寫作的沖動散文

　　如往常一樣，我五點(diǎn)半起床，簡單洗漱后，換上寬松的運(yùn)動裝，開始慢跑。我喜歡早間慢跑，清晨的空氣干凈、純潔，一切都是剛醒來的樣子，新鮮，更何況出一身熱汗后，整天都覺著輕松，身輕似燕，充滿活力。

　　今晨霧特別大，能見度只有大約三四十米的樣子。我有些猶豫，因?yàn)殪F中跑步會增加吸入粉塵的風(fēng)險，但還是決定：跑吧。一頭鉆進(jìn)霧里，跑著跑著，竟有種迷失的感覺，讓我想起朋友圈的一句話：霧很大，我恨自己是個路癡，總在路中徘徊。于是，瞬間又有種沖動，一種想要寫下某種東西的沖動，那種東西曾經(jīng)像迷霧一樣，讓我徘徊其中，找不到出路。但此刻，我的心靈被觸動，反而呈現(xiàn)出豁然開朗的體驗(yàn)。

　　我一直想不明白，寫作到底是一種什么性質(zhì)的活動。或許，記錄生活，是其中一種，抒發(fā)情感、描寫風(fēng)景、描繪人物、講述故事、編撰報告、虛構(gòu)小說，等等，又是其他種種。但這種描述和區(qū)分，顯然流于形式，浮于表面，缺少某種核心，說不清寫作的關(guān)鍵。至少于我是這樣想的。我不想我的作品缺少靈魂，她可以瘦弱，可以溫柔，可以平靜，可以嘮叨，可以犀利，可以狂妄，可以無所顧忌，但不可不傳遞思想。只有思想能證明文字活著，就像只有思想能證明人活著一樣。李敖說他自己是當(dāng)今世界最會寫白話的人，并不是強(qiáng)調(diào)他的白話寫得多么好，而是說他善于利用白話表達(dá)思想。所以，我要說，寫作是一種表達(dá)思想的活動。不管寫什么，寫風(fēng)景、人物、情感、故事、小說、報告，還是寫赤裸裸的思想，最終都只有思想的對接，才能動人。

　　我想，別人能寫作，我為什么不能呢，我的思想也閃耀著光輝。

　　但是，思想有時奇妙得像個精靈，剛要抓住，卻又很快消失，飄散在風(fēng)中，讓人摸不到頭緒。而且，思想也不都和我們所認(rèn)識的那般可靠，放諸四海皆準(zhǔn)，假如把它擺進(jìn)歷史的長河，它就跟起伏的浪花沒有兩樣，時隱時現(xiàn)，甚至沉入河底，被淹沒在滾滾長流中。就此而言，寫思想好像也并不是一件簡單的事情。于是，準(zhǔn)確的語言和恰當(dāng)?shù)男问骄捅煌瞥绲弥匾�起來，比如用詩抒情，用賦造勢，用散文寫簡單的思想，用小說寫復(fù)雜的思想，諸如此等，多被程式化，或被稱作技巧，以致過分濫用。我無意詆毀多種多樣的寫作形式。一千個讀者，就有一千個哈姆雷特；同一種思想，一千位作者，也可寫出一千種體裁。這恰恰又說明形式并非重要得無可替代。正如那些善寫作的大家，讀他們的作品，我們總會忘掉其形式，而吸收其養(yǎng)份，小說如發(fā)生在身邊的故事，散文則像岸邊楊柳，再平常不過，自然得不著痕跡，讀罷，才感嘆——妙哉！

　　或者，寫作是一種沖動，就像思想本身就是一種沖動。若要先弄清沖動背后的種種誘因，做好各種編碼，再動筆，恐怕寫出的東西難免走樣，或艱澀難懂，或邏輯混亂，原本期望的所謂“弄清”成為一廂情愿，毫無意義。我本人也有多次這樣的經(jīng)歷，艱辛布局的結(jié)果往往不如順應(yīng)沖動、一瀉千里來得動人，有啟發(fā)。如此說來，寫作并不需要面面俱到。林夕在《作家的尷尬》里舉例，女兒問她作品的中心思想是什么，她竟忘記當(dāng)年寫這篇文章的具體意思，只記得是有感而發(fā)。確實(shí)，當(dāng)年她或許一念沖動，并未過多地去理清來龍去脈，順理成章，就寫出《人生如下棋》這樣的佳作，反而為能啟發(fā)讀者而深感欣慰。

　　我在迷霧中慢跑，思想也跟著慢跑，我并沒意識到她的陪伴，當(dāng)我頓悟，就在撥開迷霧的一剎那，才忍不住想要寫下來。但回過頭來，才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)我沒有其它選擇。我當(dāng)然可以設(shè)計(jì)一篇宏大的小說，或者縝密的學(xué)術(shù)論文之類，來證明我所想、所悟，只不過我又覺察到，本已抓住的念頭或?qū)⒃诖诉^程中偷偷溜走。所以，顯然盡早寫下來比什么都重要。可見，形式又是一種順其自然的抉擇，而不是刻意求得的，如同我跑出一身汗，必然要沖個澡，洗干凈才能一身清爽，充滿自信地去應(yīng)對一天的人事。

　　清晨的大霧已慢慢散去，盡管我還無法完全厘清那一刻沖動的緣由，但卻在朦朧中不再介意任何潛在的背景，只簡單地寫下來，以表達(dá)當(dāng)時所想。也許，那一刻的思想其實(shí)平庸，沒有光輝，而且，如此寫法也沒能避免循規(guī)蹈矩的形式。那就隨它去吧，反正只是一時沖動，管它是不是寫作的沖動呢。

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