怪的），但是空氣中存在的那種張力，直到郝蕾突然出聲而崩裂。她哭著說，“對不起，是我把孩子弄丟的�！蹦軌蚩吹剿齑筋澏叮徛囟紫氯�。我理解這種內疚感，聯想到她之前在派出所打黃渤耳光的一場，能夠深深理解這種因為內疚而帶來的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性要求的真實原因，她無法原諒自己甚至無法直面自己的錯誤。而這一刻，她的爆發(fā)，才是她痛苦的真正爆發(fā)。
還有黃渤痛哭那場，她攔住想要上前的張譯，自然，無聲，了然地看了黃渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。
動人的，都是這些細節(jié)，感情，都在眉眼之間�？雌饋�，舉動都平常，細細想，卻是大慟。黃渤的亮點，如果要一一記錄，我大概需要一個EXCEL.
我喜歡他含蓄的演技，在魯曉娟蹲在地上抱住雙臂痛哭的時候，他并沒有像國產連續(xù)劇一樣抱住她（像大團圓一樣的溫情），而是站在旁邊，看著她，想要靠近，又并沒有靠近，眼睛濕潤，嘴唇顫抖，心里即便已經千山萬水，然而終究什么都不能說什么也不要做，那種節(jié)制
而隱忍的演繹，于無聲處更見情深。
也喜歡他突然的爆發(fā)。找回兒子之后派出所的一場哭戲，雖然也是慢慢地蹲下來，但是和郝蕾細膩的哭戲不同，黃渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，這種在巨大絕望之后重獲希望的沖擊，在壓抑了三年之后，都在這場痛哭里了。黃渤本身就是一個沒有偶像包袱的人，所以他哭得很難看，涕淚橫流，但是你看著看著，自己也不知道什么時候就落下了眼淚。
黃渤和郝蕾，本是非常不搭的一對，從氣質上來說，郝蕾若是清宮沒落后妃，黃渤便是那市井中拉黃包車的，甚至都不如黃渤和志林玲姐姐和諧。但是非常愛他們這一對夫妻。感謝導演的選人，讓我感受到了這種演技登對帶來的酣暢淋漓感（多一句嘴，倆人都是好戲之人，而且都是屬于特別認真演戲認真到魔障的人）。
兩個人的對手戲都很家常，絕無大喊大叫用力過度的演出，但功底正在這種力量的把握。也不用一一敘述，希望大家到影院去看。就說一場，田文軍在店里，房東來趕人，一陣掙扎無果，房東走開，黃渤抬頭，一眼看到顧曉娟一身黑衣坐在街邊，兩人對視一眼，說句作的話，真是一眼萬年。而印象最深的是，顧曉娟走進店里，問，“你睡得好嗎？”黃渤說，“睡不著，真希望不睡�！鳖檿跃赀f給他一瓶藥，“吃了這個能睡個好覺，要是好用告訴我�！睆念^到尾倆人沒有對視過，言語中也無情感起伏。但是兩句平淡臺詞，自然的`動作，我相信，他們是真的相愛過。
真正難得的并非演戲，也非復原生活，而是提煉生活的日常，卻升華為戲劇中的表現，讓觀者映照出生活和自我。
觀影后，陳可辛導演說了一句，這個演員陣容真是黃金陣容。是，幾乎是可以即使是為了演員就買票的陣容。黃渤和郝蕾自不必說，趙薇也是一線中演技有口碑的，張雨綺雖然還沒成大器，但舉手投足都透出晶光來，張譯也是個認真演戲的人，雖然剛上大熒幕不久，比起另幾位還是有點電視劇范兒，但有非常值得期待的未來，佟大為演這種角色駕輕就熟，導演愛他，基本上都給他合適的角色，他也沒掉鏈子，其余幾個人，包括顧曉娟丈夫、警察、兩個小演員、四川工友，都可圈可點。
而值得慶幸的是，導演并沒有浪費這個陣容（我們都知道，多少導演和片方浪費了好演員，常常讓我們走出影院，吐槽無力，可惜了這演員陣容）。他幾乎讓每個人發(fā)揮了自己的潛力。我說“幾乎”，是，并沒有完美。
這應該是趙薇從影以來比較大的角色挑戰(zhàn)了，農村婦女，面目污跡不可辨，一口方言，沒文化�？丛u論，也說她貢獻了從影以來最大突破演技。我一向敬佩敢于拋棄偶像包袱可勁兒糟蹋自己的演員，她也實在演技和認真并在。
但是，這并不是個適合她的角色。雖然她已經努力作踐自己，但還是沒有那種糙的質感�；蛘呶蚁热霝橹鳎倳凇靶⊙嘧印被蛘摺耙δ咎m”的那張臉面前跳脫，她獨特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也無法改變。
有一場戲，她穿著很土的衣服拖著行李從地鐵站出來，她的打扮和這個繁華的城市格格不入。
不知道多少人和我一樣，穿越回了那部《姐姐妹妹闖北京》，每當變幻時，便知時光遠，攝像老師殘忍地給了一個臉部特寫。
值得一提的是張雨綺，她從頭至尾沒幾句臺詞，但氣場強大。第一次出場一襲白衣女神兒范兒十足，而且是那種圣女貞德般的女神范兒。張雨綺最難得的是，把沒臺詞都演出了戲。張譯我看過他一篇專訪，也很喜歡他。
他有一場戲，在田文軍孩子的生日宴，他說出妻子懷孕，然后走掉的一場，他一邊走一邊仰頭，眼淚流下來。這部戲很多哭戲，但這一場，真是滋味難辨。
片子進行中，想到韓國那部叫《今天》的片子。同樣思考案件背后的倫理與法，我認為在表達和思考上更勝一籌。
但我還是要像個水軍一樣打五星，因為我希望它是一個起點。
如果大家因為這部片子，對路上乞討的孩子多看一眼，在網絡或者電線桿上看到尋人啟事多看一眼，少那么一點點的惡，多那么一星兒的善，那就足夠。
我希望大家去影院看，希望它票房好，此后會有更多商業(yè)導演關注現實題材，希望這種類型的片子不會受資金掣肘，演員們也不會怕叫好不叫座愿意接演，我們也能有今天熔爐素媛告白或者更好的片子。
從無一日忘記，電影并非只有娛樂一個屬性。
但見淚痕濕不知心恨誰
田文軍望著空蕩蕩的網吧，不知道該恨誰。
是恨自己生意失敗，還是恨妻子沒有盡到責任拋家棄子？
是恨自己一時貪心放進幾個未成年小混混進網吧，還是恨抱走孩子的人販子？
魯曉娟在失子互助社的鼓勵下痛哭，不知道該恨誰。
是恨自己開車時一念之差沒有回頭，還是恨丈夫沒有照顧好孩子？
是恨人販子老楊抱走自己的小孩，還是恨李紅琴得到了孩子的愛和信任？
田鵬在新班級介紹自己叫田鵬有個妹妹叫楊吉芳的時候，不知道該恨誰。
是恨自己的親生父母沒有照顧好自己，還是恨養(yǎng)母沒有能力把自己留在身邊？
是恨人販子將他陷入巨大的變動之中，還是恨警察再一次改變了他已經習慣安然的生活狀態(tài)？
李紅琴拿著懷孕報告跪在醫(yī)院門口的時候，不知道該恨誰。
是恨自己的死鬼丈夫，還是恨自己是沒知識沒錢？
是恨社會不公，還是恨蒼天無眼？
高夏被自己母親掀翻飯桌的時候，不知道該恨誰。
是恨自己勢單力薄，還是恨同事假仁假義毫無人情？
是恨母親精神錯亂，還是恨姐姐破壞了平靜的生活？
韓德忠在田鵬的生日宴上塞出大紅包的時候，不知道該恨誰。
是恨自己吃猴腦得了報應，還是恨豪宅保安根本沒有盡到責任？
是恨自己的努力得不到回報，還是恨田文軍的好運氣找到了兒子？
“恨”既是一種因求之不得而產生的怨，亦是一種因對過去美好的懷念。
在《這個殺手不太冷》里，馬蒂爾德問萊昂：“人生總是這么苦，還是只有童年是這樣？”萊昂答：“總是這樣�！�
在這部電影里，沒有人是幸福的，看似堅強，實際脆弱；看似走投無路，又必須擦干淚迎接生活。每個階級，富豪、白領、小城市業(yè)者、農民、老人、兒童，都“深坐蹙額眉”，每個人都有自己的苦惱，每個看似強大的胸膛下，都有一顆脆弱的心臟；每個有力的腳步之上，都有一截致命的阿碦琉斯之踵。
最后，所有的“恨”指向一個空白。從未出現過的人販子楊某，是所有人痛苦的根源，他為了掩飾自己的無能欺騙自己的妻子，他為了自己家庭的幸福，破壞了別人的家庭，但是同時，他也是妻子口中的“我男人”，他雖固執(zhí)邪惡地為強撐自己男人的尊嚴而欺騙妻子，卻也為了保護妻子讓她永遠不要踏入深圳。
當所有的恩怨要最終進行清算的時候，罪惡的源頭已經輕松地通過死亡完成了逃避和平息。只剩下活著的人，在他制造的痛苦回聲中，天旋地轉。好像一記憤怒的拳頭，哪怕砸向一堵堅硬的墻，也用兩敗俱傷完成了宣泄，而現在，這記痛苦的拳頭，用力揮舞，卻只揮到一片虛無的空氣。最后李紅琴在醫(yī)院的哭泣，就像承載所有痛苦宣泄的拳頭，因為失去了揮舞的對象，而徒然舉在空中。
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