生活終究會收留我們

　　第一次看暗戀桃花源是在20xx年的夏天，當(dāng)時我們沉悶在一個小房間里面，因為裝修不合格，有漏雨的狀況，八月的天氣總是煩悶且多雨。

　　劉子驥出現(xiàn)在全故事中，開頭和結(jié)尾可謂是相互貫穿與呼應(yīng)，暗戀是一份隱喻，是一個難忘，更是一份回憶，1938年的夏天，相愛的二人的最后一面在上海分別，再次見面都已經(jīng)白了蒼頭，折皺了臉頰。

　　陌生的女子是隱喻，也是靈魂，在結(jié)構(gòu)上如若沒有它，僅僅是暗戀加+桃花源，而不是一個整體的暗戀桃花源。

　　假若女子喻成鑰匙，那暗戀和桃花便是打開以后的寶藏；他們看似不成整體相互獨立，卻又相互聯(lián)系，一個悲劇為尾，喜為回憶；另一個喜劇為體，悲為結(jié)束。

　　而編劇又巧妙的讓在舞臺上的兩個不同劇組的演員相遇，兩個劇組演員之間雖然互相看不“順眼”，但是卻是能讓觀眾在這迷之巧合的應(yīng)答臺詞中捧腹大笑，是暗戀與桃花源的碰撞也是相互之間成就的彼此，情節(jié)也像是搞烏龍一般，再一次向前推進(jìn)，吸引著云之凡的出現(xiàn)，使猶豫定奪的老陶回家眼望；使之困擾心中江濱柳多年的遺憾和老陶的心結(jié)能夠得以放下的過渡，與之相和而望。

　　在我們的生活中尋覓和守望是常態(tài)，而而占有的最高表現(xiàn)形態(tài)是毀滅我們尋覓和守望，那些遙不可及的東西，我們毀掉那些能夠觸摸的東西，像劇中的江檳柳對于他的妻子，像老陶的妻子對老陶，對于總是得到的珍貴而不珍惜。

　　整部劇中看似混亂，甚至錯誤的環(huán)境，兩個大相徑庭的劇組互相不搭調(diào)的東西，放在一起后，竟然也能生出一種新的秩序。就像那個時代的臺灣，雖然他們正處于一種混亂的時代，但就像我們的生活一樣，能夠在這個混亂的環(huán)境中，始終保持著一種秩序。

　　它所反映的百相是一種對社會潛意識的挖掘，也是一種美學(xué)上的追求。例如劇中暗戀中臺北的小護(hù)士兩個禮拜就忘了男友的模樣，以及在爭搶劇場的中間對于當(dāng)時臺灣甚至現(xiàn)在還存在話劇表演臺下觀眾不尊重行為的吐槽。

　　劉子驥在這部劇中留給我們的印象，可能只有酸辣面就像哪怕在現(xiàn)實生活中的我們，在那個時代，甚至一個小小的環(huán)境中，對于他人我們與之留下的也可能只是一碗真正的“酸辣面”，那是他對她當(dāng)下生活中留下的唯一證據(jù)，也像江濱柳十分珍惜著的云之凡照片，也是江太太的相親啊。

　　就像帶給我們“酸辣面”回憶的他們，可能是像云之凡帶給江濱柳的圍巾的美好，又或者像是春花帶給老陶的背叛的失落和難過，但那終究是我們的生活，點點滴滴鑄成了我們的一生。

　　故事看完了，我們也累了，戲也散場了，劉子驥也不見了，南洋街也拆了，世界也空了。

　　一碗碗“酸辣面”，成就我們也成就了現(xiàn)在世界，也成就了我們所看的暗戀桃花源，所以無論我們生活會怎么樣，生活終究會收留我們。

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