清新別致的粵劇小鳳仙記敘文

　　在現(xiàn)代戲曲的作品中，對(duì)民國(guó)題材的作品一直情有獨(dú)鐘。我們常說(shuō)，亂世出英雄，其實(shí)對(duì)于戲劇創(chuàng)作而言，這個(gè)時(shí)期的作品也最容易讓人產(chǎn)生共鳴，這種共鳴不僅反映在情感上，而且反映在思想上�，F(xiàn)代很多影視劇作品，包括很多國(guó)外的作品，都喜歡把背景定位在一個(gè)戰(zhàn)亂或者是社會(huì)變遷時(shí)期，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)都是為了權(quán)力和名譽(yù)而戰(zhàn)，戰(zhàn)亂時(shí)的社會(huì)是冰冷無(wú)情的，點(diǎn)滴的人性光輝便會(huì)給予人無(wú)限的希望和憧憬，所以正是這點(diǎn)滴的人性光輝是劇作家們努力尋求的。在民國(guó)時(shí)期，古老的中國(guó)正處于革命轉(zhuǎn)型時(shí)期，封建與進(jìn)步、專制與民主之間的交鋒達(dá)到了一次前所未有的高峰。而正是在這個(gè)年代，不僅有很多仁人志士應(yīng)運(yùn)而生，而且思想的碰撞也這個(gè)時(shí)期達(dá)到了鼎盛，所以這里有很多人很多故事是值得我們?nèi)ネ诰蚝唾濏灥模�他們不僅是是我們民族的脊梁，也是中國(guó)生存與發(fā)展的中堅(jiān)力量，對(duì)后世有警示鞭策的意義。同時(shí)，對(duì)于戲劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，這樣的作品因?yàn)槎汩_(kāi)了當(dāng)代戲劇創(chuàng)作政治環(huán)境的限制，在創(chuàng)作起來(lái)會(huì)顯得更自由、更容易去發(fā)揮�；泟　缎▲P仙》就是這樣的一類作品，主要是歌頌小鳳仙雖為青樓藝妓，但通曉治國(guó)安邦之理，義字之前情為輕，舍身取義的故事。很喜歡這樣題材的作品，尤其是當(dāng)音樂(lè)響起，大幕拉開(kāi)之時(shí)，便被這樣的曲調(diào)所陶醉。無(wú)論是舞美設(shè)計(jì)，還是服裝設(shè)計(jì)，都給人一種很別致的感覺(jué)。不過(guò)隨著劇情的發(fā)展，這部戲在情節(jié)上的一些弱點(diǎn)便被暴露了出來(lái)。雖然這部戲也如很多現(xiàn)代戲曲精品之作那樣，選擇了棋弈、三人同唱以及戲院迷局等情節(jié)，但是感覺(jué)設(shè)計(jì)的都不夠妙，猶如蜻蜓點(diǎn)水，雖能觸及水面，但是卻打不開(kāi)水花。每處都能微微感覺(jué)到導(dǎo)演和編劇的藝術(shù)意圖，但是每處都不能達(dá)到想象中的效果，總感覺(jué)欠缺點(diǎn)什么。

　　如果從細(xì)節(jié)處來(lái)說(shuō)，竊以為下面幾處略覺(jué)得有些缺憾。首先，序一般都是起著提綱挈領(lǐng)的作用，對(duì)于序來(lái)說(shuō)，應(yīng)該越簡(jiǎn)潔越好，而本部戲中的序里，小鳳仙不僅有一大段唱，并且還交代了很多故事情節(jié)，個(gè)人以為序完全可以作為第一場(chǎng)來(lái)演了，沒(méi)能達(dá)到序所能達(dá)到的藝術(shù)效果。在第一場(chǎng)，小鳳仙出現(xiàn)在棋館會(huì)蔡鍔，其實(shí)棋是戲曲舞臺(tái)上常用的一種意象，棋中博弈也是人與人之間的博弈，現(xiàn)實(shí)的博弈，通過(guò)棋子競(jìng)走來(lái)闡明各自的思想狀態(tài)，在這一折中，有兩處棋藝對(duì)決，一處是蔡鍔與段老板的，一處是蔡鍔與小鳳仙的，第一處沒(méi)有很明顯的把主題闡釋出來(lái)，而在第二處，雖然還引用了武術(shù)表演作為棋子，但是那種棋盤上的劍拔弩張并沒(méi)有展現(xiàn)出來(lái)。尤其是蔡鍔與小鳳仙這時(shí)的唱詞太過(guò)于文雅，并聽(tīng)不出他們各自在想什么。第二場(chǎng)是蔡鍔拜會(huì)小鳳仙，在這一折中，蔡鍔上來(lái)便說(shuō)一句：“誰(shuí)信紅顏多薄命，自古俠女出風(fēng)塵”，對(duì)于初識(shí)的他們，這樣的夸贊似乎有些突然。同時(shí)，在這兩場(chǎng)中，蔡鍔與小鳳仙的相識(shí)缺少必要的波瀾，似乎有些太順了，太理所當(dāng)然了。再后一場(chǎng)中，小鳳仙拿到蔡鍔的密碼本后，在途中糾結(jié)于是否告密，根據(jù)舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)的表演，能夠明白導(dǎo)演的意圖，即通過(guò)反動(dòng)勢(shì)力的包圍以及蔡鍔的出現(xiàn)這樣的調(diào)度，來(lái)表現(xiàn)小鳳仙的內(nèi)心糾葛，但是直接便出現(xiàn)似乎缺少了一點(diǎn)藝術(shù)效果。另外，這這場(chǎng)戲中，其實(shí)對(duì)于小鳳仙而言，她的糾結(jié)在于風(fēng)塵之中偶遇的知己與自己父親的性命堪危，但是突然把小鳳仙拔得很高，開(kāi)始糾結(jié)于救國(guó)與救父之間的矛盾；戲院一場(chǎng)是小鳳仙設(shè)計(jì)救蔡鍔的妻兒，但是情節(jié)有點(diǎn)過(guò)于陳舊，并沒(méi)有給人出乎意料的效果，同時(shí)這樣的設(shè)計(jì)說(shuō)服力不強(qiáng)，除非反動(dòng)勢(shì)力如豬一樣愚笨。整部戲抒情部分較多，情節(jié)稍弱，就會(huì)給人一種很拖沓的感覺(jué)。

　　最后，對(duì)于這部戲至關(guān)重要的是人物性格不明顯，首先是小鳳仙的善良大義、情感糾葛、智勇雙全的性格并沒(méi)有凸顯出來(lái)，整部戲給我們的感覺(jué)就是小鳳仙確實(shí)為蔡鍔做了一些事，但是并沒(méi)有能夠達(dá)到震撼我們的效果，也沒(méi)有感覺(jué)到小鳳仙的特別之處；其次，蔡鍔的性格特點(diǎn)也不是很突出，作為護(hù)國(guó)將軍的他，沒(méi)讓觀眾感受到他那種勇猛無(wú)畏的品格，反而處處需要紅顏幫襯；最后，感覺(jué)是當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的一個(gè)突出特點(diǎn)，好壞分明，但是隨之而來(lái)的是，好的很聰明處處逢源，壞的很愚笨處處受挫，包括本劇中袁公子，似乎把他塑造的有點(diǎn)太過(guò)于遲鈍笨拙了。

　　本部戲的文學(xué)性還是挺不錯(cuò)的，但是唯一感覺(jué)到的是有些臺(tái)詞雖然很文雅，但是有點(diǎn)不知所云的感覺(jué)。另外，不得不夸本戲的舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)和音樂(lè)設(shè)計(jì)，給人的感覺(jué)特別好，不僅符合故事發(fā)展的需要，而且給人呈現(xiàn)了一種民國(guó)時(shí)代的藝術(shù)美感。總體感覺(jué)這部戲題材立意特別好，但是情節(jié)內(nèi)容并沒(méi)有達(dá)到這樣的高度和深度，說(shuō)服力和感染力不是很強(qiáng)。

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