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妨抒情散文
這也許是個(gè)偶然的契機(jī)吧,我竟然見(jiàn)到一個(gè)能觸動(dòng)我靈感的人,也許是個(gè)在音樂(lè)創(chuàng)作和文學(xué)創(chuàng)作中能引起我浮想聯(lián)翩的人,這就是寫(xiě)詩(shī)時(shí)被譽(yù)為“詩(shī)媒”的文學(xué)托子(襯托)的東西,媒是導(dǎo)引,托子(襯托)就是激發(fā)和燃燒,然后把它激發(fā)襯托出來(lái)。在文學(xué)上和音樂(lè)上,這很重要,是導(dǎo)發(fā)靈感的媒體。見(jiàn)到妨的時(shí)候,起初也不很經(jīng)意這些,可慢慢卻有點(diǎn)不一樣啦!好幾次她就坐在我的身旁,拉著拉著二胡。我只知道她帶著一付眼鏡,很斯文,沒(méi)有過(guò)多的衣物雕琢,顯得淡雅,但很怡然。似乎也很少見(jiàn)到她笑的模樣,仿佛還有一種淡淡的憂傷的感覺(jué)。民族樂(lè)器二胡俗稱“哭弦”,是最適宜表現(xiàn)凄涼悲傷的曲目的。而王立平這支釀造了一年零九個(gè)月的《葬花吟》(1987年版的電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》里面的插曲)表現(xiàn)的就是這種意境,在“滿紙荒唐言,一把辛酸淚。都云作者癡,誰(shuí)解其中味。”的《紅樓夢(mèng)》里,我早就受到曹雪芹老先生的熏陶?墒钦嬲谘堇[這支曲子時(shí),卻不是那么容易,除了指法上的揉點(diǎn),按點(diǎn)上力度的輕柔與內(nèi)頑剛力的暗喻拱托的對(duì)比,更重要的是對(duì)這支曲子曲情的理解和投入,我自己也演奏過(guò)不知多少遍啦!也聆聽(tīng)過(guò)朱昌耀的演奏,當(dāng)然我的演奏是把自己的滄桑感和悲涼身世都附加進(jìn)去的!而“妨”坐在我身旁,是以主二胡(首席)的身份在演奏這支曲目的!“妨”單薄的身姿,疊加淡淡的憂愁的形似神態(tài),宛如黛玉再現(xiàn),獨(dú)把花鋤,葬花吟來(lái)。這是我對(duì)“妨”的第一印象。美麗的外表故然可以引人注目,可我更在意的是神雕,挖靈之神采。
“妨”在這點(diǎn)上,氣質(zhì)恰恰獨(dú)到和吻合:即莊重凝練,聰慧敏捷。作曲家戚建波曾說(shuō)過(guò)“大雅來(lái)之于大俗,貼近民生,你就能寫(xiě)出很多優(yōu)秀的音樂(lè)作品來(lái),關(guān)鍵在于你是怎么去捕捉和挖掘百姓的喜怒哀樂(lè),悲歡離合,也許這就是我們必須具備的!弊骷沂怯霉P在雕琢人生的,畫(huà)家是用畫(huà)在拱托意象的,而音樂(lè)家則是用器樂(lè)和聲樂(lè)在訴說(shuō)情感的。而“妨”切入我的眼中,除了淡雅清麗的外表,更重要的她的氣質(zhì)?梢哉f(shuō)到如今,我還沒(méi)看到她笑過(guò),可以推斷,她的笑也應(yīng)該會(huì)是“嫣然一笑百媚生”吧!正是這種內(nèi)定恰到好處的淡定雅惠的氣質(zhì),迎合了我的嗜好,于是我對(duì)她默默地在意和觀察起來(lái)!人生的經(jīng)歷是很重要的,有時(shí)“神似”這個(gè)東西,就寫(xiě)在臉上,寫(xiě)在眼睛里。雖說(shuō)近似于荒唐的舉動(dòng),我開(kāi)始了對(duì)她的觀察和提煉,有時(shí)甚至可能引起她對(duì)我的誤解但這一生已沒(méi)辦法啦!注定要與文字和音符相伴,也就只能鋌而走險(xiǎn)啦!這可能也是一個(gè)文學(xué)工作者和音樂(lè)工作者的社會(huì)責(zé)任吧!而“妨”恰恰是在這個(gè)時(shí)候感動(dòng)了我!而她的名字又叫仙妨,仙女下凡,人間神妨,莫非仙子,凡人中能見(jiàn)有幾個(gè)呢?所以我連自己都懷疑自己遇到神仙,搗入天界啦!童年那種高山放牧,迷進(jìn)春霧,腰別短笛,直抵天上的幻象又回到我身邊來(lái)了!人的美麗故然太重要了,晰麗的外表,可以給人以賞心悅目,而尊貴的氣質(zhì),則是使人撕心裂肺,神牽夢(mèng)繞的東西。所以我驚訝于大自然造物主的恩賜,也不怕被她嘲笑,就為之心動(dòng),欣然命筆,開(kāi)始了雕刻“妨”的里程。要是不怕被“笑我癡,笑我傻,笑我癲”的誤解和傳說(shuō),我相信我還是會(huì)繼續(xù)寫(xiě)下去的,因?yàn)椤胺痢贝_實(shí)搗入我的心海,足足打動(dòng)我,我仿佛插上了翅膀,飛上天宇,去做了一個(gè)自己也認(rèn)為很可笑,不可思議,不可言喻、理喻和言傳的夢(mèng),而這其中,只能用心默默去對(duì)話,用心默默去交談,用心慢慢去理會(huì)!……
寫(xiě)于漳州。
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