大明劫的觀(guān)后感（精選5篇）

　　當(dāng)品味完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。那要怎么寫(xiě)好觀(guān)后感呢？以下是小編為大家整理的大明劫的觀(guān)后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　大明劫的觀(guān)后感

　　《大明劫》的英文名是《Fall of Ming》，意思是明王朝的墜落，但是全片幾乎完全沒(méi)有提到明朝墜落的任何重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，反而是用明亡前兩年，發(fā)生在陜西潼關(guān)的一場(chǎng)瘟疫，來(lái)反映出一個(gè)王朝最后衰落的某些根本原因。一向關(guān)注現(xiàn)實(shí)，筆鋒犀利的導(dǎo)演王竟首次嘗試歷史題材電影，卻選取了這么冷門(mén)的一個(gè)故事，同時(shí)繼續(xù)沿用他冷漠似刀鋒，卻又暗流洶涌的手法，以小見(jiàn)大，以術(shù)載道，拍出了一部冷冽，卻又截然不同于其他古裝大片風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義歷史電影。

　　《大明劫》的故事平實(shí)的不像一部古裝大片。盡管開(kāi)頭那一場(chǎng)開(kāi)封攻防戰(zhàn)拍出了近年來(lái)少見(jiàn)的冷兵器時(shí)代戰(zhàn)爭(zhēng)戲的高潮。三眼神銃，子母彈等明朝特有的火器都有巨細(xì)靡遺的展示，那股兇悍、真實(shí)又遼遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)氣息仿佛就在鼻息之間。不過(guò)接下來(lái)，很快故事就急轉(zhuǎn)直下，走回了王竟導(dǎo)演更擅長(zhǎng)的寫(xiě)實(shí)路線(xiàn)。

　　一個(gè)臨危受命的儒將，一個(gè)云游四方的游醫(yī)，孫傳庭和吳又可這兩位在史書(shū)上筆墨截然不同的人物適時(shí)登場(chǎng)，開(kāi)始了他們之間短暫卻又傳奇的合作與交鋒。恰如編劇、制片人謝曉東所說(shuō)，這是術(shù)與道歷盡多年，糾纏不休的爭(zhēng)斗，兵不血刃，但卻萬(wàn)千人頭落地。

　　很喜歡王竟導(dǎo)演處理這些看似尋常故事的手法，簡(jiǎn)單、干脆、干凈。兵營(yíng)、朝堂的斗爭(zhēng)都付煙歌一曲，戲劇的張力盡在歌舞升平之間，突然地爆發(fā)，恰如孫傳庭杯酒血洗宴會(huì)廳，周閣老血濺當(dāng)場(chǎng)那種冷靜卻突然的暴力場(chǎng)面，張揚(yáng)卻又克制。吳又可救治萬(wàn)千兵士性命的`冗長(zhǎng)過(guò)程，與孫傳庭恩威并施，獨(dú)掌兵權(quán)的手法相輔相成，形成一種有趣的互文模式。濟(jì)世與救人的共同目標(biāo)讓孫傳庭和吳又可走到了一條道上，但是術(shù)與道的爭(zhēng)執(zhí)又讓他們最終分道揚(yáng)鑣，中國(guó)文人，中國(guó)式社會(huì)的特有現(xiàn)象，通過(guò)一件小事顯露無(wú)疑，寓意深遠(yuǎn)。

　　馮遠(yuǎn)征和戴立忍兩位中臺(tái)老戲骨的對(duì)決也是《大明劫》好看的要素之一。馮遠(yuǎn)征看似輕飄、浪蕩，實(shí)際上堅(jiān)守內(nèi)心；戴立忍喜怒不形于色，儒雅淡定的外表下，卻洶涌著難以抑制的澎湃心緒，尤其是到影片后半段，一切漸漸超出他的掌握，一股戾氣油然而生，殺伐決斷的氣質(zhì)與儒雅的文士宿命，在戴立忍堅(jiān)韌的臉上合二為一，令人側(cè)目又心寒。

　　誠(chéng)然，熟讀了明史，哪怕只是《明朝那些事》的觀(guān)眾，或許會(huì)不屑于影片所展示的這段半史詩(shī)半虛構(gòu)的小故事。但是恰恰是這種以小見(jiàn)大的功力，從一處看似偶發(fā)的事件中，揭示出大明朝必亡的宿命，才是編劇和導(dǎo)演真正想要通過(guò)《大明劫》傳遞給觀(guān)眾的。其中孫傳庭精擅權(quán)術(shù)，卻最終輸給了吳又可大巧無(wú)鋒、悲天憫人的道，更是全片最精華所在。中國(guó)式社會(huì)，術(shù)與道之爭(zhēng)，仿佛永遠(yuǎn)也沒(méi)有窮盡的時(shí)候。

　　大明劫的觀(guān)后感 篇1

　　在連續(xù)三部現(xiàn)實(shí)題材影片取得越來(lái)越好的成績(jī)后，編劇謝曉東和導(dǎo)演王競(jìng)再接再厲，聯(lián)手推出第四部作品。這次，他們把筆觸放到了歷史上的明末時(shí)期，以一場(chǎng)瘟疫切入了當(dāng)時(shí)社會(huì)的悲劇性。轉(zhuǎn)戰(zhàn)歷史題材，二人依舊保留了寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，最大程度地還原了史書(shū)中對(duì)明末時(shí)期的各種細(xì)節(jié)記載，讓整部影片的歷史風(fēng)味達(dá)到了教科書(shū)和館藏的級(jí)別。正是在這樣寫(xiě)實(shí)的歷史氛圍中，片中的兩大主人公孫傳庭和吳又可躍然銀幕之上。通過(guò)這兩個(gè)人的內(nèi)心掙扎，我們看到了在那個(gè)歷史洪流中，即便是看清時(shí)事的人，也終究擺脫不了身不由己的宿命。

　　王競(jìng)導(dǎo)演之前的作品，女性主角和女主演的表現(xiàn)都十分亮眼。《我是植物人》中的馮波、《萬(wàn)箭穿心》中的顏丙燕，都是影后級(jí)的表現(xiàn)。而《大明劫》中的角色設(shè)置則更像香港雙雄片。戴立忍飾演的孫傳庭和馮遠(yuǎn)征飾演的吳又可之間，有著鮮明的角色對(duì)立和戲劇矛盾。孫傳庭的史料記載較多，戴立忍則著重表現(xiàn)該角色在歷史事件中的內(nèi)心世界。吳又可的史料記載很少，馮遠(yuǎn)征便將其獨(dú)特的性格和對(duì)疾病的新認(rèn)知凸顯出來(lái)。一收一放，相得益彰。兩位演技派大咖的碰撞，令人贊嘆不已。

　　謝曉東編劇的作品，往往注重懸念的鋪設(shè)和照應(yīng)，以及細(xì)節(jié)上的社會(huì)深意�！稛o(wú)形殺》和《我是植物人》，都是看到結(jié)局后才恍然大悟到讓人脊背發(fā)涼的真相。《大明劫》也不是溫情的作品。盡管這部戲中沒(méi)有懸疑的戲份，但是謝曉東依舊用了很多暗示來(lái)講述一些殘酷的現(xiàn)實(shí)。在他細(xì)研史料后，已經(jīng)了解到明末時(shí)期，當(dāng)社會(huì)積弊已久，歷史洪流已經(jīng)不可逆地像下一個(gè)時(shí)代涌去，個(gè)人的悲劇就已經(jīng)無(wú)法避免。孫傳庭為了保證出關(guān)作戰(zhàn)，最后對(duì)軍營(yíng)中的傳染病采取了根除性解決，是一種取短痛免長(zhǎng)痛的悲情。謝曉東曾提醒來(lái)觀(guān)影的朋友“這部戲會(huì)很冷”，體現(xiàn)了他對(duì)歷史的態(tài)度。

　　如果大家只是注重了影片的故事，那么會(huì)誤以為《大明劫》是中醫(yī)名家吳又可的傳記片。因?yàn)橛捌瑤缀踉敱M完整地?cái)⑹隽藚怯挚砂l(fā)現(xiàn)傳染病、提出瘟疫傳染的理論、以及用理論去實(shí)踐救治、最后將起初不被認(rèn)可的理論總結(jié)成了流傳后世的'《瘟疫論》。其跌宕起伏的經(jīng)歷，以及角色鮮明的個(gè)性表現(xiàn)，都是一部?jī)?yōu)秀傳記片所應(yīng)該包含的。不過(guò)王競(jìng)和謝曉東的野心可不止于一部吳又可傳記片那么簡(jiǎn)單。王競(jìng)明確其努力，是為了把《大明劫》做成一部史詩(shī)片。

　　于是我們看到，《大明劫》的細(xì)節(jié)考究程度達(dá)到了令歷史學(xué)家都佩服的程度。影片中的明代武器，讓我們看到了那些被遺棄的文明是多么珍貴；士兵們的鎧甲、平民和官紳們的服裝，以及各種建筑和室內(nèi)裝飾，都還原了史料中的描述。尤其是三眼銃和可以換“彈夾”的大炮，讓影片開(kāi)場(chǎng)的攻城戰(zhàn)，顯出了無(wú)與倫比的氣勢(shì)。據(jù)說(shuō)《大明劫》中根據(jù)史料打造的諸多道具，已全數(shù)被電影博物館等機(jī)構(gòu)收藏。可見(jiàn)用心做電影的內(nèi)地電影人仍在，內(nèi)地的史詩(shī)片，也將會(huì)區(qū)別于古裝片而為觀(guān)眾所接受。

　　大明劫的觀(guān)后感 篇2

　　這個(gè)暑假，我在華夏觀(guān)看了一部電影名叫《大明劫》。

　　《大明劫》主要講了：1642年，李自成的闖軍猛攻開(kāi)封，崇禎被迫起用關(guān)在牢里的孫傳庭，命其率五千精銳至潼關(guān)整頓各路官軍，準(zhǔn)備出關(guān)解圍。不料，孫傳庭到了潼關(guān)后，發(fā)現(xiàn)糧草不繼，裝備亦殘破不堪，更要命的是軍中還爆發(fā)瘟疫，被藥局提領(lǐng)趙川當(dāng)作普通傷寒來(lái)治療；趙川并非庸醫(yī)，只是頑固地認(rèn)為應(yīng)當(dāng)遵循延續(xù)上千年的傳統(tǒng)醫(yī)法。

　　瘟疫四處橫虐。軍醫(yī)死的死、逃的逃，孫傳庭只得任用游醫(yī)也是趙川的學(xué)生吳又可，以多年行醫(yī)經(jīng)驗(yàn)所發(fā)明的`異于傳統(tǒng)醫(yī)家的新法治療，情況方稍有好轉(zhuǎn)。但孫傳庭在出關(guān)前將不能隨軍的病患集中燒死，此舉令吳又可帶著失望回到了故鄉(xiāng)蘇州，并于同年撰成了傳世著作《瘟疫論》，孫則于次年戰(zhàn)死，明王朝隨之滅亡

　　我感受到了作為一個(gè)醫(yī)生的責(zé)任和謹(jǐn)慎的重要性。

　　我一定要向張仲景學(xué)習(xí)堅(jiān)持自己的觀(guān)念遵循自己正確的理念，不要把東西學(xué)的太死，要活靈活用，證明自己是對(duì)的。

　　大明劫的觀(guān)后感 篇3

　　一部很有良心的歷史類(lèi)片子。故事發(fā)生在大明末年，那根導(dǎo)致王朝覆滅，國(guó)家破敗的最后一根稻草到底是什么，影片給出了自己的解讀。

　　兩位主角，歷史上都有其人。一是孫傳庭，努力擋住闖軍，無(wú)奈多方面因素下最后馬革裹尸。另一人是寫(xiě)出了《瘟疫論》的游醫(yī)吳又可，影片圍繞治人治國(guó)的角度將兩名似乎沒(méi)有關(guān)聯(lián)的人聯(lián)系到一起，展現(xiàn)大明將亡之時(shí)這兩個(gè)最清醒的人的思想碰撞，精彩至極。

　　孫傳庭最后到底怎么失守的潼關(guān)，眾說(shuō)紛紜。準(zhǔn)備不足，草草出關(guān)，在崇禎的催促下不得不奉命行事，這是導(dǎo)致他失敗的直接原因。其實(shí)，就算有了皇帝的信任，糜爛的制度所帶來(lái)的負(fù)面效果也一時(shí)難以清除，孫傳庭不是敗給了自己，朝代的命數(shù)就是如此。

　　而吳又可這個(gè)角色的形象也相當(dāng)豐富。從一開(kāi)始的拉稀療法到后面對(duì)待士兵的別出新意，只能看出這個(gè)游醫(yī)和別的醫(yī)師想法略有不同。經(jīng)孫傳庭一番教誨之后自己慢慢開(kāi)始醒悟，不過(guò)此時(shí)還是僅限于將醫(yī)術(shù)學(xué)以致用的范疇。

　　導(dǎo)致吳又可思想升華的還是影片的結(jié)尾，軍中的患病士兵被孫傳庭無(wú)情抹殺。瘟疫士兵，與其帶出關(guān)擾亂軍心，不如就地解決。這其中的孰輕孰重，孫傳庭很明白，而吳又可也很明白。

　　從不同的`角度看過(guò)去，兩人都沒(méi)有做錯(cuò)。當(dāng)斷則斷，一個(gè)是要在軍事上取得勝利，另一個(gè)則是站在生命的立場(chǎng)上。所以吳又可最后回到了蘇州老家，世外桃源之中潛心著書(shū)。

　　所以這兩人的對(duì)手戲就很有意思。孫傳庭堅(jiān)定地站在國(guó)家這一方，而吳又可則對(duì)大明不報(bào)希望，表面上孫傳庭將控制瘟疫的重任委以吳又可，事實(shí)上孫傳庭一開(kāi)始就知道吳又可和他不是一路人。

　　強(qiáng)扭的瓜不甜，吳又可最后不告而別，孫傳庭也是早就料到了。潼關(guān)一戰(zhàn)，勝負(fù)難料，吳又可為保全性命而出走，這是原因之一。為什么孫傳庭斷定他不會(huì)投靠闖王？在大明手下辦事，和在李自成手下辦事，本質(zhì)都是一樣的。

　　而瘟疫才不管你是哪個(gè)陣營(yíng)的，王朝更替又如何，病魔一日不除，醫(yī)者難以安息。都說(shuō)救國(guó)救人，最根本的還是人，人的疾病可治，而纏繞在這個(gè)朝代的瘟氣，不可治也。

　　這個(gè)時(shí)候把孫傳庭對(duì)縉紳說(shuō)的那些話(huà)拿出來(lái)，發(fā)現(xiàn)別有韻味。孫指責(zé)他們對(duì)國(guó)家見(jiàn)死不救，用來(lái)獻(xiàn)給國(guó)家軍隊(duì)的，遠(yuǎn)不及用來(lái)賄賂自己的�？蓪�(duì)于土豪們來(lái)說(shuō)，改不改朝，換不換代，給哪一邊都是浪費(fèi)。

　　最后影片在崇禎自縊的字幕中結(jié)束。前面鋪墊了這么久，結(jié)束卻來(lái)得如此突然。影片的悲劇基調(diào)又一次彰顯，孫傳庭都用生命在吶喊了，所有的憤怒、不甘和仇恨，都在白紙黑字上悄無(wú)聲息，一筆帶過(guò)。

　　當(dāng)然，本片并非那么優(yōu)秀，厚重的歷史在影片中有些方面及其到位，但有某些時(shí)候本片像是在看電視連續(xù)劇一般，稍顯出戲。不過(guò)，作為一部少于的歷史類(lèi)電影，也夠格出現(xiàn)在觀(guān)影名單之中了。

　　大明劫的觀(guān)后感 篇4

　　《大明劫》一上映，各種影評(píng)紛至沓來(lái)，從歷史、人文、朝政、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)各方面大加評(píng)說(shuō)，實(shí)際上這些定位都有些不準(zhǔn)確。與其說(shuō)這是一部歷史故事片，不如說(shuō)是一部醫(yī)學(xué)科普片。故事講述了流民起義、瘟疫橫行的明朝舉國(guó)陷入混亂恐慌，一方面，大將軍孫傳庭孤膽奮戰(zhàn)，誓死保衛(wèi)大明政權(quán)；另一方面，名醫(yī)吳又可用醫(yī)者仁心對(duì)抗瘟疫，兩位英雄在亂世中用不同方式挽救每一個(gè)生命，捍衛(wèi)大明江山。

　　這是一次明朝版“非典”的再現(xiàn)，本片從頭到尾，給人們印象深刻的，不是開(kāi)封保衛(wèi)戰(zhàn)的殊死搏殺，不是明朝宮廷內(nèi)的權(quán)力斗爭(zhēng)，也不是地主豪強(qiáng)的驕橫不法，而是瘟疫肆虐、疾患病倒、尸橫遍地的凄慘場(chǎng)景。身為醫(yī)官，吳又可在軍營(yíng)、在村莊、在集市這些環(huán)境里，他奮不顧身，治病救人、救死扶傷的義舉，以及他的獨(dú)到中醫(yī)學(xué)理論及其實(shí)踐則貫穿于整個(gè)故事情節(jié)，實(shí)實(shí)在在給我們普及了一次明朝版“非典”的病例、病理和醫(yī)道。

　　筆者以為，本片以現(xiàn)實(shí)手法烘托電影主題，有借古喻今之意，片中關(guān)于瘟疫肆虐的情節(jié)與現(xiàn)實(shí)有著很多驚人的相似之處。影片交待，吳又可創(chuàng)作的《瘟疫論》中的用藥方法，在這次明朝版“非典”的治療中起到了非常重要的作用。

　　對(duì)于本片，很多人的影評(píng)忽略一個(gè)事實(shí)，那就是要從自然科學(xué)上入手。古往今來(lái)，很多學(xué)者研究封建朝代興衰更替，總是從人文和社會(huì)的角度入手，其實(shí)這是一個(gè)嚴(yán)重誤區(qū)——地球自然氣候環(huán)境的變化應(yīng)是第一位的，自然氣候環(huán)境決定社會(huì)政治環(huán)境。據(jù)現(xiàn)代英國(guó)天文學(xué)家蒙德研究證明，從公元1595到1645年間，太陽(yáng)黑子活動(dòng)進(jìn)入“超級(jí)安靜模式”——地球獲得的光熱急劇減少。這個(gè)時(shí)期，歐洲氣候非常寒冷，而中國(guó)明朝正處于這一歷史時(shí)期。

　　這個(gè)時(shí)期是人類(lèi)有史以來(lái)最冷的時(shí)期，被稱(chēng)作“小冰河期”。極端氣候造成歐亞大陸酷寒，還使降雨區(qū)域普遍南移，當(dāng)時(shí)全中國(guó)各地幾乎連年遭旱澇之災(zāi)，歐洲、中亞兩河流域和東亞黃河長(zhǎng)江流域地區(qū)，被凍餓而死的人口多達(dá)兩千多萬(wàn)。從1597年開(kāi)始，明朝中國(guó)“小冰河期”效應(yīng)開(kāi)始發(fā)作——先秦晉，后河洛，繼之齊、魯、吳越、荊楚、兩廣，出現(xiàn)全國(guó)性的大旱災(zāi)，顆粒無(wú)收。萬(wàn)歷、崇禎年間，旱災(zāi)變得越來(lái)越頻繁，大旱之年的比率也在增加。從萬(wàn)歷中葉開(kāi)始，旱災(zāi)竟持繼了七十年之久——這對(duì)于一個(gè)以農(nóng)業(yè)為本的國(guó)家來(lái)說(shuō)，完全是致命的打擊。

　　明國(guó)北部面臨兩大強(qiáng)敵——蒙古與滿(mǎn)洲。歷次游牧民族的南下均與氣候的改變有較大關(guān)系。無(wú)論何時(shí)，生存總是第一位的。一旦氣候趨向嚴(yán)寒，部族和牲畜的食品供給短缺，對(duì)南朝肥沃土地和物質(zhì)財(cái)富的貪欲會(huì)無(wú)限地放大。晚明一代，遭受外族大小入侵達(dá)百余次，為抵御外敵，明朝廷加大征收賦稅的力度，引致民怨沸騰，紛紛揭竿而起，內(nèi)憂(yōu)外患嚴(yán)重?fù)p耗了明國(guó)的實(shí)力。

　　“小冰河期”的疊加效應(yīng)，一是無(wú)休止的戰(zhàn)爭(zhēng)，二就是爆發(fā)鼠疫——在幾次小規(guī)模的鼠疫之后，一場(chǎng)波及華北數(shù)省的大鼠疫終于在山西爆發(fā)。萬(wàn)歷八年（1580年），“大同瘟疫大作，十室九病，傳染者接踵而亡，數(shù)口之家，一染此疫，十有一二甚至闔門(mén)不起者”。同年，在太原府（治今太原）的太谷縣、忻州、苛嵐州及保德州都有大疫的記載。次年，疫情傳至遼州（今左權(quán)），再傳至潞安府（今長(zhǎng)治），疫情進(jìn)一步擴(kuò)大。

　　疫情患者表現(xiàn)為脖子腫大，傳染性極強(qiáng)。萬(wàn)歷十年鼠疫傳到相鄰的河北宣府（治今宣化）地區(qū)，這里是軍衛(wèi)密集的軍事重鎮(zhèn)。疫情發(fā)生時(shí)，“人腫頸，一二日即死，名大頭瘟，起自西城，秋至本城，營(yíng)盤(pán)死者不可勝數(shù)……冬傳至北京，明年傳南方�！边叿缹⑹咳静”┩稣叨噙_(dá)數(shù)千人。此疫不僅造成懷來(lái)衛(wèi)城中的人口大量死亡，并且傳入明國(guó)都城北京�！俺�發(fā)夕死”、“一家盡死孑遺”是對(duì)鼠疫發(fā)病迅速，快速傳染及病死率高等特點(diǎn)的`形象描述。

　　“疙瘩”是對(duì)腺鼠疫患者的淋巴結(jié)腫大的直觀(guān)描述。崇禎十六年夏秋間北京城中的人口死亡率大約為40％甚至更多，疫情甚至使全家都滅了門(mén)。又如河間府景縣，“崇禎十六年大疫，病者吐血如西瓜水立死。”傳染之快，慘狀之酷烈，亙古未有。當(dāng)時(shí)明帝國(guó)都城北京實(shí)際已是一座恐怖的疫城。如一份清代檔案提到崇禎十六年二月的北京城，“大疫，人鬼錯(cuò)雜。薄暮人屏不行。貿(mào)易者多得紙錢(qián)，置水投之，有聲則錢(qián)，無(wú)聲則紙。甚至白日成陣，墻上及屋脊行走，揶揄居人。每夜則痛哭咆哮，聞?dòng)新暥�逐有影”。死人過(guò)多，無(wú)人收斂，白天已可見(jiàn)城中處處鬼影，真令人毛骨悚然�！睹魇芳o(jì)事本末》卷78中說(shuō)，當(dāng)時(shí)京師內(nèi)外城堞有守軍精銳6萬(wàn)，京營(yíng)兵遭瘟疫，死2萬(wàn)人以上，其精銳又被太監(jiān)選去護(hù)駕，登城墻的兵士大多羸弱多病，且朝不保夕，故而京城不守。

　　公元1644年，即李自成攻入北京的同年，北京處于大瘟疫之末期，為保住皇宮，朝廷采用意大利傳教士利瑪竇在明神宗時(shí)期的建議，命令禁衛(wèi)軍圍繞紫禁城點(diǎn)燃一百堆篝火，大火熊熊燃燒，從而有效地阻斷瘟疫的空氣傳播。明國(guó)京營(yíng)兵士在遭受鼠疫侵襲之后，元?dú)獯髠�，以至于北京城墻上，平均每三個(gè)垛口才有一個(gè)羸弱的士兵守衛(wèi)，這怎么能抵擋李自成百萬(wàn)大軍的進(jìn)攻呢？事實(shí)上，北京城是不攻而克的。由于鼠疫的流行與旱災(zāi)、蝗災(zāi)及戰(zhàn)亂相伴隨，明代萬(wàn)歷和崇禎二次鼠疫大流行中，華北三省人口死亡總數(shù)至少達(dá)到了l000萬(wàn)人以上。這一時(shí)期明國(guó)人口急劇減少，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)急劇下降，軍隊(duì)羸弱渙散，毫無(wú)戰(zhàn)斗力，因此滿(mǎn)洲清國(guó)能順利入主中原就不足為奇了。

　　大明劫的觀(guān)后感 篇5

　　說(shuō)實(shí)話(huà)，這部電影拍的很成功，把明朝末年百姓的貧苦與地方豪強(qiáng)的富有進(jìn)行了鮮明的對(duì)比，將明末朝廷官吏的腐敗無(wú)能淋漓盡致的展現(xiàn)了出來(lái)。給我的第一感覺(jué)就是“真實(shí)”，因?yàn)樵谀莻�(gè)時(shí)代確實(shí)如此，朝廷動(dòng)蕩不安，內(nèi)憂(yōu)外患，根本不存在太平的可能。

　　明朝末年，闖王李自成帶領(lǐng)農(nóng)民起義，決心推翻明朝的統(tǒng)治，數(shù)年來(lái)轉(zhuǎn)戰(zhàn)了大半個(gè)中國(guó)，蠶食了不少明朝的領(lǐng)土，但是卻多次敗在了明朝大將孫傳庭的手中，在潼關(guān)第一場(chǎng)戰(zhàn)役中更是被打的丟盔棄甲，僅剩十八騎與他一同逃走，可惜卻是沒(méi)有抓到李自成。明朝當(dāng)時(shí)還不了解李自成的力量，他所代表的是基層農(nóng)民階級(jí)的大群體，依靠無(wú)產(chǎn)階級(jí)而活，所有的農(nóng)民都是他的幫手，所以在孫傳庭被崇禎皇帝關(guān)進(jìn)監(jiān)獄這幾年，他一直在招兵買(mǎi)馬，穩(wěn)步發(fā)展自己的勢(shì)力，為自己所用。

　　因此，在幾年后，李自成的軍隊(duì)就發(fā)展壯大，與當(dāng)初潼關(guān)被打得狼狽不堪的他已經(jīng)完全不同。他再度攻城，明朝卻是屢戰(zhàn)屢敗，盡管后來(lái)孫傳庭再度出征，可當(dāng)時(shí)的明軍卻已是強(qiáng)弩之末，裝備、實(shí)力、錢(qián)財(cái)都是極度匱乏，而孫傳庭曾經(jīng)所率領(lǐng)的秦軍精銳也在他坐牢的這幾年全軍覆沒(méi)。于是他決定先養(yǎng)兵，培養(yǎng)新兵的.銳氣；可是崇禎皇帝卻不依，他怕再養(yǎng)出一個(gè)不聽(tīng)皇命的將軍，于是他不想讓孫傳庭去養(yǎng)兵，反而是下旨讓他直接出關(guān)迎敵。

　　其實(shí)在明朝那么多位皇帝中，崇禎不能算是一個(gè)昏庸的皇帝，可“自古皇帝多疑”，他更是如此，在崇禎的手中：孫傳庭、袁崇煥、盧象升等都是名將，頗具才華，但是卻沒(méi)有打出一手好牌。

　　袁崇煥：在北方滿(mǎn)軍入侵時(shí)，殺敗努爾哈赤，打的滿(mǎn)軍潰不成軍，可是卻因與魏忠賢不和，在寧錦之戰(zhàn)后辭官歸鄉(xiāng)，不再管理朝政大事。

　　盧象升：擔(dān)任兵部尚書(shū)，力主抗清，守衛(wèi)京師，連戰(zhàn)皆捷，但卻被高起潛陷害，免去職務(wù)，最后率部在巨鹿賈莊被清軍包圍，高起潛卻是擁兵不救，最終戰(zhàn)死沙場(chǎng)，年僅三十九。

　　在明清時(shí)代，潼關(guān)是僅次于山海關(guān)的第二大關(guān)，地勢(shì)易守難攻，只要肯防守，糧草充足，即可立于不敗之地，而崇禎下旨出關(guān)作戰(zhàn)，當(dāng)時(shí)軍中又爆發(fā)瘟疫，死的將士不計(jì)其數(shù)，軍隊(duì)本就是臨時(shí)拼湊起來(lái)的，又經(jīng)此大疫，早就被磨了銳氣，雖然孫傳庭是一代名將，卻也是無(wú)力回天了，故有“傳庭死，明朝滅”這一說(shuō)。

　　潼關(guān)失守，闖王劍指北京城，崇禎最終也是落得個(gè)無(wú)奈自縊的下場(chǎng)，而歷史講究的是因果：“分久必合，合久必分”，最終李自成推翻大明朝，但吳三桂卻是引得清軍入關(guān)，闖軍不敵清軍，李自成只做了一天的皇帝，就在撤退的途中，被一個(gè)小山村上的武裝力量殺害了，死的不得其所。

　　歷史的有趣正是在此，可這里卻又是符合自然規(guī)律的�！疤鞎r(shí)不如地利，地利不如人和”，明朝在失去民心的時(shí)候就氣數(shù)已盡，大順還沒(méi)有鞏固政權(quán)、也沒(méi)有太多對(duì)戰(zhàn)清軍騎兵的經(jīng)驗(yàn)，竟是全部被推翻，終是皇太極建立了大清政權(quán)。

　　而電影中的醫(yī)生不顧自身安危、英勇救人的精神也與我們現(xiàn)在正在和新肺炎戰(zhàn)斗的醫(yī)生們何其相似，這種精神值得我們?nèi)�學(xué)習(xí)和敬仰，面對(duì)于病魔，受感染者也不能屈服，我們要和它抗?fàn)幍降�！中�?guó)加油！武漢加油！

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